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POUR LE SUJET: L'homme est-il réellement libre ?
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POUR LE SUJET: En quel sens la société libère-t-elle l'homme de la nature ?
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LA QUESTION DU JOUR
364 - La plus grande église romane de France, la basilique Saint-Sernin, se trouve :
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Paul GAUGUIN: LES LAVANDIÈRES A PONT-AVEN.

Paul GAUGUIN: LES LAVANDIÈRES A PONT-AVEN. Lors du premier séjour qu'il fait à Pont-Aven, Gauguin peint les paysages paisibles de la Bretagne. C'est deux ans plus tard seulement qu'il rompra avec le style impressionniste... Après avoir participé à la huitième — et dernière —exposition impressionniste, Gauguin part pour la première fois à Pont-Aven, en Bretagne, au mois de juin 1886. L'artiste...

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Paul GAUGUIN: LA BERGÈRE BRETONNE.

Paul GAUGUIN: LA BERGÈRE BRETONNE. Des couleurs qui annoncent les futures oeuvres du peintre, mais une scène champêtre encore marquée par l'influence impressionniste : en 1886, à Pont-Aven, Gauguin se cherche... Le peintre passe les premiers mois de cette année 1886 à Paris, où il loue un logement rue Cail. Il a avec lui son fils Clovis, qui est malade, le...

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Charles FILIGER: PAYSAGE DU POULDU.

Charles FILIGER: PAYSAGE DU POULDU. Mystique énigmatique issu de l'école de Pont-Aven, Filiger brosse ici un paysage de Bretagne déroutant de simplicité... et d'une étonnante modernité. Après Gauguin, Sérusier et tant d'autres peintres, Filiger, à court d'argent, quitte Paris et s'installe au Pouldu, en Bretagne. Il va y brosser de nombreux tableaux mystiques, qui enchanteront l'écrivain surréaliste André Breton, mais aussi...

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Maurice DENIS: LE BAISER DES BANNIÈRES.

Maurice DENIS: LE BAISER DES BANNIÈRES. Le Folgoét, un des hauts lieux de pèlerinage de la Bretagne, accueille depuis des siècles des milliers de fidèles le premier dimanche de septembre. Le reste du temps, la vie suit son cours normal, rythmé par les travaux agricoles... Pendant plus de cinquante ans, une véritable histoire d'amour va unir Maurice Denis et la Bretagne....

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Maurice DENIS: MONTÉE AU CALVAIRE.

Maurice DENIS: MONTÉE AU CALVAIRE. Cette scène religieuse, stylisée au maximum, est typique de l'oeuvre de Maurice Denis. Le peintre constituera par la suite le groupe nabi avec Vuillard, Bonnard et Sérusier. Né à Granville en 1870, Maurice Denis entre en 1888 à l'académie Julian (où il fait la connaissance de Bonnard, Vuillard et Sérusier) avant d'être admis à l'École nationale...

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Émile BERNARD: BRETONNES SUR UN MUR.

Émile BERNARD: BRETONNES SUR UN MUR. Émile Bernard est une des figures les plus puissantes de l'École de Pont-Aven, dont le mysticisme devait l'entraîner très vite vers des sujets essentiellement religieux... En 1892, Émile Bernard passe de nouveau l'été à Pont-Aven. C'est à l'automne précédent qu'il s'est définitivement brouillé avec Gauguin, lequel faisait tout pour se faire proclamer « chef du...

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Émile BERNARD: PONT-AVEN.

Émile BERNARD: PONT-AVEN. Un portrait, un paysage, une nature morte : Émile Bernard ne nous offre pas moins de trois tableaux en un dans cette oeuvre marquée par un « cloisonnisme « typique de l'école de Pont-Aven. Émile Bernard n'essaie pas de mêler ces trois grands genres picturaux, comme les impressionnistes l'avaient si bien fait auparavant. Au contraire, il isole soigneusement...

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Émile BERNARD: PORTRAIT DE MA SOEUR MADELEINE.

Émile BERNARD: PORTRAIT DE MA SOEUR MADELEINE. «Ma soeur était fort belle et très mystique «, déclara un jour, non sans ambiguïté, Emile Bernard. Ces deux adjectifs conviennent tout à fait à cette toile baignant dans une atmosphère irréelle. Tout imprégné de ses nouvelles découvertes en matière de représentation picturale, Emile Bernard, installé une fois de plus à Pont-Aven, travaille dans...

