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POUR LE SUJET: L'homme est-il réellement libre ?
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POUR LE SUJET: En quel sens la société libère-t-elle l'homme de la nature ?
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LA QUESTION DU JOUR
69 - Quel écrivain du XVIIIe siècle a défendu le protestant Calas dans son Traité sur la tolérance ?
A
Voltaire
B
Locke
C
Zola
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La bonne reponse est : A


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Extrait : Bérénice (acte II, scène 4)

Il s'agit de la première entrevue entre Titus et Bérénice, depuis le début de la pièce. Titus vient de s'entretenir avec Paulin, son confident, qui repré­sente Rome et les impératifs du pouvoir (II, 1 et 2) : il a résolu de quitter Bérénice et de la sacrifier à la raison d'État. Il doit maintenant le lui annon­cer. L'enjeu...

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Extrait : Les Conquérants (3e partie, pp 311-313, Livre de Poche) © Grasset

Nicolaïeff regarde la lampe entourée d'éphémères, fatigué, et fume. Les ventilateurs ne tournent pas ; la fumée monte, droite.   .../...    Tandis que le prisonnier parle, d'une voix haletante, Nicolaïeff chasse, en soufflant, les éphémères morts qui tombent sur ses notes.||La victoire du Kuomintang est complète à Canton. Le décret asphyxiant Hong-Kong est promulgué. Garine, le chef de la section cantonaise, apprend...

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Extrait : Ruy Blas (Acte III, scène 3) - Commentaire

L'hyperbolisation L'aveu de Ruy Blas est marqué par l'hyberbole : termes forts (« haïssent «, ·  ardeur «, « l'effroi «), formulations restrictives ou négatives renforcées (« rien n'effraie «, «je n'oserais toucher «, « je ne m'occupe pas de ces hommes du tout «), déclarations emphatiques (« pour vous sauver, je sauverais le monde ! «, « si vous...

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Extrait: Andromaque (acte III, scène 4) - Commentaire

858 Où fuyez-vous, madame ?N'est-ce pas à vos yeux un spectacle assez doux ..../.... 885 Vos yeux assez longtemps ont régné sur son âme. Faites-le prononcer : j'y souscrirai, madame. ||La première provocation d'Andromaque à l'égard d'Hermione consiste dans le parallèle implicite qu'elle établit entre le pouvoir qu'elle a eu autrefois sur Hector et celui qu'Hermione doit avoir sur Pyrrhus (y. 876)....

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Extrait: Chatterton (Acte III, scène 8) - Commentaire

Alfred de Vigny, Chatterton, Acte III, Scènes 8&9, 1835. [...] CHATTERTON— Laissez-moi, Kitty. Les hommes ont des moments où ils ne peuvent plus se courber à votre taille et s'adoucir la voix pour vous. Kitty Bell, laissez-moi. KITTY BELL —Jamais je ne serai heureuse si je vous laisse ainsi, monsieur. CHATTERTON —Venez-vous pour ma punition ? Quel mauvais génie vous envoie ? KITTY BELL—...

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Extrait : Lorrenzaccio (Acte IV, scène 3) - Commentaire

De quel tigre a rêvé ma mère enceinte de moi ? Quand on pense que j'ai aimé .../...||« Quand je pose ma main là, sur mon coeur et que je réfléchis « - I. 18-19 : « Sont-ce bien les battements d'un coeur humain, que je sens là, sur les os de ma poitrine ? «). Absurdité, étrangeté, angoisse   Ce...

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Extrait : Hernani (Acte III, scène 4)

Hernani et Dona Sol se trouvent seuls ; ils expriment la passion mutuelle qui les anime. Pourtant Hernani veut dissuader la jeune fille de le suivre et de partager sa vie hasardeuse de hors-la-loi. Voulant la convaincre, il évoque sa destinée sombre et poignante de héros qu'il faut fuir. Le mouvement convulsif du propos, le lyrisme de l'âme...

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LES FABLES DE LA FONTAINE

conte de fées, « Le lion «, un essai politique, « La souris et le chat-huant «, une observation de naturaliste, « Le songe d'un habitant Mongol «, une méditation poétique, « Le paysan du Danube «, un tableau d'histoire. Mais cette diversité chère au poète ne lui fait pas perdre de vue que « l'uniformité de style est...

