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POUR LE SUJET: L'homme est-il réellement libre ?
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POUR LE SUJET: En quel sens la société libère-t-elle l'homme de la nature ?
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LA QUESTION DU JOUR
502 - De ces trois poètes, l'un n'a pas appartenu au mouvement surréaliste. Lequel?
A
Philippe Soupault
B
Paul Valéry
C
André Breton
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La bonne reponse est : B


Les nouveautés du site

LES ANNÉES FRANÇAISES (1821-1830) DE STENDHAL

|| Henri Beyle va résider dix ans en France. Il y revient le cœur anéanti, rapportant ses premières œuvres imprimées, une belle gerbe de connaissances en matière d'art et d'histoire, une expérience précise des mœurs, et le goût des grandes âmes. Il a le « cœur italien «, sinon les façons. Mais justement, cette ...

6 pages - 1,80 ¤

ARRIGO BEYLE « MILANESE » (1814-1821) - STENDHAL

|| Les loisirs forcés qui lui sont donnés lui permettront de commencer, tardivement, une carrière littéraire. Son parti est pris : aller « vivre en pauvre diable « à Milan, en qualité de demi-solde et avec une petite rente — le tout représentant un revenu de huit francs par jour. L'aventure excitante des Cent Jours...

4 pages - 1,80 ¤

HENRI BEYLE AU CONSEIL D'ÉTAT - LE VOYAGE EN ITALIE DE 1811 - VERS LA CATASTROPHE (1810-1814) - STENDHAL

|| Après cette épreuve, un pli officiel prévenait « Monsieur Beyle « qu'un décret du Ier août 1810 le nommait auditeur au Conseil d'Etat. Il note la date dans son Journal : « J'ai ouvert cette bonne lettre à 11 heures et 22 minutes du soir. J'ai 27 ans, 6 mois et 20 jours... Si,...

4 pages - 1,80 ¤

SUR LES ROUTES D'ALLEMAGNE ET D'AUTRICHE (1806-1809) - STENDHAL

|| Il s'agit, après cette seconde incartade, de remonter en selle. Le docteur Gagnon intercède ; Pierre Daru se laisse toucher ; l'enfant prodigue entre au Bureau des Revues. En octobre 1806, il est attaché à la Grande- Armée, comme secrétaire de Martial Daru, puis comme adjoint provisoire aux Commissaires des guerres, poste où...

4 pages - 1,80 ¤

PREMIER CONTACT AVEC PARIS (1799-1800) LA DÉCOUVERTE DE L'ITALIE (1800-1801) LE SECOND SÉJOUR A PARIS (1802-1805) L'INTERMÈDE MARSEILLAIS (1805-1806) - STENDHAL

|| En réalité, Henri Beyle, ingénu, et qui se soucie peu d'une carrière scientifique, est allé à Paris en quête d'amour romanesque et de gloire littéraire. Il note à cette date, dans ses Pensées « Je suis peut-être l'homme dont l'existence est la moins abandonnée au hasard, parce que je suis dominé par une...

7 pages - 1,80 ¤

L'ENFANCE ET L'ADOLESCENCE A GRENOBLE (1783-1799) - STENDHAL

|| Il n'est point si facile, dans le Grenoble d'aujourd'hui, tout grouillant d'une vie cosmopolite et qui a fait éclater sa ceinture de remparts, d'imaginer ce qu'était la ville lorsque Henri Beyle y naquit le 23 janvier 1783, dans la triste rue des Vieux Jésuites. Mais si l'on monte à la Bastille, une fois contemplé...

7 pages - 1,80 ¤

HENRI BEYLE, CONSUL DE FRANCE ARRIGO BEYLE « ROMANO » (1830-1842) - STENDHAL

|| En novembre 1830, semblable « à la cigale qui a chanté «, Henri Beyle rejoignait un poste qui, sans l'enchanter, le mettait à l'abri du besoin puisqu'il lui assurait un traitement de quinze mille francs. Le titre était flatteur. Sa compétence d'administrateur lui permettait d'envisager sans appréhension cette nouvelle charge. Malheureusement, l'Autriche n'ignorait...