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Émile BERNARD: MADELEINE AU BOIS D'AMOUR.

Émile BERNARD: MADELEINE AU BOIS D'AMOUR. Figée et songeuse, cette jeune fille allongée dans un sous-bois semble nous entraîner dans un rêve. Et la réalité devient soudain immatérielle. En 1888, Émile Bernard est de retour à Pont-Aven. Cette fois, Gauguin lui réserve un accueil meilleur que l'année précédente, mais pas tout à fait désintéressé. D'abord, Emile a une jolie soeur, qui...

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Émile BERNARD: ÉTUDE DE BRETONNES.

Émile BERNARD: ÉTUDE DE BRETONNES. «Dégager le symbolisme inhérent à la nature «, telle est la mission que s'est donnée le jeune Émile Bernard lors des séjours qu'il à faits à Pont-Aven. Il n'a que vingt ans, mais des idées plein la tête. Gauguin, qui l'observe, en tirera des leçons... Qu'il en ait conscience ou non, Émile Bernard est, en 1888,...

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Paul SÉRUSIER: L'AVERSE.

Paul SÉRUSIER: L'AVERSE. Pour Sérusier, la plus banale des scènes de rue doit exprimer autre chose que la simple représentation de la réalité. En épurant ses lignes, il rejoint les préoccupations des subtils artistes japonais. «Je veux un dessin ferme, fini dit un jour Sérusier à un ami peintre, que toute ligne soit voulue et ait son rôle, soit nécessaire, c'est-à-dire...

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Émile BERNARD: BRETONNES AU PARDON.

Émile BERNARD: BRETONNES AU PARDON. Avec cette toile, Émile Bernard invente le cloisonnisme. Il la montre à Gauguin, qui s'en inspire et, par un malheureux concours de circonstances, se voit sacré initiateur de cette nouvelle manière de peindre. Toute sa vie, Bernard clamera qu'il est le créateur du fameux «style« de Pont-Aven. De fait, c'est lui qui, le premier, eut l'idée...

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Émile BERNARD: L'ARBRE JAUNE.

Émile BERNARD: L'ARBRE JAUNE. Agé de vingt ans à peine, Émile Bernard dépasse l'impressionnisme : ce paysage n'a plus d'horizon, il est tout en hauteur. Les couleurs sont pures et ne se mélangent pas, les formes sont cernées. Émile Bernard veut «simplifier le spectacle pour en tirer le sens «. L'oeuvre devient ainsi, selon la formule de Maurice Denis, « une...

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Émile BERNARD: LA MOISSON.

Émile BERNARD: LA MOISSON. Pour remercier Mme Gloanec de ses largesses, Émile Bernard avait peint un petit panneau destiné à la salle à manger de la pension de famille. Les clients le trouvèrent si laid qu'il fallut le décrocher ! «J'avais représenté la moisson d'un champ de blé entouré d'arbres, faite par deux hommes et deux femmes, racontera [mile Bernard dans...

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Paul SÉRUSIER: LA GRAMMAIRE.

Paul SÉRUSIER: LA GRAMMAIRE. Les Bretonnes dans leur costume traditionnel ont inspiré à Sérusier de nombreux portraits, dont cette toile presque naïve. A partir d'octobre 1889, Sérusier, qui s'entend très bien avec Gauguin, partage une chambre avec lui au Pouldu. Théoricien cultivé, il transforme «très vite en une doctrine philosophique les moindres paroles de Gauguin «. Tous deux s'accordent à penser...

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Paul SÉRUSIER: LES LAVEUSES À LA LAÏTA, PRÈS DU POULDU.

Paul SÉRUSIER: LES LAVEUSES À LA LAÏTA, PRÈS DU POULDU. Avec ses « Glaneuses « (1857), Millet avait introduit dans la peinture de paysans la notion religieuse de fatalité. Trente ans plus tard, Sérusier essaie de moderniser ce thème. En cette fin du XIX' siècle, Barbizon est devenu trop surfait ! A défaut de Tahiti, les peintres vont en Bretagne, à...

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Paul SÉRUSIER: LA LUTTE BRETONNE.

Paul SÉRUSIER: LA LUTTE BRETONNE. Loin de Paris et de l'agitation moderniste qui y règne, Sérusier et ses amis de l'École de Pont-Aven trouvent dans les thèmes de la Bretagne éternelle les sujets d'une inspiration qui fait souffler un vent nouveau sur la peinture. La lutte bretonne, le « gouren «, était très Paul SÉRUSIER 1864-1921 populaire à l'époque où Sérusier séjournait à La...

