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POUR LE SUJET: L'homme est-il réellement libre ?
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LA QUESTION DU JOUR
519 - Parmi ces noms de marque, lequel est sans rapport avec la photographie?
A
Pentax
B
Philips
C
Sigma
Réponse
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La bonne reponse est : B
Correction :
Philips ne fabrique pas d'appareils photo. C'est l'activité principale de Pentax et Sigma et l'une des nombreuses activités de Sony.


Les nouveautés du site

Camille PISSARRO: LA BROUETTE, VERGER

La nature vibre sous la palette d'un Pissarro toujours aussi attaché à l'impressionnisme. Malgré ses détracteurs, il défendra jusqu'au bout la « vérité contre le métier », la simplicité contre la « roublardise ». Au début des années 1880, Pissarro continue à brosser avec la même ferveur de paisibles paysages champêtres. Alors que les symbolistes cherchent à donner un...

1 page - 1,80 ¤

Camille PISSARRO : LA BERGÈRE

C'est Degas qui conseille à Pissarro de se lancer dans les personnages. Le peintre accepte et, en 1881, il présente ce chef-d'oeuvre : une simple paysanne. Il attendra un siècle et demi pour être enfin reconnu... Au début des années 1880, le mouvement impressionniste, qui fête sa septième exposition, semble s'essouffler. Seul Camille Pissarro ne change pas. Il continue...

2 pages - 1,80 ¤

Camille PISSARRO: PAYSAGE A CHAPONVAL

Cette oeuvre rigoureusement construite, où dominent les bleus lumineux, traduit l'amour de Pissarro pour la nature riante et paisible. Tout le monde loua son talent. Les acheteurs, eux, boudèrent l'oeuvre. Longtemps avant certains observateurs, Paul Gauguin avait pris conscience du génie de Pissarro. ...

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Camille PISSARRO: LES TOITS ROUGES

Toute sa vie, Pissarro fut fasciné par le monde rural. Lorsqu'il ne brossait pas des paysans aux champs, il arpentait les sentiers de Pontoise à la recherche d'un sous-bois ou d'une colline agréable au regard. Au détour d'un chemin, il découvre des toits rouges qu'il couche aussitôt sur la toile. Dans les années 1870, Pissarro brosse de nombreuses vues...

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Camille PISSARRO: PAYSAGE A PONTOISE

En 1877, Pissarro est installé à Pontoise depuis dix ans. D'autres peintres, comme Cézanne, sont venus le rejoindre, et, ensemble, ils vont donner à l'impressionnisme un autre visage, plus champêtre, plus naturaliste. Davantage tourné vers des problèmes strictement picturaux. ...

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Camille PISSARRO: CHEMIN SOUS-BOIS

Camille PISSARRO 1830-1903 • Chemin sous-bois • Huile sur toile 81 cm x 65 cm • Signé et daté en bas, à droite «C. Pissarro 1877» • Peint en 1877 • Localisation : Paris, musée d'Orsay • Expositions : Paris, 1879 (Quatrième Exposition impressionniste), 1960; Tokyo, 1961; Memphis, 1977 ; Athènes, 1980 ; Leningrad 1981; Pontoise, 1982 ; San Francisco, 1986...

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Camille PISSARRO: LA MOISSON A MONTFOUCAULT

Chantre de la terre, amoureux de la campagne, Pissarro s'inspire d'une moisson dans un champ isolé pour brosser une oeuvre simple et puissante. Contrairement à Monet et à Renoir, qui étaient fascinés par l'eau et ses reflets, Pissarro montre très vite une prédilection pour les paysages campagnards. ...

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Camille PISSARRO: GELÉE BLANCHE

Ce paysage splendide est aujourd'hui considéré comme un des chefs d'oeuvre de l'impressionnisme. Un peintre, disciple de Seurat, applique à la décoration d'une grande surface la technique du petit point, et la réussite est parfaite....

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Armand GUILLAUMIN: QUAI DE BERCY

J.-B. Armand GUILLAUMIN 1841-1927 • Quai de Bercy • Huile sur toile 32 cm x 55 cm • Signé en bas, à gauche, « Guillaumin» • Peint en 1874 • Localisation : Paris, musée Carnavalet ...

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Armand GUILLAUMIN: LA SEINE A ROUEN

Armand GUILLAUMIN 1841-1927 • La Seine à Rouen • Huile sur toile 60 cm x 73 cm • Signé en bas, à gauche, « Guillaumin» • Peint vers 1898 • Localisation : Douai, musée de la Chartreuse ...

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Armand GUILLAUMIN: LA SEINE A CHARENTON

Avec Guillaumin, la Seine n'est plus la rivière bon enfant du plaisir populaire, mais celle du travail quotidien. Vers Charenton, en cette fin de siècle, il y avait un port actif aux portes de Paris. Les années 1870-1880 sont caractérisées, chez Guillaumin, par la volonté d'explorer Paris et ses environs. C'est l'époque la plus impressionniste de l'artiste, marquée notamment...

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Armand GUILLAUMIN: BORD DE MER À AGAY

Bien qu'il soit un des « piliers » de l'impressionnisme, Guillaumin n'a pas fait partie du petit groupe de ses fondateurs, comme Bazille, Sisley, Monet, Renoir. Il ne s'inscrit pas dans la lignée prestigieuse de Corot, comme Pissarro. Il ne fut pas non plus un grand solitaire, comme Cézanne ou Van Gogh. En fait, cet employé des Ponts...

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Armand GUILLAUMIN: LE PONT MARIE

Après Corot et Lépine, Guillaumin plante son chevalet devant le pont Marie, à Paris. Ce pont est, avec le Pont-Neuf, non seulement le plus vieux, mais aussi le plus peint de la capitale. Longtemps, le peintre a habité quai d'Anjou, à Paris. Ses promenades le menaient souvent sur les berges de la Seine, qu'il affectionnait particulièrement. Après quelques années passées...

