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MOLIERE: L' HOMME ET L'ACTEUR

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MOLIERE: L' HOMME ET L'ACTEUR

Littérature

Aperçu du corrigé : MOLIERE: L' HOMME ET L'ACTEUR



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Publié le : 13/5/2011 -Format: Document en format FLASH protégé

MOLIERE: L' HOMME ET L'ACTEUR
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  • Molière : Le plus grand auteur dramatique français, comédien, chef de troupe, auteur de nombreuses comédies, en vers ou en prose, qui vont de la farce à la comédie de mœurs et aux grandes comédies qui mettent en cause les abus de son temps. • Quelques œuvres à connaître: Les Précieuses ridicules (1659); L'École des femmes (1622); Don Juan (1665); Tartuffe (1669); Les Fourberies de Scapin (1671); Les Femmes savantes (1672); Le Malade imaginaire (1673).
  • dernier homme : Homme médiocre. Ultime produit de l'esclavage engendré par la civilisation.



— Il était généreux, cordial, charitable. Les comédiens de sa troupe, s'ils admiraient son mérite, l'aimaient pour ses manières; ils lui restèrent fidèles, malgré des offres fort alléchantes que la plupart recevaient de l'Hôtel de Bourgogne. A 45 ans, malade déjà, habitant Auteuil, il s'attira l'affection du vieux curé de sa paroisse. Il savait se faire aimer, il était d'une tolérance singulière. Sa mauvaise santé, sa neurasthénie ne semblent point lui avoir donné d'aigreur. Enfin, une délicatesse naturelle en faisait un homme de tact, capable de tenir sa place dans toutes les sociétés.




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Problématique

Chaque spectateur étant censé se muer en un partenaire engagé dans la même expérience de vérité que l'acteur, la communication théâtrale a changé de nature. De simple représentation, le spectacle est devenu confrontation, expérience, épreuve, c'est-à-dire révélation vitale, pour le spectateur comme pour l'acteur, mais aussi danger, expérience des limites. Serait-ce pour cette raison que Grotowski a renoncé, au début des années 70, à poursuivre une telle expérience ? • Contemporains de la révolte estudiantine de mai 1968, de nouveaux courants se sont dégagés qui, peu ou prou, tendent à promouvoir l'acteur, au point de lui assigner, dans l'ensemble du spectacle, une fonction prioritaire, voire hégémonique.

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Plan détaillé

Textes / Ouvrages de référence

Citations

L'acteur occidental (naturaliste) n'est jamais beau; son corps se veut d'essence physiologique, et non plastique : c'est une collection d'organes, une musculature de passions (...) bien que le corps de l'acteur soit construit selon une division des essences pulsionnelles, il emprunte à la physiologie l'alibi d'une unité organique, celle de la «vie»; c'est l'acteur qui est ici marionnette (...), R. BARTHES, l'Empire des signes, p. 75.

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Il y a un esprit de comédie entre les hommes (...) Un homme sous les feux croisés de cent spectateurs. Il donne la réplique qu'on attend. Si vous vous fiez à lui pour un rôle de traître, il dépassera votre attente. Il sera artiste de trahison. Tout homme est artiste. Les vices sont effrayants par cette perfection de l'acteur (...) Toute la tragédie du monde est jouée par des acteurs., ALAIN, Propos, 27 avr. 1931, Dieux déguisés.

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L'usage des masques empêchait donc qu'on ne vît souvent un acteur, déjà flétri par l'âge, jouer le personnage d'un jeune homme amoureux et aimé... Le visage sous lequel l'acteur paraissait, était toujours assorti à son rôle, et l'on ne voyait jamais un comédien jouer le rôle d'un honnête homme, avec la physionomie d'un fripon parfait., Encycl. (DIDEROT), art. -Masque.

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On connaît l'effet du -star system sur le cinéma. Autrefois, c'était le film qui imposait sa forme à l'interprète. Dorénavant, la star réduit à un simple support ou présentoir tout spectacle où elle se produit. On ne juge plus l'acteur selon son talent à interpréter le film. On juge le film selon son aptitude à servir l'acteur., R.-G. SCHWARTZENBERG, l'État spectacle, p. 14.

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C'est un homme... qui... ha!... un homme... un homme enfin., MOLIèRE, Tartuffe, I, 5.

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C'est un homme... qui... ha!... un homme... un homme enfin..., MOLIèRE, Tartuffe, I, 5.

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.1 En face de la fureur de l'assassin qui s'épuise, celle de l'acteur tragique demeure dans un cercle pur et fermé. La fureur de l'assassin a accompli un acte, elle se décharge et perd le contact d'avec la force qui l'inspire, mais ne l'alimentera plus désormais. Elle a pris une forme, celle de l'acteur, qui se nie à mesure qu'elle se dégage, se fond dans l'universalité., A. ARTAUD, le Théâtre et son double, Le théâtre et la peste, OE. compl., t. IV, p. 31.

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Et ses paroles ne venant plus se briser dans le bruit des bravos, il ne trouvait plus la force de reflux qui amenait de nouvelles vagues d'éloquence. Ses gestes n'étaient plus mesurés, mais saccadés comme les mouvements d'un homme sur un cheval emporté, et, tant l'acteur humain reste petit auprès du rôle inouï que la destinée lui confie parfois (...), PROUST, Jean Santeuil, Pl., p. 594.

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De cette façon donc, un homme, sans avoir du coeur, est sûr de tuer son homme, et de n'être point tué., MOLIèRE, le Bourgeois gentilhomme, II, 2.

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