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POUR LE SUJET: L'homme est-il réellement libre ?
TAPEZ LES MOTS-CLES: homme libre

POUR LE SUJET: En quel sens la société libère-t-elle l'homme de la nature ?
TAPEZ LES MOTS-CLES: homme nature ou homme nature société
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LA QUESTION DU JOUR
652 - Quelle est l'expression orthographiée correctement ?
A
Des milles et des cents.
B
Des mille et des cents.
C
Des mille et des cent.
Réponse
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La bonne reponse est : B
Correction :
b: Des mille et des cents. Dans cette expression mille et cent sont des noms. Mille est alors invariable, contrairement à cent.


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La tentative de meurtre en tant que représentation de l'amour

||   Le rouge et le noir de Stendhal est un véritable miroir à la société du 19e siècle. Ce roman met en parallèles une myriade d’éléments, tant du récit que du contexte historique. En effet, Stendhal ne considère pas son roman comme un roman parce que « tout ce qu’il raconte est réellement arrivé...

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Que pensez-vous de cette critique de Fantasio : La pièce est des plus minces et ne va guère au delà d'une anecdote plaisante mise en action, avec nombre d'espiègleries, de traits amusants et spirituels... »

|| Cette critique insiste sur le caractère fantaisiste de la pièce, qu'elle considère comme une boutade échappée à l'auteur dans un quart d'heure de folle et joyeuse ivresse. Est-elle justifiée ? N'omet-elle pas tout ce qu'il y a de sincère dans le personnage de Fantasio et d'émouvant dans celui d'Elsbeth ? • PART DE VÉRITÉ. La...

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Expliquez, discutez et commentez ce jugement de Jules Lemaître sur On ne badine pas avec l'Amour: Le drame qui se joue entre les personnages, ce n'est point une comédie d'un jour, une aventure ingénieusement combinée, c'est un drame éternel, où l'on sent un mystère, une fatalité et l'action des lois mêmes de la vie.

|| Ce jugement est extrait d'une Introduction au théâtre de Musset (1889), dans laquelle le critique souligne le double aspect de la pièce : la comédie fantaisiste et spirituelle, le drame humain éternel. Jules Lemaître a lui-même relevé le caractère factice du décor et des personnages secondaires : Nous sommes dans un vague...

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Lorenzaccio est-il un drame historique ou une confession lyrique ?

|| Explication. La plupart des poètes romantiques se sont représentés dans leurs pièces. Hernani, amoureux de Doria Sol, n'est-il pas Victor Hugo, fiancé fervent d'Adèle Foucher? Ruy Blas n'évoque-t-il pas l'admirateur de la princesse d'Orléans et l'écrivain de plus en plus attiré par la vie politique ? Les déceptions et les amertumes de Chatterton...

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On a dit que Musset est romantique par le coeur et classique par l'esprit. D'après les oeuvres de Musset que vous avez lues, dites ce que vous pensez de ce jugement.

||   Explication. Ce jugement insiste sur l'opposition, et même la contradiction, qui existe chez Musset. Romantique par le coeur évoque aussitôt l'amour fatal de G. Sand, les promenades nocturnes dans les ravins de la forêt de Fontainebleau, le voyage en Italie, la rupture de Venise, les réconciliations et la séparation définitive. Cette...

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Expliquez et discutez ce jugement d'Alfred de Vigny : La tragédie française a été presque toujours une suite de discours sur une situation donnée.

||   Que pensez-vous de l'opinion que Vigny formulait en 1829 sur la tragédie classique : Donc il fallait, dans des vestibules qui ne menaient à rien, des personnages n'allant nulle part, parlant de peu de chose, avec des idées indécises et des paroles vagues, un peu agités par des sentiments mitigés, des passions paisibles...

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Dans son Journal Alfred de Vigny inscrit ce projet de poème : Poème. Les animaux lâches vont en troupes. Le lion marche seul dans le désert. Qu'ainsi marche toujours le poète ! Cette image n'éclaire-t-elle pas : l'attitude de Vigny devant la vie; l'idée qu'il se fait d'une mission du poète; le caractère de son oeuvre.

||   Ce Projet de poème est particulièrement intéressant parce qu'il constitue une véritable confidence de Vigny sur son oeuvre. Or Vigny n'use guère du moi. Il méprise la publicité et les aveux d'auteur : Un homme qui se respecte n'a qu'une chose à faire : publier, ne voir personne et oublier son livre (Journal...