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James WHISTLER: ARRANGEMENT EN GRIS ET NOIR N°1

Dans ce magnifique portrait aux tons épurés, la mère de l'artiste semble envahir la toile de sa forte présence... Whistler est né à Lowel, dans le Massachusetts (Etats-Unis). Alors qu'il a huit ans, toute sa famille se retrouve à Saint-Pétersbourg, où son père travaille comme ingénieur aux chemins de fer. A la mort de ce dernier, en 1849, James...

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Théo VAN RYSSELBERGHE: LA COUSEUSE

«Quand je vois un tableau sombre, ça m'empêche de dormir », aimait à répéter ce peintre belge, qui fit beaucoup pour la promotion de l'impressionnisme dans son pays. Le jeune artiste, qui fut un des meilleurs disciples de Seurat, nous offre ici une scène intimiste. C'est dans le parc du manoir familial que Théo Van Rysselberghe fit le portrait...

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Anders ZORN: FEMME NUE SE COIFFANT

Dans une maison paysanne faite de rondins, une jeune et jolie Suédoise se peigne sans façon. En brossant rapidement ce nu, le peintre Zorn évoque autant l'univers de Manet que celui de sa campagne natale ! ...

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Moïse KISLING: NATURE MORTE AUX FRUITS

Cette nature morte somptueuse s'inspire à la fois de Cézanne et de l'art cubiste. C'est pourtant à l'école de Paris que l'on associera Kisling, le grand ami de Modigliani. Après avoir suivi des études artistiques à Cracovie, le peintre arrive à Paris en 1910. Il se lie aussitôt avec Picasso, Braque, Derain, Modigliani et Juan Gris. Mais à l'époque...

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Frits THAULOW: LES BORDS DE LA LAITA A QUIMPERLÉ

Il était le beau-frère de Gauguin. Mais sa carrière comme sa vie n'ont rien de commun avec celles de l'illustre peintre maudit ! Peintre naturaliste talentueux, il n'est aujourd'hui connu que de rares collectionneurs. Dommage ! Voici la Laïta, petite rivière bretonne qui se jette dans la mer près du village du Pouldu. Elle fut rendue célèbre par les...

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Paul SÉRUSIER: LA LUTTE BRETONNE

Loin de Paris et de l'agitation moderniste qui y règne, Sérusier et ses amis de l'École de Pont-Aven trouvent dans les thèmes de la Bretagne éternelle les sujets d'une inspiration qui fait souffler un vent nouveau sur la peinture. La lutte bretonne, le « gouren », était très populaire à l'époque où Sérusier séjournait à Pont-Aven. En 1888, Gauguin...

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Claude-Émile SCHUFFENECKER : FLEURS ET FRUITS

Ce professeur de dessin, qui a appris son art à... Gauguin, nous offre un bouquet d'automne dont les fleurs commencent à se faner, des fruits d'arrière-saison posés en désordre sur la table. Schuffenecker donne à un exercice de style classique une force et une présence prometteuses. Schuffenecker est l'homme qui a appris le dessin à Paul Gauguin. Il l'avait...

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Charles FILIGER : PAYSAGE DU POULDU

Mystique énigmatique issu de l'école de Pont-Aven, Filiger brosse ici un paysage de Bretagne déroutant de simplicité... et d'une étonnante modernité. Après Gauguin, Sérusier et tant d'autres peintres, Filiger, à court d'argent, quitte Paris et s'installe au Pouldu, en Bretagne. Il va y brosser de nombreux tableaux mystiques, qui enchanteront l'écrivain surréaliste André Breton, mais aussi des paysages aux...

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Paul SÉRUSIER : LES LAVEUSES À LA LAÏTA, PRÈS DU POULDU

Avec ses « Glaneuses » (1857), Millet avait introduit dans la peinture de paysans la notion religieuse de fatalité. Trente ans plus tard, Sérusier essaie de moderniser ce thème. En cette fin du XIX' siècle, Barbizon est devenu trop surfait I A défaut de Tahiti, les peintres vont en Bretagne, à Pont-Aven ou, mieux encore, au Pouldu. ...

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Wassily KANDINSKY: IMPROVISATION 11

Kandinsky grandit dans un quartier riche de Moscou. Ayant obtenu son diplôme de droit en 1892, il s'installe dès 1896 à Munich pour étudier la peinture. A partir de 1903, il voyage beaucoup, peint, expose dans plusieurs pays. En 1928, il prend la-nationalité allemande, puis, installé en FrE-ince à partir de 1933, il demande et obtient la nationalité...

2 pages - 1,80 ¤

Karl SCHMIDT-ROTTLUFF: PREMIER PRINTEMPS

Après avoir été interdit de métier par le IIIe Reich, ce peintre important fut, dès la libération de l'Allemagne, récompensé par un poste de professeur à Berlin. La route est un des thèmes les plus classiques du paysage. Du romantisme à l'impressionnisme, elle représente habituellement l'idée d'évasion ou simplement de bonheur tranquille. Il s'agit ici ce tout autre chose. ...

1 page - 1,80 ¤

Alexej von JAWLENSKI: MÉDITERRANÉE

Jawlenski était à "'origine destiné à la carrière militaire. Son nom le portait à suivre l'école des Cadets, c'est-à-dire des officiers, sous le tsar de toutes les Russies. Mais la vpecrtion de peintre fut plus forte et, quand il se rendit à Munich — une des grandes capitales des arts avec Paris —, il rencontra Kandinsky avec qui...

1 page - 1,80 ¤

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