Beaumarchais - les comiques dans "Le mariage de Figaro"

« Toutes les nuances de ce type de comique sont présentes dans la pièce : On est proche de la caricature avec Brid’oison, dont la stupidité s’accompagne d’un bégaiement systématique.

Il en va de même pour Antonio avec son caractère bourru et sa façon de parler caractéristique qui lui fait déformer certains mots (II 21 ; 111,15).

Chérubin est moins caricatural mais ses entreprises amoureuses multipliées déclenchent aussi le rire.

Plus subtil est le comique qui s’attache au caractère de Figaro dont la manie de l’intrique et le sens de l’improvisation se retourne parfois contre lui (III, 20 et IV, 6), ou la jalousie maladive du comte qui associée à son libertinage, le place souvent des situations embarrassantes (II, 19 : IV, 5 ; V, 19). Le comique de mots C’est sans doute le plus présent dans la pièce et Beaumarchais apparait comme un virtuose dans ce domaine.

Ici aussi plusieurs degrés sont à distinguer et selon le personnage la plaisanterie se fait plus ou moins subtile.

Ainsi, Antonio provoque involontairement le rire lorsqu’il répond a Figaro qui affirme que Chérubin est à cheval sur la route de Séville « Oh non je ne dis pas ça, je n’ai pas vu sauter de cheval, car je le dirais de même.

» en revanche, figaro provoque toujours le rire aux dépens d’autrui mais le comique de mots relève chez lui tantôt de la fantaisie verbale comme dans la tirade sur Goddam (III, 5), Tantôt de la raillerie lorsqu’il se moque du pauvre Brid’oison en laissant entendre qu’il est le père d’un de ses enfants (III, 13) ou en faisant croire au comte qu’il parle de la comtesse alors qu’il s’agit de Suzanne (V, 12), tantôt du mot d’esprit qui lui permet de se tirer d’une situation embarrassante sur une pirouette : « Pourquoi non ? La rage de sauter peut gagner : voyez les moutons de panurge.

». »