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Paul SÉRUSIER: SOLITUDE, PAYSAGE D'HUELGOAT.

Paul SÉRUSIER: SOLITUDE, PAYSAGE D'HUELGOAT. Sérusier nous livre ici un des plus beaux portraits qu'il ait réalisés, brossé dans un style typiquement synthétiste. Entre 1891 et 1893, Sérusier passe l'été à Huelgoat, un village situé au coeur de la Bretagne. Il aime se promener dans la forêt parsemée de chaos de rochers, au bord d'un grand lac et admirer les chutes...

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Paul SÉRUSIER: LA BARRIÈRE.

Paul SÉRUSIER: LA BARRIÈRE. Sérusier sera fasciné toute sa vie par les paysages bretons, 4 la fois paisibles et pittoresques. Il nous livre ici une vue typique de l'Ecole de Pont-Aven. Dans sa jeunesse, Sérusier suit les cours de l'académie Julian, où il rencontre Maurice Denis et Pierre Bonnard. En 1887, son tableau Le Tisserand reçoit une mention au Salon. L'année...

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Théo Van RYSSELBERGHE: MADAME MAURICE DENIS AU KAKEMONO.

Théo Van RYSSELBERGHE: MADAME MAURICE DENIS AU KAKEMONO. «Une fleur épanouie «, voilà comment Suzanne Barazotti, biographe de Maurice Denis, définit Marthe, la femme du grand peintre. Théo Van Rysselberghe nous livre de cette mère de sept enfants un portrait fidèle et réaliste. Francs-tireurs de leur art, attirés l'un par l'École de Pont-Aven, l'autre par le mouvement néo-impressionniste, Maurice Denis et...

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Paul SIGNAC: LE PIN PARASOL AUX CANOUBIERS.

Paul SIGNAC: LE PIN PARASOL AUX CANOUBIERS. Un pin parasol sur une petite plage, une colline qui tombe dans la mer, la lumière d'un soir d'été... Le paysage est si beau qu'il en devient presque irréel. En Provence, Signac découvre des modèles adaptés à sa manière de peindre: les pins parasols. Lui qui prône la touche divisée et la stylisation, qui...

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Paul SIGNAC: NOTRE-DAME, L'ÎLE SAINT-LOUIS.

Paul SIGNAC: NOTRE-DAME, L'ÎLE SAINT-LOUIS. Exceptionnel par la maturité qu'il révèle, ce tableau a pourtant été brossé par un jeune homme tout juste âgé de vingt et un ans, amoureux d'un Paris qui n'a jamais cessé de l'inspirer... Dans ses années de jeunesse, Signac reste encore proche des impressionnistes. Il deviendra par la suite le chef de file des pointillistes en...

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Georges SEURAT: PORT-EN-BESSIN, L'AVANT-PORT.

Georges SEURAT: PORT-EN-BESSIN, L'AVANT-PORT. Seurat est passé comme un météore dans l'histoire de la peinture. Mais, en quelques années seulement, « il avait tout passé en revue«, comme le souligne son ami Signac, avant de poser cette question en forme d'hommage : «Que demander de plus à un peintre?« A partir de 1885, Seurat séjourne chaque été dans des stations balnéaires...

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Camille PISSARRO: LE BERCEAU A ÉRAGNY.

Camille PISSARRO: LE BERCEAU A ÉRAGNY. Au début des années 1890, Pissarro adapte le néo-impressionnisme à son propre style. Il nous livre alors des oeuvres beaucoup plus vivantes, comme ce « Berceau à Eragny «. En 1884, Pissarro s'installe à Éragny-sur-Epte, dans l'Oise. Après avoir peint Pontoise et ses environs pendant des années, il découvre la vraie campagne, avec ses servantes,...

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Camille PISSARRO: BRIQUETERIE A ÉRAGNY.

Camille PISSARRO: BRIQUETERIE A ÉRAGNY. Dans cette oeuvre aux coloris éclatants, Pissarro se range pour un temps au côté des néo-impressionnistes, sans pour autant oublier de sublimer la campagne... Pissarro avait déjà peint à plusieurs reprises cette briqueterie, mais en 1885, alors que sa manière était encore impressionniste. Ici, trois ans plus tard, le cheminement vers le pointillisme, sous l'influence de...

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