The Freewheelin' Bob Dylan

« 304 1 Les chefs-d'oeuvre de la musique universelle ensuite: se faire entendre du plus grand nombre.

On ne suivra pas dans leur entreprise les délateurs de Dylan qui spo­ lient Freewheelin' de toute sincérité, comme si Dylan avait avant tout recherché la gloire.

Bien sûr, le personnage n'a jamais tari d'auto-suffisance ni d'auto-indulgence, mais à coup sûr, si l'appât d'une renommée immédiate avait été sa seule motivation, on table­ rait qu'il aurait chanté du rock'n'roll plutôt que du folk.

Or, le folk lui offre la plate-forme idéale pour son expression: les tex­ tes s'y meuvent en toute liberté, dégageant leur pleine puissance; le message porte d'autant plus justement qu'il est porté par la voix rocailleuse d'un homme qui opte pour l'assimilation à la grande tradition des troubadours populaires.

Blowin 'in the wind Sur la plupart des titres, Dylan prouve qu'il a magistralement ingéré toutes les recettes du folk, les restituant magnifiées par son propre talent.

Dans ce registre, il adapte à ses fins propres des thèmes empruntés à la ballade anglaise, en les revitalisant de fond en comble.

A hard rain 's a-gonna fall, parabole apocalyptique sur une destruction nucléaire de notre monde, lui a été autant ins­ pirée par les événements récents de la Baie des Cochons pour l'argument, que par la Bal/ad of Lord Randall pour la structure musicale.

En cinq couplets, un petit garçon raconte, retour de voyage, où il est allé, ce qu'il a observé, ce qu'il a entendu, qui il a rencontré, ce qu'il compte faire.

Masters ofwar, virulente attaque contre les marchands d'armes, découle d'un vieux tradi­ tionnel de Jean Ritchie Fair nottamun town, tandis que Bob Dylnn 's dream se rapproche du Lord Franklin de l'Anglais Martin Carthy.

Blowin ' in the wind sera entonnée par toute la nouvelle généra­ tion, celle qui curieuse de tout, se voit inlassablement servir les mêmes réponses lénifiantes par les adultes (. »