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Extrait : Le songe d'un habitant du Mogol (Livre XI, 4) - Commentaire

La fable permet d'amorcer très souvent un renversement de valeurs (renverse des apparences trompeuses ; certains rêves et sommeils profonds ne sont pas syno­nymes de passivité). De plus en plus, la fable devient pour La Fontaine le moyen de faire entendre sa propre voix. Cette inspiration est rendue possible par une mise à distance du genre humain, qui...

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Extrait : L'huître et les plaideurs (Livre IX, 9)

Un échange de paroles au discours direct domine la partie centrale de la fable. La parole vient relayer une première attitude où apparaissait la force physique et c'est précisément celui qui « pousse « son compagnon qui prend le premier la pa­role : la violence première se dilue alors dans la parole sans fin, qui est une autre...

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Extrait : La laitière et le pot au lait (Livre VII, 9)

||À travers le personnage de Perrette se dessine une image de l'univers paysan : elle se rend pour son commerce « à la ville «, but du parcours, terme de la phrase et du vers. Ses préoccupations sont dignes d'un entrepreneur agricole (« prix «, ar­gent «, « acheter «, « coûter «, revendre «, « argent bel...

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Extrait : La cour du lion (Livre VII, 6). Commentaire

·    Sa Majesté lionne un jour voulut connaître  ...       Et tâchez quelquefois de répondre en Normand.||·    Sa Majesté lionne un jour voulut connaître  ...       Et tâchez quelquefois de répondre en Normand. ||Une morale de l'ironie Un simple rhume permet au Renard de sauver sa vie. La disproportion entre la cause et l'effet relève de l'ironie. Par ailleurs la morale...

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Extrait - Zola L'OEuvre (chap.4) commentaire

·    La semaine suivante, comme le soleil avait reparu et qu'il lui vantait la solitude ... promenade, les réactions des personnages, l'évocation de la ville. ||C'est la première promenade du couple. Pour la première fois, Christine s'affiche au bras de Claude. La complicité se fait progressivement plus forte (« Se serrant l'un contre l'autre «) et s'épanouit dans le désir...

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Paul Bénichou écrit, dans Morales du Grand Siècle (Gallimard,1948), que chez Racine « le drame politique, affaibli, (est) devenu un ornement plus ou moins important » de l'action.

||L'effacement progressif de la politique au profit des passions se manifeste par la dégradation du sublime héroïque, tel qu'il apparaît chez les héros cornéliens : Néron est en effet un anti-Auguste, dans la mesure où, contrairement au héros de Cinna, il n'est pas maître de lui et encore moins des autres. Son cheminement est inverse de celui d'Auguste...

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Extrait 3 - Flaubert L'Éducation sentimentale (I, chap.1)

·    Frédéric, pour rejoindre sa place, poussa la grille des Premières, dérangea deux chasseurs avec leurs chiens...   ... une envie plus profonde, dans une curiosité douloureuse qui n'avait pas de limites.||Le point de vue du romancier   Flaubert intervient pour décrire les mouvements et les gestes de Frédéric : «Frédéric... poussa la grille des Premières «; «en même temps qu'il passait... il fléchit...

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Extrait - Balzac Le Père Goriot - Commentaire

Voilà le carrefour de ... on l'adore à genoux quand on n'a pas pu l'enterrer sous la boue. La corruption  est en force, le talent est rare. la vie, jeune homme, choisissez. Vous avez déjà choisi : ...||La force de conviction du bagnard s'inscrit dans une langue souvent familière, voire crue. Familiarité qui vise à instaurer une complicité («Maman Vauquer «) ....

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Extrait - Stendhal Le Rouge et le Noir (I, chap. 10)

·   Julien prenait haleine un instant à l'ombre de ces grandes roches, et puis se ... ·   destinée de Napoléon, serait-ce un jour la sienne ? ||Jusqu'à la fin du premier paragraphe le récit à la troisième personne mené par un narrateur omniscient se poursuit, introduisant le lecteur dans l'esprit de Julien : «à ses yeux «, «sentait que« ....

