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« Toute la pièce s'inscrit dans le cadre de la lutte du nouveau et de l'ancien. » (M. Darceuil, Approches, 1969.) Commentez et discutez cette affirmation.

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Aperçu du corrigé : « Toute la pièce s'inscrit dans le cadre de la lutte du nouveau et de l'ancien. » (M. Darceuil, Approches, 1969.) Commentez et discutez cette affirmation.



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« Toute la pièce s'inscrit dans le cadre de la lutte du nouveau et de l'ancien. » (M. Darceuil, Approches, 1969.) Commentez et discutez cette affirmation.
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La légende de don Juan avait été popularisée au début du XVIIIe siècle par une tragédie de Tirso de Molina, El Burlador de Sevilla y convidado de piedra (le trompeur de Séville et l'invité de pierre). Cette pièce suscita des adaptations italiennes, qui furent elles-mêmes imitées par deux Français : Dorimond (1659), Villiers (1660). Molière semble n'avoir pas connu l'oeuvre originale, mais seulement les imitations de Dorimond et de Villiers. Il conserve le sous-titre que ces auteurs avaient adopté par une erreur de traduction : Le Festin de pierre. L'Amour médecin (1665) : comédie-ballet en trois actes et en prose.


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