11 pages - 1,80 ¤

LES CARACTÈRES ET LES PERSONNAGES PRINCIPAUX DE CINNA DE CORNEILLE

AUGUSTE. — Le héros de la clémence. A. DÉVELOPPEMENT DU CARACTÈRE. 1° Cinna nous fait connaître d'abord le passé d'Octave. Ce souvenir semble rendre impossible tout acte de clémence. Il faut donc qu'une transformation s'opère dans la personne d'Auguste, pour que son pardon soit naturel, émouvant et grand. 2° Cette transformation commence à la...

2 pages - 1,80 ¤

ACTE IV. DÉCOUVERTE DU COMPLOT. CINNA DE CORNEILLE

|| IDÉE SOMMAIRE. — Euphorbe révèle le complot à Auguste, et lui fait croire que son maître s'est noyé dans le Tibre. L'empereur ne sait s'il doit sévir ou pardonner, et il n'écoute pas les conseils de Livie, qui le pousse à la clémence. Cependant Emilie apprend que la conjuration est découverte. Elle repousse...

2 pages - 1,80 ¤

ACTE III. CINNA DE CORNEILLE

|| LES REMORDS DE CINNA. IDÉE SOMMAIRE. — Maxime, qui prétend aussi à la main d'Emilie, s'aperçoit qu'il sert un rival. Il songe à trahir son complice par l'intermédiaire de son affranchi, Euphorbe, qui le lui conseille. De son côté Cinna, saisi da remords, conjure Emilie de se laisser fléchir ; mais elle est inexorable....

2 pages - 1,80 ¤

ACTE II. LE CONSEIL. CINNA DE CORNEILLE

|| IDÉE SOMMAIRE. — Auguste ignore le complot. Il a fait appeler Cinna; Maxime pour les consulter sur son projet d'abdiquer le pouvoir. Maxime l'y engage; Cinna l'en détourne. Auguste suit l'avis de ce dernier. SCÈNE I. La Délibération. AUGUSTE, CINNA, MAXIME, Troupe de Courtisans. AUGUSTE. Que chacun se retire, et qu'aucun n'entre ici. Vous, Cinna,...

3 pages - 1,80 ¤

ACTE I. LE COMPLOT. CINNA DE CORNEILLE

  Emilie ouvre la scène par un monologue où elle s'excite à la vengeance. Cinna vient bientôt l'avertir que tout est prêt. A ce moment Cinna et Maxime sont mandés auprès de l'empereur. Le complot serait-il découvert ? SCENE I : Monologue d'Émilie. Emilie excite dans son cœur, par un langage plus ou moins artificiel, des...

3 pages - 1,80 ¤

CINNA DE CORNEILLE — L'ACTION

Personnages. — Les principaux personnages sont : César-Octave- Auguste, seul maître de Rome après les guerres civiles des 1er et 2e triumvirats; l'impératrice Livie; Cinna, petit-fils de Pompée, chef de la conjuration, amant d'Emilie ; Maxime, autre chef de la conjuration et prétendant à la main d'Emilie ; Emilie, fille de C. Toranius,...

3 pages - 1,80 ¤

CORNEILLE. ÉTUDE HISTORIQUE ET LITTÉRAIRE.

|| Système dramatique. — C'est avec raison que Pierre Corneille a été appelé « le père du théâtre français «. Sans doute la tragédie existait avant lui ; il eut des prédécesseurs nombreux et féconds. Il n'est pas moins vrai que son génie révolutionna le système dramatique, et que son premier chef-d'œuvre ouvrit une ...

2 pages - 1,80 ¤

« Moïse », « la Colère de Samson », « la Maison du berger », « le Mont des Oliviers », « la Mort du Loup » comptent parmi les plus beaux morceaux de Vigny. Donnez-en une idée générale, et montrez le développement de la pensée philosophique du poète.

Ces cinq poèmes peuvent être groupés ensemble. Ils ont des caractères communs, et contiennent l'ensemble des idées de Vigny sur l'homme, la femme, la nature, les destinées des individus et des peuples. ...

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On a dit que Vigny est à la fois un romantique, un classique et un symboliste. Justifiez cette assertion.

|| 1. — Vigny est romantique par les sujets qu'il traite : la nature, dont il peint l'impassibilité ; l'amour, dont il montre la fragilité ; la préoccupation religieuse. Influence visible de Chateaubriand dans Eloa, où il emploie le même merveilleux chrétien. Il est romantique encore par les sources de son inspiration : la...

