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réponse b) Cette appellation souligne le fonctionnement très structuré du mouvement surréaliste. L'expression ne manque pas de piquant, puisque l'Église était justement la cible favorite des attaques des surréalistes.
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ACTE II, SCÈNE 15 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)
RÉSUMÉ Bartholo exige que Rosine lui donne la lettre que lui a remise le cavalier. La jeune fille, indignée, refuse et menace de quitter la maison. Pour l'en empêcher, Bartholo va fermer la porte d'entrée de l'appartement donnant sur l'antichambre. Pendant qu'il y va, Rosine met à la place de la lettre de Lindor, la lettre de son cousin...
ACTE II, SCÈNES 12-14 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)
RÉSUMÉ Le Comte arrive, déguisé en cavalier ivre. Il tente en vain de se faire reconnaître de Rosine et de lui donner une lettre. Bartholo, craignant pour la jeune fille à cause de l'ivresse du soldat, invite Rosine à rentrer chez elle (scène 12). Le Comte, resté seul avec Bartholo, se moque avec esprit de l'homme et du médecin...
ACTE II, SCÈNE 11 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)
RÉSUMÉ Bartholo veut savoir ce qu'ont pu se dire Rosine et Figaro. Soupçonnant que son barbier a donné à sa pupille la réponse au papier tombé dans la rue le matin, il lui demande des explications sur différents indices qu'il décèle: l'encre qui tache un doigt de sa main droite, la feuille de papier à lettre qui manque, la...
ACTE II, SCÈNE 8 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)
La didascalie de l'auteur, précisant qu'au cours de cette scène Figaro « caché dans cabinet, paraît de temps en temps et les écoute », donne à Figaro le rôle capital dans l'action de la pièce : il est bien celui qui sait tout et contrôle tout en temps réel. Il est de ce fait important qu'il soit au...
ACTE II, SCÈNES 5-7 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)
RÉSUMÉ Voulant de plus en plus savoir ce qui s'est passé, Bartholo appelle ses deux domestiques, L'Éveillé et La Jeunesse. Il ne tire cependant rien de précis du jeune L'Éveillé, sous l'emprise d'un somnifère puissant, ni du vieux La Jeunesse, exténué par les éternuements provoqués par la poudre administrée par Figaro. Il se déchaîne contre eux et se révèle...
ACTE II, SCÈNE 4 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)
RÉSUMÉ Bartholo est furieux: Figaro a tout bouleversé dans la maison pendant sa courte absence. Marceline a été saignée au pied (et se trouve donc de fait immobilisée) et les deux valets, La Jeunesse et L'Éveillé, ont été drogués, l'un d'un somnifère, l'autre d'une poudre à éternuer. Méfiant depuis la disparition du papier dans la rue, Bartholo interroge vivement...
ACTE II, SCÈNES 1-3 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)
Dans ces conditions, l'entrée de Figaro (scène 2) ne peut que ravir la jeune fille. Tout de suite après les salutations d'usage, Rosine interroge Figaro sur l'homme avec qui il parlait il y a peu dans la rue (« là-bas »; on peut penser que la jeune fille, en prononçant ce mot, désigne d'un geste la jalousie et...
ACTE 1, SCÈNES 5 ET 6 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)
La scène 5 est constituée d'un court monologue de Bartholo. Le vieux médecin sort de chez lui, contraignant le Comte et Figaro à se cacher à nouveau. Il est sans doute vêtu du « long manteau écarlate » dont Beaumarchais, dans sa Liste des personnages, avait pris soin de noter qu'il le portait quand il sortait de chez...
ACTE 1, SCÈNE 4 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)
Le billet de Rosine ramassé par le Comte avait, à la scène précédente, lancé l'action. La scène 4 noue l'intrigue et complète l'exposition en en renouvelant la technique d'une manière tout à fait heureuse, grâce à un coup de théâtre qui lui donne les allures d'une exposition en action. La scène est d'une grande...
