Faut-il être un connaisseur pour apprécier une oeuvre d'art ?

On peut alors imaginer que le seul désir de répéter une émotion esthétique originaire - commun cependant à l'expérience des beautés naturelles et à celle des beautés artistiques - peut conduire à une authentique « expérience artistique ».- Mais la fréquentation des oeuvres, à elle seule, peut-elle suffire ? Si elle met en jeu une activité effective du...

Le Tarzan de Burne Hogarth

Le Tarzan de Burne Hogarth (né en 1911) est admiré par les connaisseurs pour les talents de luxuriance déployés par son auteur, tant en matière de décor que d'anatomie humaine. Tarzan ne peut bouger un doigt sans mobiliser une foule de saillies sous-cutanées à rendre jaloux un culturiste contemporain, dans un équilibre plastique dont les connaisseurs disent qu'il...

Le verdict du passé est toujours le verdict d'un oracle. Vous ne le comprendrez que si vous êtes les architectes de l'avenir, les connaisseurs du présent. Considérations inactuelles (1874) Nietzsche, Friedrich Wilhelm. Commentez cette citation.

La technique tue-t-elle la culture ? (Dangers de la technique & Culture)

Alfred de Musset, dans le Salon de 1836, estimait «qu'une oeuvre d'art, quelle qu'elle soit, vit à deux conditions : la première, de plaire à la foule, et la seconde, de plaire aux connaisseurs ». Il semble avoir été entendu par notre époque qui, grâce aux techniques modernes, diffuse largement les oeuvres d'art, donnant ainsi accès à tous...

Dilettante

(plu. dilettanti, mot italien, XVIIIe s.) 1 Amateur passionné de musique, et, par ext., des arts en général ou d'un art quelconque. Syn. connaisseur. 2 Celui qui, ne cherchant que le plaisir esthétique (cf. Esthète), s'oppose au créateur qui travaille, ou à celui qui pratique l'engagement ou se passionne, et n'est qu'un amateur qui ne s'occupe de...

Discutez ce jugement d'un critique contemporain sur les tragédies de Racine : « Les tragédies de Racine qui restent les plus vivantes sont celles où, par le recul du temps, par le prestige des vieilles légendes, nous sortons plus aisément de la réalité historique pour entrer dans une sorte de féerie. Britannicus peut être « la pièce des connaisseurs »; ce n'est sans doute pas celle qui touche le plus. Les pièces qui gardent bien mieux le « je ne sais quoi » qui gagne les coeurs, ce sont Andromaque, Iphigénie, Phèdre, baignées dans les légendes de la vieille Grèce, Esther et Athalie nourries des légendes bibliques. »

||I. — Préparation du sujet    1. Procédons, comme toujours, par rapprochement de termes.    a) On verra aussitôt que l'auteur classe les tragédies de Racine en deux groupes : les tragédies mythologiques et les tragédies historiques : d'un côté Andromaque, Iphigénie, Phèdre, Athalie, de l'autre Britannicus et naturellement aussi Bérénice et Mithridate. Cette répartition...

« Je crois qu'une oeuvre d'art, quelle qu'elle soit, vit à deux conditions : la première, de plaire à la foule, et la seconde, de plaire aux connaisseurs. Dans toute production qui atteint l'un de ces deux buts, il y a un talent incontestable... Mais le vrai talent, seul durable, doit les atteindre tous les deux à la fois. » Que pensez-vous de ce jugement de Musset ? Vous justifierez vos arguments par des exemples empruntés à la littérature ou au cinéma.

|| Dans le corrigé, on a choisi uniquement des exemples empruntés à la littérature. Il conviendrait d'élargir votre devoir par des références au cinéma. ||I. Plaire la foule. II. Plaire aux connaisseurs. III. Les dangers de ces deux positions....

La critique et le Misanthrope de Molière

   Il fallut que le Misanthrope fût imposé par l'admiration des connaisseurs ; du moins, les connaisseurs ne s'y sont-ils pas trompés. Pour Boileau, Molière est désormais «l'auteur du Misanthrope». Aussi bien, dans son ensemble, la critique fut-elle des plus favorables; ajoutons: des plus judicieuses.    Robinet dans sa Lettre en vers à Madame,...

«Il faut consulter les connaisseurs (...) mais il ne faut pas oublier le public.» Vous expliquerez le sens de cette formule et discuterez ce point de vue en empruntant, à votre gré, vos exemples à diverses formes d'art (littérature, peinture, musique, cinéma...).

|| L'œuvre d'art, pour être durable, doit plaire à la foule et aux connaisseurs. Certains artistes sacrifient tout aux succès populaires, sans songer qu'ils seront sans doute sans lendemain. Ils refusent d'évoluer par peur que le public s'éloigne d'eux et font mourir leur ambition. D'autres, s'autorisant des louanges de quelques-uns, se jugent méconnus, méprisent...

Peut-on Aimer Une oeuvre d'art sans la comprendre ?

Enfin, une oeuvre d’art peut être aimé sans qu’elle soit comprise car parfois la compréhension empêche d’apprécier l’esthétisme d’une oeuvre d’art.  En effet, ce n’est pas le cas de tout le monde d’avoir des connaissances en art, mais cela n’empêche pas pour autant qu’une oeuvre d’art soit aimé d’un non connaisseur. Ainsi, l’art...

L'art est il le privilege des connaisseurs ?

Il est clair en effet qu'il n'existe plus d'étanchéité entre marché de l'art et réseau culturel, et les « académies » désormais informelles qui sont apparues intègrent les acteurs du marché les plus marquants. Tel grand collectionneur siégera par exemple au conseil d'administration d'une institution culturelle importante. Tel marchand agira de concert avec le commissaire d'une exposition pour promouvoir simultanément...

Philon d'Alexandrie

||Nous mentionnons  Philon d'Alexandrie parce qu'il représente en quelque sorte le prototype même de l'intellectuel juif participant à la culture de son temps (Philon a reçu une éducation juive tout autant qu'une éducation hellénistique) et qui se veut tout autant juif — fidèle à l'Alliance — que connaisseur de son temps.  Sa philosophie n'est...

James Gillray

L'oeuvre de François MAURIAC

François Mauriac s'est laissé tenter tardivement par la scène. Il débuta brillamment à la Comédie-Française, en 1937, avec Asmodée, une pièce à la charpente solide dont le héros, d'une duplicité ténébreuse, fit penser à Tartuffe. Sa seconde oeuvre, Les Mal-Aimés (écrite dès 1939, jouée en 1945), plut aux connaisseurs par le dépouillement extrême de l'action : en trois...

Valéry, Préface au catalogue d'une exposition de l'Art italien

Le monde moderne a imposé à l'art l'idéal de la nouveauté, qui s'est substitué au jugement de la postérité. La publicité a remplacé le petit nombre de connaisseurs incorruptibles dont le goût avait jadis force de loi : à Athènes, Florence ou Amsterdam ces groupes favorisaient la création artistique. L'unité de but manque désormais aux artistes ; divisés...