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L'oeuvre d'art est-elle la preuve de la liberté de l'esprit ?
La concentration exclusive du talent artistique chez quelques individualités, et corrélativement son étouffement dans la grande masse des gens, est une conséquence de la division du travail. À supposer même que dans certaines conditions sociales chaque individu soit un excellent peintre, cela n'exclurait en aucune façon que chacun fût un peintre original, si bien que, là aussi, la...
HEGEL: le sensible et l'esprit
Le sensible doit être présent dans l'oeuvre artistique mais avec cette restriction qu'il s'agit seulement de l'aspect superficiel, de l'apparence du sensible. [...] Ce que veut l'Esprit, c'est la présence sensible qui doit rester sensible mais qui doit être aussi débarrassée de l'échafaudage de la matérialité. C'est pourquoi le sensible est élevé dans l'art à l'état de pure...
TEXTES DE MATISSE SUR LA PEINTURE
Je n'ai jamais évité l'influence des autres. J'aurais considéré cela comme une lâcheté et un manque de sincérité vis-à-vis de moi-même. Je crois que la personnalité de l'artiste se développe, s'affirme par les luttes qu'elle a à subir avec d'autres personnalités. Si le combat lui est fatal, si elle succombe, c'est que tel...
Goya : peintures — dessins — gravures
Témoin du présent comme du passé, il fut le chantre des contradictions et des contrastes, capable d’anticipations quasiment révolutionnaires comme de retours en arrière, manifestant son goût pour le réel à travers son amour pour l’imaginaire, faisant usage d’un esprit jovial et satirique au coeur même du tragique le plus morbide parfois. Il fit de son oeuvre l’écho de ses sentiments et de ses expériences les...
CLOWN de Henri MICHAUX (Peintures), commentaire
Un jour,Un jour, bientôt peut-être,Un jour j'arracherai l'ancre qui tient mon navire loin des mersAvec la sorte de courage qu'il faut pour être rien et rien que rien.Je lâcherai ce qui paraissait m'être indissolublement proche.Je le trancherai, je le renverserai, je le romprai, je le ferai dégringoler.D'un coup dégorgeant ma misérable pudeur, mes misérables combinaisons et enchaînements "de...
La peinture aux XVIIe et XVIIIe siècles
Les grands novateurs, les conquistadores dans le domaine de l'esprit, font leur apparition quand les valeurs en vigueur ne répondent plus aux besoins de l'époque, quand les formules établies n'expriment plus ce qu'il est besoin de dire. La Renaissance avait donné à l'Italie et à l'Europe une conception de la vie et un idéal artistique qui...
Autoportrait de Cézanne (peinture)
Autant Cézanne n'accordait que peu d'importance à la personnalité ou aux états d'âme des modèles dont il faisait le portrait, préférant s'attarder sur sa perception des formes, des volumes et des couleurs, autant ses autoportraits semblent transmettre les sentiments, les émotions et la psychologie du peintre. Cézanne, qui travaillait face à un miroir, n'hésitait pas à représenter son...
Mythologie et Allégorie en peinture
Dans la peinture des siècles passés, les oeuvres de sujet mythologique et allégorique jouaient un rôle très important. Elles étaient presque toujours commandées par des laïcs qui arrivaient à lire dans la synthèse d'une image des concepts très élaborés. Ces tableaux pouvaient avoir un objectif éducatif, comme c'est le cas pour le Jardin des délices terrestres de Bosch...
L'art est-il matière ou esprit ?
L'immatérialité, l'effacement de la matière dans l'oeuvre de Giacometti, les mobiles de Calder. De même, le constructivisme russe de Tatline avec ses constructions mêlant architecture et sculpture, répudie la distinction de la forme et du fond. L'art doit donc être avant tout un art fonctionnel, directement lié à la production et à la construction....
Dans quelle mesure les productions artistiques (cinéma, peinture, musique, littérature...) permettent-elles de « comprendre l'esprit » d'une époque ?