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Vous comparerez un drame romantique et une tragédie classique

|| Les tragédies classiques se passent dans de vagues palais, des vestibules froids et sans caractère. Les romantiques organisent avec soin un décor caractéristique et en changent plusieurs fois. Hugo prenait soin d'en fixer les moindres détails (cf. Ruy Blas), réglant les jeux de scène, les gestes des acteurs. Le spectacle n'est plus un...

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Quelles sont les idées principales de la Préface de Cromwell ? Etudiez l'application qu'en a faite Victor Hugo dans un drame que vous choisirez.

|| a) Les innovations du XVIIIe siècle (Voir Voltaire, Diderot). b) Le mélodrame (Pixérécourt). c) L'influence de Shakespeare et de Manzoni (Stendhal). Vers 1820, malgré quelques timides innovations (Casimir Delavigne, Les Vêpres siciliennes, 1819; P. Lebrun, Marie Stuart, 1820) le théâtre officiel reste attaché aux conventions classiques. L'influence de Stendhal et de Mérimée est restreinte...

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Etablissez que la Légende des Siècles de Victor Hugo, par le sujet et les parties, par un merveilleux que vous définirez, par la vision tour à tour puissante ou pittoresque, par le style, est bien une épopée grandiose de l'humanité. A la fin, indiquez en quoi cette épopée est romantique.

||    Explication : Ces divers sujets reviennent à examiner les questions suivantes :  1° L'épopée avant le Romantisme.  2° Les Romantiques et l'épopée.  3° Comment Hugo est venu à l'épopée.  4° Caractères de La Légende des Siècles.    M. de Malezieu constatait au XVIIIe siècle que les Français n'avaient pas la tête épique, soulignant ainsi...

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L'expression dans Britannicus

|| 1 « Les grâces de la parole ». De la langue générale que le XVIIe siècle met à sa disposition, Racine tire le meilleur profit, les plus heureux effets. Au riche vocabulaire qui abonde en termes de psychologie, à la grâce du langage en vogue dans les salons, il ajoute, dans une veine d'une...

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Jugements sur Britannicus de Racine

|| XVIIe siècle • Saint-Évremond, adversaire de Racine : « ... Passons au sentiment que vous me demandez de Britannicus. Je l'ai lu avec assez d'attention pour y remarquer de belles choses. Il passe, à mon sens, l'Alexandre et l'Andromaque; les vers en sont plus magnifiques; et je ne serais pas étonné qu'on y trouvât...

2 pages - 1,80 ¤

Documents sur Britannicus

|| Les menaces d'Agrippine après l'exil de Pallas « A la suite de cette révocation, Agrippine se jette tête baissée dans les propos effrayants et les menaces; elle ne se gênait pas pour déclarer que Britannicus était maintenant adulte, que c'était le véritable rejeton de Claude, digne de succéder à son père dans un pouvoir...

5 pages - 1,80 ¤

Notice sur Britannicus

|| 1 Circonstances de composition : pourquoi Britannicus? En 1669, Racine avait trente ans; depuis deux ans, le succès d'Andromaque flattait son espoir d'être le rival de Corneille, âgé de soixante-trois ans et maître incontesté de la tragédie. Déjà, les vives critiques qui, reconnaissant en lui un auteur de tragédies amoureuses, le jugeaient incapable d'aborder...

11 pages - 1,80 ¤

Notice sur les Lettres de mon moulin

|| 1 Genèse et composition • La Provence sous le Second Empire. Cette très ancienne province, héritière d'un passé culturel prestigieux, connaît à partir de 1840 le contrecoup de la révolution industrielle, qui produit pour elle un bouleversement économique et social. Le département du Gard se développe, avec la multiplication des magnaneries, la découverte et...

4 pages - 1,80 ¤

Notice sur Les Fourberies de Scapin de Molière: résumé, analyse, personnages....

