Commentaire composé : Nathalie Sarraute, Le Planétarium

« comportements ps ychologiques.

Au cours du XIX e siècle finissant, Zola, auteur naturaliste, définit le roman expérimental comme un e création littéraire qui reproduit le monde tel qu'il est, au terme de tout un travail de documentation de t ype journalistique.

Les oeuvres de Balzac et Zola se fo ndent sur la volonté d'imiter la réalité.

Elles ne font pas du roman un instrument q ui dénoncerait l'illusion réaliste et réfléchirait sur les conditions mêmes de la créatio n.

Or, le roman recèle en lui-même les éléments de sa propre contradiction: au XVIIe siècle, un auteur de romans réalistes dits bo urgeois comme Furetière intègre la critique du roman dans son récit; au XVIIIe siècle, Diderot intervient directement au cours de la narration pour traiter les problèmes qu i l'intéressent et qui concernent sa propre fiction.

Au XIX e siècle, après Balzac, Flaubert se moque des poncif s romanesques; dans L'Education sentimentale , il montre comment les individus reprennent les stéréot ypes du discours collectif - aujourd'hui, on dirait que les héros de Flaubert sont les victimes des slogans publicitaire s et des formules figées qui se multi- plient dans les journaux et les interventions polit iques.

En ce sens, le roman s e retourne contre la dévaluation de la parole.

Au XXe siècle, les surréalistes intentent un procès au roman: ils critiquent le principe de réal ité en affirmant que toute création romanesque repose sur une fiction inspirée et orien tée par le point de vue particulier d'un auteur.

Ils ne veulent plus se prêter au jeu qui co nsiste à se projeter sur un héros imaginaire : le romancier qui prétend raconter une histoire vrai e est un menteur.

Après la Première Guerre mondiale, on ne peut plus s'en tenir à des r echerches sur la forme du roman: d'autres questions se posent à l'homme en quête du bonheur.

Après la Seconde Guerre mondiale, les existentialistes, avec Sartre à leur tête, reprenne nt la critique des surréalistes, mais ils dénoncent aussi leur désengagement; pour eux, l'écr ivain doit prendre une position nette et affirmer ses convictions morales et politiques.

Dans les années 1950, les Nouveaux romanciers, Mich el Butor, Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Griliet, héritent des investigations me nées par certains prédécesseurs comme Flaubert et Raymond Roussel, qui écrivait des roman s en manipulant les schémas du roman d'aventures.

Pour eux, la réalité n'est pas claire et intelligible.

Ils contestent donc la notion traditionnelle de l'intrigue et du héros, mais leur s textes ont une cohérence d'ensemble que mettront à mal les «nouveaux Nouveaux romanciers», Jean Ricardou, Philippe Sollers, dans les années 1960.

Pour eux, le héros traditionnel est une imposture : on ne peut plus créer l'illusion d'un individu à part entière, puisque tout personna ge incarne une ou plusieurs facettes de la personnalité de son auteur.

Quant au récit réaliste , il n'est plus crédible parce que trop logique: une vie humaine ne présente pas le caractè re achevé que revêt le destin d'une héroïne comme Gervaise, dans L'Assommoir.

Il faut libérer les esprits de la banalité romanesque et intégrer le processus de création dan s la narration.

Ces remises en question ne sont pas neuves, mais le s Nouveaux romanciers sont les premiers à fonder leurs romans sur l'exploitation s ystématique de cette critique de l'invention romanesque.

Comme l'indique le titre, dans son roman Le Planétarium, Nathalie Sarraute met en scène des personnages qui, chacun à sa manière, viv ent sur leur propre planète.

Dans l'extrait proposé, la tante Berthe contemple le rés ultat produit par la décoration récente de son appartement parisien.

Ici, le Nouveau roman exp loite le procédé du monologue intérieur: la narration suit le mouvement de la pen sée du personnage dont le récit reproduit la vision subjective du réel.

La personnalité de ta nte Berthe est comme explorée par une prose qui mime le mouvement même de sa pensée et se s méandres obsessionnels.. »