1 page - 1,80 ¤

Expliquez pourquoi Alfred de Vigny fut moins goûté de ses contemporains que les autres poètes romantiques, Lamartine ou Victor Hugo.

|| 1. Cela peut paraître, au premier abord, étrange, car Vigny traitait les mêmes sujets que les autres romantiques, la nature, l'amour, la religion. Mais il les traitait autrement, et le public en fut quelque temps déconcerté. Ainsi : a) La nature : Lamartine, Victor Hugo la croient bonne, l'associent à nos joies, à nos...

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ALFRED DE VIGNY. ETUDE HISTORIQUE ET LITTERAIRE

|| I. L'HOMME. — Vie. — Alfred do Vigny naquit à Loches, en 1797, et mourut à Paris, en 1863. Sous-lieutenant dans les gendarmes-rouges (1814), il entra, en 1815, dans la garde royale à pied, fut nommé capitaine, en 1823, et envoyé sur la frontière au moment de la guerre d'Espagne ; il donna sa...

2 pages - 1,80 ¤

LA VERITE HISTORIQUE : SES CONDITIONS.

|| La connaissance du passé n'est pas, dans l'histoire, comme dans les genres personnels, affaire de mémoire. Il faut que l'historien découvre ce passé : c'est l'objet d'un délicat travail d'information sur les sources historiques. On appelle sources historiques les documents qui conservent la trace des événements passés. Ces documents sont très variés : 1....

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L'HISTOIRE. DEFINITION.

|| L'histoire est le genre littéraire qui a pour objet de rapporter avec vérité le passé de l'humanité. a) ORIGINE. A l'origine des littératures, on trouve généralement des poèmes historiques et religieux : épopées, livres sacrés. En Grèce, ce sont les poèmes d'Homère ; puis, viennent les annalistes et, dans les cités grecques, les ...

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LE VOYAGE. LES GENRES PERSONNELS

|| Le Voyage a pour objet l'évocation des paysages vus et des aventures vécues par l'auteur pendant un voyage. a) ORIGINE. Le Voyage est très ancien. L'Odyssée, l'Histoire d'Hérodote, c'est-à-dire deux des œuvres les plus anciennes en vers et en prose, sont des voyages; dans l'Ancien Testament, l'Exode est un voyage ; odyssée et...

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LES MEMOIRES. LES GENRES PERSONNELS

||  Les Mémoires ont pour objet d'exposer la part prise par l'auteur dans les événements historiques de son temps. La différence entre les confessions et les mémoires est donc que les premières visent uniquement la vie personnelle de l'auteur, tandis que les seconds visent les événements de la vie publique dans lesquels l'auteur a joué...

5 pages - 1,80 ¤

LA CORRESPONDANCE. LES GENRES PERSONNELS

|| La Correspondance a pour objet d'établir la communication, sous forme de lettres missives, entre l'auteur et ses relations absentes. Ce genre porte également le nom de genre épistolaire. a) ORIGINE. L'origine de la lettre se perd dans la nuit des temps; sans doute répond-elle à l'un des premiers usages de l'écriture. Les héros d'Homère...

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LES TROIS FACULTES ARTISTIQUES OU ESTHETIQUES

|| Les facultés artistiques ou esthétiques sont celles qui servent à l'élaboration et à l'intelligence des œuvres d'art. Elles sont au nombre de trois : 1. l'imagination ; 2. la pensée; 3. la sensibilité. Les trois facultés artistiques jouent toujours ensemble, mais non pas également : l'imagination domine dans les œuvres à forme concrète, la...

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LES INSTRUMENTS DU STYLE

Le style littéraire a pour moyen d'expression le langage. Ses instruments sont donc : 1. le Vocabulaire; 2. la Syntaxe. LE VOCABULAIRE. Le vocabulaire d'un écrivain est l'ensemble des mots dont se sert cet écrivain. C'est, en quelque sorte, son dictionnaire personnel. La qualité fondamentale du vocabulaire est la propriété des termes ; elle ...

1 page - 1,80 ¤

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