ACTE I, SCÈNE 3 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)
|| La jalousie du premier étage s'ouvre. Figaro et le Comte n'ont que le temps de se cacher avant que n'apparaissent à la fenêtre Rosine et Bartholo. Rosine laisse tomber dans la rue ce qu'elle dit être un couplet d'une nouvelle comédie, La Précaution inutile, mais qui n'est en fait qu'un billet destiné au soupirant...
ACTE I, SCÈNES 1 ET 2 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)
Au petit matin, dans une rue de Séville où toutes les croisées sont grillées, un homme, seul, en grand manteau brun et chapeau rabattu, fait les cent pas sous les fenêtres d'une femme qu'il a rencontrée à Madrid et dont il est tombé amoureux, mais à laquelle il n'a encore jamais parlé. Il n'en connaît que le nom,...
Jean-Claude Renard, rendant compte de son expérience de poète, analyse dans les lignes qui suivent la relation qu'il entretient avec son propre langage : « Il a ses racines en moi comme j'ai mes racines en lui. Il est un miroir à double réflexion où je reconnais ce que je suis et ce que je ne suis pas. Par suite, c'est un miroir qui me trahit- aux deux sens de ce verbe. Car il donne de moi une image à la fois plus vraie et plus fausse que celle que je puis, consciemment ou inconsciemment, en donner moi-même. Plus vraie : parce qu'il m'explore et me dénude. Plus fausse : parce qu'il me dissimule et me change en sa fable. Mais c'est néanmoins un miroir où se dévoile ce que je fonde et ce qu'il fonde. Bref, ce que je crée me crée à son tour tout en se créant soi-même. De sorte que si le poème me parle et parle de moi sous un mode que ne saurait remplacer aucun autre langage, ne serait-ce point parce qu'il me récupère, tout entier ? » Jean-Claude Renard, Une autre parole, 1981. En vous appuyant sur des exemples précis, vous direz ce que vous pensez de cette réflexion contemporaine sur la poésie.
||-analyse grammaticale de la citation : La citation est très articulée par des liens logiques : « Par suite, car, plus vraie : parce que, plus fausse : parce que, mais c'est néanmoins, bref, de sorte que . « Les deux sujets principaux sont représentés par les pronoms personnels « je «(le poète) et...
Les personnages du "Barbier de Séville" de Beaumarcais
Rosine : C'est une jeune personne (« mineure » comme il est dit en W, 2) d'extraction noble, orpheline et pupille de Bartholo. Figaro prend plaisir à la décrire en II, 2: « la plus jolie petite mignonne, douce, tendre, accorte et fraîche, agaçant l'appétit; pied furtif, taille adroite, élancée, bras dodus, bouche rosée et des mains !...
Les comédies de Beaumarchais
Beaumarchais doit sa célébrité à ses deux comédies, Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile (1775), et sa suite, La Folle Journée ou le Mariage de Figaro (1784). Il a su renouveler le genre hérité de Molière et de la farce du théâtre forain, cultivé par ses contemporains comme Marivaux (mort en 1763) ; il a su...
Dominique Ingres, Œdipe explique l'énigme du Sphinx. Voltaire, Zadig. Voltaire, Le Monde comme il va.
||1) L’élément qui rapproche les deux textes de Voltaire et le tableau de Dominique Ingres est que chacune de ces œuvres délivrent un enseignement. En ce qui concerne Œdipe explique l’énigme au Sphinx, ce tableau décrit une légende de la mythologie grecque, celle d’Œdipe qui, frappé par une malédiction devait tuer son père et...
Les personnages dans l'Odysée d'Homère
Ulysse quittant le rivage de Troie reste le héros grec, le chef qui dirige ses soldats, les conseille, les sauve à l'occasion (Circé) ou tente de les protéger contre eux-mêmes (les vaches du soleil, p. 231). Lui seul, par son courage et son statut, peut prendre l'initiative d'évoquer les morts (p. 197). Il devient plus tard (on considère ici...
