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Un Roi sans Divertissement de Giono: Le hêtre de la scierie : simple décor ou « personnage » essentiel ?
Le hêtre constitue un motif récurrent de la première partie du roman. Il est présenté par le narrateur-auteur dès l'incipit où il est situé avec précision. Plusieurs descriptions lui sont consacrées, qui lui donnent des valeurs symboliques et il joue un rôle déterminant dans le premier récit; c'est pourquoi on peut le considérer comme un personnage à part...
L'ennui et le divertissement dans Un Roi sans Divertissement de Giono
Le titre, emprunté à une des Pensées de Pascal, et complété dans la dernière phrase du roman — « Un roi sans divertissement est un homme plein de misères. » (p. 244) —, met immédiatement le lecteur sur la voie d'une interprétation morale et philosophique de l'oeuvre. Mais s'agit-il encore du divertissement au sens pascalien — se détourner...
Étudiez la place et le rôle de la nature dans Un Roi sans Divertissement de Giono
La nature n'est pas seulement une toile de fond constamment dépeinte, elle passe souvent au premier plan pour participer à l'action : la montagne offre ainsi ses principales caractéristiques pour intervenir sur les hommes, leurs caractères et leurs actions (voir aussi la question 15 sur le style, pour les descriptions). ...
Comment la mort est-elle présentée dans Un Roi sans Divertissement de Giono ?
En plus des meurtres qui constituent l'intrigue de la première partie, la mort ponctue le roman à trois reprises, chacune des trois parties se terminant sur une mort violente — M.V., le loup, Langlois —, dans un effet de répétition tragique, où la mise en scène prend de plus en plus d'importance. ...
Le temps dans Un roi sans Divertissement de Giono
À la fois réels et imaginaires, précis et flous, les lieux décrits dans le roman y jouent un rôle déterminant. L'action se concentre dans un village, mais les déplacements en direction ou à partir de celui-ci sont nombreux et significatifs et d'autres lieux, théâtres d'actions spectaculaires, se chargent alors d'un fort sens symbolique, funeste ou favorable....
L'importance et la signification des lieux dans Un Roi sans Divertissement de Giono
À la fois réels et imaginaires, précis et flous, les lieux décrits dans le roman y jouent un rôle déterminant. L'action se concentre dans un village, mais les déplacements en direction ou à partir de celui-ci sont nombreux et significatifs et d'autres lieux, théâtres d'actions spectaculaires, se chargent alors d'un fort sens symbolique, funeste ou favorable....
Le rôle des villageois dans Un Roi sans Divertissement de Giono
Les villageois sont présents tout au long du roman, ils appartiennent essentiellement à la toile de fond du récit, spectateurs, victimes, narrateurs, mais passent à plusieurs reprises au premier plan, soit à titre collectif, chasseurs de la battue au loup, soit par des individus singuliers, comme Frédéric II. Leur fonction est, quoi qu'il en soit, déterminante pour la...
M. V. n'est-il qu'un monstre ? (Un Roi sans Divertissement de Giono)
M.V. demeure tout au long du roman un personnage mystérieux et anonyme, par son absence d'identité tout d'abord, ensuite parce qu'il n'est jamais décrit de son propre point de vue mais toujours de celui des autres, ce qui ne nous donne aucune explication sur les mobiles de ses actes. Aussi la question de sa monstruosité ne trouve-t-elle pas...
Le personnage de Langlois dans Un Roi sans Divertissement de Giono
Langlois est sans conteste le personnage central de ce roman car, même si l'action du premier récit semble se concentrer sur M.V., il prend une importance de plus en plus grande au fil des pages. Or sa fonction se modifie en même temps que son caractère et son comportement, ce qui en fait un personnage riche, complexe et...
Quel est le sens du titre de l'oeuvre: Un Roi sans Divertissement de Giono ?
Le titre du roman conduit le lecteur à s'interroger : nul roi ne vient justifier le titre. Il faut donc chercher un sens symbolique à ce titre, et revenir à la pensée de Pascal, extraite du fragment 142 intitulé Divertissement dont Giono cite les derniers mots pour conclure son roman : « Qu'on en fasse l'épreuve : qu'on...
À quel genre appartient Un roi sans divertissement de Giono ?
Un roi sans divertissement est un roman difficile à définir, Giono lui-même ayant hésité entre deux genres — « l'opéra bouffe » et la chronique —. Le lecteur, quant à lui, penche davantage pour un roman policier au début de sa lecture, puis s'oriente progressivement vers une étude morale et philosophique. ...
La structure d'Un Roi sans Divertissement de Giono
Sous une apparente linéarité, la composition est complexe. Trois récits se succèdent, sans lien apparent, et sans autre séparation que des blancs typographiques. De plus divers narrateurs s'entrecroisent, racontant à des époques différentes une intrigue malgré tout continue, et mêlant discours et récit. La première personne du singulier multiplie les focalisations internes. L'unité est alors assurée par le...
Le Procès de KAFKA est-il une contre-utopie ?
