MUSIQUE ET LITTERATURE A L'EPOQUE ROMANTIQUE

« , MUSIQUE ET LITTERATURE A L'EPOQUE ROMANTIQUE 641 Dans les années 1830, des spécialistes ou des ama­ teurs en fabriquent par centaines.

On les publie, illustrées de lithographies, dans les keepsakes musi­ caux, qui pullulent aux environs de Noël.

« Les jeunes personnes ..

alors étudient la harpe, la guitare ou le piano-forte, et c'est avec ces instruments qu'on accompagne le « chanteur de romances "· Ne sou­ rions pas trop de cette « littérature démodée ...

refrains niais, rythmes naïfs "· Elle a une sorte de descen­ dance littéraire, par Marceline Desbordes-Valmore, avec Verlaine et Rimbaud, et de descendance musi­ cale de Niedermeyer et de Berlioz à Gounod, de Gou­ nod à Duparc, à Chausson, à Fauré.

Pendant toute la période romantique, ce sont des musiciens étrangers, compositeurs ou interprètes, qui remportent les plus mémorables succès : Beethoven, dont l'excellent orchestre de la Société des concerts du Conservatoire révèle aux auditeurs parisiens, à partir de 1828, sous la direction d'Habeneck, les sym­ phonies et les ouvertures, et dont le quatuor fondé par Baillot dès 1814 exécute les quatuors ; à l'opé~a : Gluck, Salieri, Spontini, jusqu'à l'arrivée de Rossini (1825) dont Guillaume Tell (1829) triomphe à l'Opéra, mais qu'on va plus volontiers encore applaudir aux Italiens (le Barbier de Séville, Moise, Otello, Sémi­ ramis, etc.) où il est de bon ton d'avoir sa loge, ainsi qu'à l'Opéra, où se montrent les « lions '' et les " tigres "· Si des acteurs anglais viennent représenter les pièces de Shakespeare en 1827, une troupe d'opéra allemand vient jouer en 1831 le Freischütz et Euryan­ the.

Et Meyerbeer remporte la même année un triom­ phe avec Robert le Diable, renouvelé en 1836 avec Les Huguenots, tandis que le Benvenuto Cellini de Berlioz n'aura, en 1838-1839, que quelques repré­ sentations.

L'opéra romantique emprunte volontiers au théâ-. »