Introduction • Les rapports arts-histoire sont complexes. • Longtemps les historiens ont privilégié faits, grands hommes d'État, chefs de guerre... • Cependant l'histoire des civilisations semble de plus en plus essentielle. • L'histoire non-événementielle donne même de l'importance au simple quotidien. • À plus forte raison à ce qui représente l'imagination créatrice des peuples : ses productions artistiques. • Or les artistes eux-mêmes ont...
La Perspective en peinture
Les toiles ou les panneaux muraux sur lesquels les peintres travaillent sont des surfaces planes, en deux dimensions. Pour créer un effet de troisième dimension, « le sentiment de l'espace et de profondeur derrière le cadre », ils utilisent le principe de la perspective, que l'on peut résumer ainsi : plus les objets sont éloignés, plus ils semblent...
Dans quelle mesure les productions artistiques (cinéma, peinture, musique, littérature...) permettent-elles de « comprendre l'esprit » d'une époque ?
» Et j'ai deux fois vainqueur traversé l'Achéron ; - ou dans l'Azur (MALLARME) : « Où fuir? Et quelle nuit hagarde Jeter, lambeaux, jeter sur ce mépris navrant ? - ou l'Après-midi d'un faune, qu'il soit poème ou morceau de musique ? L'immédiate compréhension de l'époque de ces poètes par l'intermédiaire de leurs textes n'est guère apparente ! II. Les révélations latentes...
PEINTURE: Nicolas Poussin
Le plus classique des peintres français. Né dans une modeste famille des Andelys, Nicolas Poussin arrive à Paris à 18 ans. Il travaille auprès des peintres Elle et Lallemand et avec son cadet de huit ans, Philippe de Champaigne. Il étudie la perspective et l'anatomie, se familiarise avec l'école de Fontainebleau et avec l'oeuvre du Primatice. En 1624,...
PEINTURE: Le néo-classicisme (Fin du XVIIIe siècle -Début du XIXe siècle)
La dernière moitié du XVIIIe siècle fut une période de grande activité intellectuelle, de remise en cause et de changement radical. Dès 1759, d'Alembert notait qu'à travers les événements, les habitudes, les conversations, il était difficile de ne pas remarquer une évolution des esprits si rapide quelle semblait annoncer un changement plus grand encore. Le triomphe de la raison. D'Alembert...
PEINTURE: Jean Fouquet (vers 1420-avant 1481)
Le plus grand peintre français du XVe siècle n'a laissé qu'un ouvrage attesté comme étant de sa main. Il s'agit du manuscrit des Antiquités Judaïques. A partir de ses caractéristiques stylistiques on a pu reconstituer l'oeuvre, alors que la biographie reste incertaine. Le portraitiste. On l'a dit fils d'un prêtre, rien n'est moins sûr, on ignore où il est formé...
PEINTURE: L'impressionnisme (XIXe siècle)
Une peinture de la lumière. Lorsque le public admire un Monet, un Pissarro ou un Renoir, qui lui paraissent aujourd'hui des classiques, il lui est souvent difficile de comprendre le tollé qu'ont suscité ces oeuvres en leur temps. Le mot «impressionnisme» lui-même est, à l'origine, sarcastique. C'est un journaliste du Charivari, Louis Leroy, qui l'a forgé à l'occasion...
Dans quelle mesure les productions artistiques (ciména, peinture, musique, littérature) permettent-elles de comprendre l'esprit d'une époque
Certains parallèles, certains rapprochements sont effectivement tentants. Conservons l'exemple du cinéma allemand du temps de la République de Weimar et souvenons-nous de Metropolis de F. Lang. On y voit comme la préfiguration du phénomène national-socialiste encore plus clairement que dans le Cabinet du Docteur Caligari, puisque ici les masses ouvrières sont mises en scène de façon très spectaculaire....
Peinture au 17ème siécle
<p>Au cours du 17ème siècle, la science se détache peu à peu de la philosophie et de la théologie. Les interrogations liées à la connaissance se transforment. En France, les esprits deviennent plus cartésiens, le rationalisme fait son apparation. Les artistes répondent aux exigences de cette époque par d'avantages clarté.<br /><br />Tous les discours entamés par la société...
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