Le mouvement de la contre-utopie s'esquisse à partir des années 1930, avec Huxley puis Wells. Leurs oeuvres dénoncent les régimes totalitaires dont le principe serait le mal et la conséquence le malheur. Dans quelle mesure Le Procès préfigure-t-il ce mouvement de pensée? ...
Quel est le symbolisme de la porte ?
Dans la Lettre au père, Kafka retrace un incident survenu une nuit d'insomnie : «Tu me sortis du lit, me portas sur le balcon et m'y laissas un moment seul en chemise, debout devant la porte fermée. » Des années plus tard, ce souvenir d'enfance résonne dans Le Procès. Espace liminaire entre deux mondes, la porte est chargée...
Le personnage de Block dans le Procès de Kafka
Block se distingue de la masse anonyme des accusés par sa place et son statut : il intervient juste avant la révélation de la Loi et figure dans le titre du chapitre. La rencontre entre Block et K. a lieu chez l'avocat en présence de Léni, au moment où K. a résolu de se défendre seul. Quelle influence...
Le Procès de Kafka: miroir du XXe siècle ?
Ce roman inachevé, dont son auteur voulait qu'il disparût, a sensibilisé la conscience moderne. Si chaque génération relit Le Procès pour y puiser la projection de ses propres questionnements, c'est sans doute parce que l'interrogation de Kafka non seulement porte témoignage sur le monde de 1914, mais aussi préfigure un devenir historique et idéologique. Il est rare qu'une...
Le non-sens et l'absurde dans Le Procès de Kafka
À l'aube du XXIe siècle, il est difficile d'apprécier si l'impression d'absurde que génère la lecture de Kafka provient du texte même ou si elle est l'héritage de la philosophie qui s'affirme à partir des années 1940. Pourquoi ne pas mettre en dialogue Le Procès avec Le Mythe de Sisyphe, de Camus, qui se termine par « L'espoir...
La conscience et le pouvoir dans le Procès de KAFKA
Le Procès concède à K. le statut de protagoniste à part entière. La conscience n'est plus seulement l'adversaire latent de l'autorité comme dans La Métamorphose, elle entre en conflit ouvert avec toute forme de pouvoir arbitraire, avec la force qui n'est pas un droit. Dans quelles conditions la conscience de l'homme s'affirme-t-elle comme un contre-pouvoir ? ...
K. est-il coupable ? (Le Procès de KAFKA)
Lors de la mort de Kafka, Milena Jesenska écrivait, le 7 juin 1924 : « Tous ses livres décrivent l'horreur de l'incompréhension, de la faute innocente parmi les hommes. » Plus que tout autre de ses romans, Le Procès pose le problème de la culpabilité. K. est-il coupable ? S'il l'est, quelle faute a-t-il commise ? Quels liens...
Le réquisitoire contre la justice dans le Procès de Kafka
La notion de justice paraît devoir être mise en relation avec la structure politique : selon Montesquieu, la séparation des pouvoirs garantit l'équilibre des institutions. L'organisation que dénonce Joseph K. repose au contraire sur la collusion de ces pouvoirs. Au plan philosophique, le Juste est une valeur, un absolu, au même titre que le Bien, les sophistes s'appliquant...
La thématique de l'échec dans le Procès de Kafka
À première vue, il pourrait sembler que ce thème, venu de Flaubert, qui témoigne d'une conception pessimiste du monde, soit inscrit dans toute l'oeuvre de Kafka et que la carrière de Welles, lancé à vingt-cinq ans par Citizen Kane, lui soit tout à fait étrangère. L'échec est-il inhérent à la condition de l'homme ? Le pouvoir est-il en...
Étudiez la théâtralité dans Le Procès
«À quel théâtre jouez-vous? "Théâtre? dit l'un des Messieurs » (p. 274). Jusqu'à la fin, K. a le sentiment d'assister à un spectacle dont il est le protagoniste, et dont il aimerait être le spectateur. Tout ce qui lui arrive suscite en lui une impression d'irréalité. Comment Kafka et Welles se positionnent-t-ils face à la théâtralité? ...
La visite à la cathédrale dans le Procès de KAFKA
La parabole de la Loi est parue en 1915 dans une revue allemande. Lors de sa rédaction, Kafka a éprouvé « un sentiment de bonheur et de contentement ». Parce que ces pages représentent une dernière instance symbolique avant la mort et marquent le passage du profane au liturgique, elles ont, très tôt, fait l'objet de nombreuses interprétations....
Le personnage de l'avocat dans le Procès de Kafka
Mentionné dans le titre du chapitre 7, il est présent dans plus d'une centaine de pages, des chapitres 6 à 8, dans un ensemble dense qui précède la révélation de la loi. Chargé de la défense du prévenu, l'avocat devrait assister K. Le procureur Hasterer étant relégué dans un chapitre inachevé, la défense devrait l'emporter. En quoi l'avocat...
Quelles sont les spécificités du fantastique kafkaïen ?
À mi-chemin entre naturel et surnaturel, réel et imaginaire, le fantastique met en corrélation les fantasmes de l'inconscient et un système de représentations régi par la conscience. Quelles sont dans Le Procès les caractéristiques de cette inspiration devenue un mode d'expression? Comment Welles traduit-il ce processus imaginaire? ...
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