LES PERSONNAGES FÉMININS DANS BEL-AMI DE MAUPASSANT
Les personnages féminins permettent l'ascension du héros : Madeleine lui prête son talent, Clotilde l'entretient, Mme de Marelle le renseigne sur un coup de bourse secret. L'ensemble de ces personnages fournit à Maupassant l'occasion de rassembler tous les échantillons possibles de la séduction féminine. La prostituée, la pure jeune fille, la brune et la blonde, la mère de...
LA VIE PARISIENNE DANS BEL-AMI DE MAUPASSANT
Maupassant promène son lecteur dans le Paris des années 1880. On suit les personnages dans leurs occupations axées sur les dîners, les loisirs et les plaisirs. Les lieux à la mode sont évoqués, les Folies-Bergère, rue du Faubourg-Montmartre, où Duroy rencontre Rachel, qui offrent des spectacles légers et où rôde une faune interlope. Les cafés les plus célèbres...
Dans la notice qu'il consacre à Bel-Ami dans son édition de «La Pléiade », Louis Forestier écrit : «Ce roman de la réussite est aussi un roman noir. » Votre lecture du roman de Maupassant vous permet-elle de justifier cette affirmation ?
Introduction Le sujet met l'accent sur un optimisme de façade, la prodigieuse réussite de Duroy, qui cacherait, en profondeur, un pessimisme radical. Mais il faut garder le sens de la nuance et savoir apprécier toute la valeur d'un « aussi ». Le second point de vue n'exclut pas le premier, dans cette proposition antithétique qui souligne que l'apothéose finale...
Analyse du poème "Marie" de Guillaume Apollinaire
|| Forme Marie est un poème composé de 5 quintils de 5 vers octosyllabiques. Les rimes sont embrassées, en alternance féminines puis masculines, non orthographiques. Il s’agit donc d’un poème à forme fixe, même si Apollinaire a fait éclaté les conventions classiques : la forme n’est pas parfaitement régulière : deux vers ne sont composés...
Commentaire sur Les Châtiments (III,3) de Victor Hugo
Victor Hugo est l'un des plus grands écrivains, poètes et dramaturges du XIXe siècle. Il a souvent pris des positions sociales très tranchées, et en avance pour son époque. Comme par exemple, dans Les Misérables. En 1853, il publie Les Châtiments, un recueil de poèmes satiriques où il exprime toute sa colère et son indignation, notamment due...
Jean de la fontaine : L'huitre et les Plaideurs
Commentaire : A) Dans la fable de jean de la fontaine “L’huitre et les Plaideurs”, l’auteur dénonce une scène vivante a travers l'utilisation des verbes de mouvement: "se baissait" (ligne 5); “l'autre le pousse" (ligne 6). Aussi l'utilisation des dialogues et du présent: "le pousse" (ligne 6); "Il est bon de savoir..." (ligne 6)....
Le Mariage de Figaro Acte I scène 2 (monologue)
Figaro est le respectueux premier valet du Comte Almaviva. Un Monseigneur Espagnol. Aujourd'hui c'est un grand jour car c'est le jour de noces de Figaro qui se mariera avec Suzanne, la première servante de la Comtesse. Mais on vient d'apprendre que le compte aura, sournoisement, des vues sur cette même Suzanne. Il aura l'intention de duper sa femme...
« Le Renard et la Cigogne », fable 18, Livre I, Fables, 1668-1694, Jean de La Fontaine
|| INTRODUCTION. ● Rappel sur La Fontaine. ● Rappel sur Les Fables. ● « Le Renard et la Cigogne «, dix-huitième apologue du livre I des Fables, présente une sorte de farce, où un Renard ayant voulu duper une Cigogne, se retrouve ridiculisé par elle. Pour la créer, il s’inspire des fables ésopiques recueillie par Plutarque,...
Question narrateur externe / interne/ omniscient
Dans les textes de R. Radiguet, J. de Lacretelle et J. Romains, les choix du narrateur et du point de vue contribuent à une meilleure compréhension de la part du lecteur sur la relation qui unit les deux amis dans les textes du corpus. Dans un premier temps, on voit que dans le texte A, il s'agit d'un narrateur...
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