1 Circonstances de composition Molière, fournisseur attitré, suivant la formule, des divertissements royaux, vient de collaborer, avec Corneille, Quinault, et Lulli pour la musique, à une tragédie-ballet, Psyché, qui a été donnée devant le Roi, aux Tuileries, le 17 janvier 1671. Devant le succès obtenu, on décide de jouer la pièce au Palais-Royal,...

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Les textes du corpus ont de nombreux points communs. Vous en dégagerez quatre avec précision.

||    Les quatre textes couvrent cinq siècles de littérature : le sonnet de Du Bellay date de la Renaissance, « Le mie prigioni » de Musset se rattache au, mouvement romantique, « À la Santé » d’Apollinaire date du début de siècle et le poème d’Albertine Sarrazin a été écrit en 1954. Bien que...

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LA JEUNE VEUVE (FABLES DE LA FONTAINE) - COMMENTAIRE

|| Documents — Chamfort : «C'est une pièce de vers charmante. Le prologue est plein de finesse, de naturel et de grâce 1...] Le discours du père à sa fille est à la fois plein de sentiment, de douceur et de raison I...) La description des divers changements que le temps amène dans la toilette de...

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LE CHARTIER EMBOURBÉ (FABLES DE LA FONTAINE) - COMMENTAIRE

|| A La composition de la fable C'est ici encore une structure dramatique. La Fontaine expose d'abord la situation (v. 1-2) et plante le décor (v. 2-8); puis nous avons une première scène (v. 9-13) où nous voyons le Chartier en proie à une vaine colère. Seconde scène : la prière à Hercule (v. 1417)....

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L'OISELEUR, L'AUTOUR ET L'ALOUETTE (FABLES DE LA FONTAINE) - COMMENTAIRE

|| A Densité et concision du récit : analyse textuelle (v. 5-9) Une excellente analyse textuelle de cette fable a été proposée par M. Maurice DELCROIX et reproduite dans les Cahiers de l'Association internationale des études françaises, n° 26, mai 1974, pp. 143-158. B Le vocabulaire technique de la fauconnerie Document « La Fontaine a dans...

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LE LIÈVRE ET LA TORTUE (FABLES DE LA FONTAINE) - COMMENTAIRE

|| A Le rythme de la fable La Fontaine a adapté le rythme de ses vers à chaque étape de son récit : césures fortement marquées aux v. 14-16 exprimant les bonds immenses du Lièvre en pleine course, rythme capricieux des v. 17-20 traduisant son insouciance, rythme heurté des v. 21 - 22 avec la répétition...

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LE COCHET, LE CHAT ET LE SOURICEAU - LA FONTAINE

|| A L'art de la description La description du Coq et du Chat par le jeune Souriceau est un mélange de naïveté et de justesse. En effet, si ce souriceau tout jeune n'a encore rien vu, pas même un coq, et si du fait de son inexpérience il se sert parfois d'expressions maladroites, son observation est...

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LE LIÈVRE ET LA PERDRIX

|| A La vie quotidienne dans les Fables : les techniques de la chasse La Fontaine, qui a passé une bonne partie de sa vie en Champagne et y a été « maître particulier des Eaux et Forêts », connaît et décrit de façon très précise dans cette fable les techniques de la chasse. C'est à...

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LE LABOUREUR ET SES ENFANTS (FABLES DE LA FONTAINE) - COMMENTAIRE

|| A La Fontaine et Bensserade Le quatrain de Bensserade n'est pas sans mérite : rapidité, concision, chute finale piquante apportant la solution de l'énigme (et ce fut le trésor). Il fait pourtant bien pâle figure en regard de la fable de La Fontaine. La supériorité du récit de La Fontaine tient d'abord à l'emploi...

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LE PETIT POISSON ET LE PÊCHEUR (FABLES DE LA FONTAINE) - COMMENTAIRE

|| A La portée de la moralité C'est ici une moralité terre à terre, bien dans la tradition ésopique : leçon pratique de prudence et de prévoyance qui est le grand message du premier recueil de La Fontaine, morale de bon sens populaire, morale paysanne qu'on peut rapprocher notamment de celle du Berger et la...

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