Nana d'Emile Zola, Chapitre I

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Nana d'Emile Zola, Chapitre I

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Document transmis par : enaees47256


Publié le : 27/2/2008 -Format: Document en format HTML protégé

Nana d'Emile Zola, Chapitre I
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Nana - Chapitre I

Emile Zola

- Incipit de l'&oelig;uvre extraite d' &laquo;&nbsp;une histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire&nbsp;&raquo; (cycle de 20 romans)

- Nana = fille de Gervaise (personnage principal de l'Assommoir) victime de son h&eacute;r&eacute;dit&eacute; comme de son milieu

- Le destin d'Anna Coupeau dans le roman l'Assommoir est &eacute;voqu&eacute; : elle fait ses d&eacute;buts dans la prostitution, sur le trottoir. Le destin va prendre une autre dimension dans le roman

- Le lecteur la d&eacute;couvre en m&ecirc;me temps, que le public, au th&eacute;&acirc;tre des Vari&eacute;t&eacute;s dans &laquo;&nbsp;La Blonde V&eacute;nus&nbsp;&raquo;

- Apparition de Nana mise en valeur apr&egrave;s une longue attente et une premi&egrave;re d&eacute;ception (maladresses de com&eacute;dienne) mais tr&egrave;s vite subjugu&eacute;e par sa sensualit&eacute;

- Le passage se situe &agrave; la fin de la pi&egrave;ce, l'auteur pr&eacute;sente au spectateur l'image du couple enlac&eacute; (V&eacute;nus et Mars) --&gt; interromps &agrave; ce moment la narration de l'intrigue de sa pi&egrave;ce mythologique pour nous d&eacute;voiler l'impact du pouvoir de Nana sur le public

- Comment l'auteur va-t-il donc mettre en valeur le pouvoir particulier de l'h&eacute;ro&iuml;ne dans ce passage?

- La structure du texte permet de souligner et de diff&eacute;rencier le portrait d'une Nana triomphante dont on &eacute;tudiera les caract&eacute;ristiques et la m&eacute;tamorphose du public soumis &agrave; ce pouvoir

&nbsp;

&nbsp;

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; I.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Le portrait de Nana

L'ouverture et la cl&ocirc;ture du texte sont consacr&eacute;es &agrave; Nana car c'est d'elle que d&eacute;pend le comportement de la collectivit&eacute; (centre du passage)

  • Le pouvoir de N se mesure par la fascination qu'elle provoque :

&Oslash;&nbsp; r&eacute;v&eacute;l&eacute; par l'uniformit&eacute; du comportement du public en v&eacute;ritable communion&nbsp;

--&gt; dans l'attitude et le geste

Traduit le bouleversement int&eacute;rieur des personnages

--&gt;&nbsp; comparaison &laquo;&nbsp;comme un soupir&nbsp;&raquo;

&Oslash;&nbsp; le pouvoir de Nana se mesure &agrave; la progression du trouble du public

--&gt; champ lexical de l'expansion dans les verbes

--&gt; gradation soulign&eacute;e par les adverbes &laquo;&nbsp;toujours davantage&nbsp;&raquo;

Pour arriver &agrave; une impr&eacute;gnation totale

&Oslash;&nbsp; pouvoir de Nana soulign&eacute; par une comparaison dans le temps

--&gt;&nbsp; &laquo;&nbsp;peu &agrave; peu&nbsp;&raquo; // &laquo;&nbsp;maintenant chaque homme la subissait&nbsp;&raquo;

&nbsp;

  • La dimension mythique de son personnage :

Zola commence &agrave; construire d&egrave;s sa premi&egrave;re apparition, la dimension mythique de N en l'&eacute;loignant de son pass&eacute; de courtisane (r&eacute;alit&eacute; toute simple)

&Oslash;&nbsp; par la substitution avec le terme de &laquo;&nbsp;V&eacute;nus&nbsp;&raquo; au lieu de son pr&eacute;nom (d&eacute;esse mythologique de l'Amour et de la Beaut&eacute;)

--&gt;&nbsp; confirm&eacute; par l'expression &laquo;&nbsp;chair de marbre&nbsp;&raquo; (statue des dieux dans l'antiquit&eacute;)

...



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Depuis ce matin, on m'assomme avec Nana. J'ai rencontré plus de vingt personnes, et Nana par-ci, et Nana par-là!, ZOLA, Nana, I.

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(...) je me suis permis de donner votre nom à mon outsider, une pouliche... Nana, Nana, cela sonne bien., ZOLA, Nana, X.

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(...) une surprise effarait les parieurs, la hausse continue de la cote de Nana, l'outsider de l'écurie Vandeuvres (...) Nana était (...) à quinze (...) Une pouliche battue sur tous les hippodromes, une pouliche dont le matin pas un parieur ne voulait à cinquante!, ZOLA, Nana, XI.

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Et elle fit une scène affreuse à Steiner, qui trouvait très correcte l'attitude de ces messieurs. Émile Zola, Nana, Gallica

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Nana (...) sortait peu, jouant à la solitude et à la simplicité., ZOLA, Nana, VIII.

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Pour se garer des oreilles curieuses, il les mena dans le magasin des accessoires, derrière la scène. Émile Zola, Nana, Gallica

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-(Il regarda) Labordette lorgnant -(Nana) d'un air étonné de maquignon qui admire une jument parfaite (...), ZOLA, Nana, I.

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Et, lorsque Nana levait les bras, on apercevait, aux feux de la rampe, les poils d'or des aisselles., ZOLA, Nana, I.

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à cette heure, Nana, très tourmentée, n'était guère à la rigolade., ZOLA, Nana, VIII.

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