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Selon un critique, «le roman d'apprentissage est le récit d'une épreuve ». En vous appuyant sur votre connaissance de ce type de roman, vous tenterez de vérifier le bien fondé de cette affirmation.

||Intimement liée bien sûr à la première. Le jeune homme doit faire ses preuves car il n'a pas de nom. Roturier comme Julien, bâtard social comme Lucien (noble par sa mère, plébéien par son père). Il lui faut donc être reconnu. Le héros d'appren­tissage n'est pas, il doit se faire. L'épreuve sera d'abord spatiale. Il faut quitter la province,...

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Tout roman d'apprentissage est-il celui des illusions perdues?

||Si Claude, le peintre de Zola, se suicide, Sandoz réussit à créer l'oeuvre dont il rêvait. Il est le seul du groupe, mais il prouve que l'échec n'était pas fatal. Nulle désillusion chez lui, mais la soumission à un bonheur bourgeois et à une vie consa­crée au travail créateur. De même, Étienne Lantier: il sort certes vaincu de la...

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«L'un des paradoxes du Rouge et le Noir, c'est de se présenter comme un roman d'éducation, alors que son héros est en fait inéducable » , affirme Michel Tournier dans Le Vol du vampire, proposant d'appeler le roman de Stendhal «un roman de confrontation » .

||L'interprétation de M. Tournier passe sous silence la double transformation sociale et morale du personnage. Celui-ci s'est progressivement élevé socialement. Le fils de charpentier est, à la fin du roman, anobli avec le titre de chevalier de La Vernaye et en passe d'épouser la fille d'un pair de France.   Changement de statut qui entraîne une transformation morale : Julien...

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Dans quelle mesure peut-on dire que tout roman est un roman d'apprentissage?

||À la différence du roman qui l'a précédé, le roman d'apprentissage du xixe siècle élargit considérablement le champ de cet apprentissage. D'une part, il insère la des­tinée du héros dans une époque, une histoire dont il montre comment elle façonne ses personnages : l'échec de Frédéric et de Deslauriers est celui de toute une géné­ration nourrie des illusions...

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L'Ingénu (chap. 16) - LE CONTE VOLTAIRIEN

·   Dès que la belle et désolée Saint-Yves fut avec son bon confesseur, elle lui... indigne de vivre. Je ne puis le laisser périr, et je ne puis le sauver. ||À cause de sa rude franchise, l'Ingénu a été emprisonné à la Bastille par une lettre de cachet. Sa fiancée, Mademoiselle de Saint-Yves, va solliciter à Versailles sa libération auprès...

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Micromégas (chap. 6 et 7) - LE CONTE VOLTAIRIEN

·      Alors Micromégas prononça ces paroles : « Je vois plus que jamais qu'il ne faut juger de rien sur sa grandeur apparente. Ô Dieu, qui avez donné une intelligence à des substances qui paraissent si méprisables, l'infiniment petit vous coûte aussi peu que l'infiniment grand : et, s'il est possible qu'il y ait des êtres plus petits que...

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Dans Sur Racine (1963), Roland Barthes écrit : « Le conflit est fondamental, chez Racine, on le trouve dans toutes ses tragédies. Il ne s'agit nullement d'un conflit d'amour (...) le rapport essentiel est un rapport d'autorité, l'amour ne sert qu'à le révéler. (...) C'est l'ensemble de cette situation que Racine appelle la vio¬lence ; son théâtre est un théâtre de la violence. »

||||Le « conflit d'autorité « dont parle Barthes est souvent de nature familiale : les héros raciniens sont déchirés par des conflits familiaux, à l'instar des familles mau­dites de la mythologie antique (les Atrides ou les Labdacides). Dans Britannicus, le conflit repose sur le fait que Néron ne veut plus reconnaître l'autorité de sa mère. Pour échapper à...

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UNE VOCATION Ceci surtout: demandez-vous à l'heure la plus silencieuse de votre nuit: «Suis-je vraiment contraint d'écrire?» Rainer Maria Rilke

|| «Une oeuvre d'art est bonne quand elle est née d'une nécessité. C'est la nature de son origine qui la juge. Aussi, cher Monsieur, n'ai-je pu vous donner d'autre conseil que celui-ci : entrez en vous-même, sondez les profondeurs où votre vie prend sa source. C'est là que vous trouverez la réponse à la question : devez-vous créer ?...

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