Les fausses confidences, acte II, scène 13, Marivaux

« Je suis perdu ») tandis qu'Araminte qui les attend - ne les attend ne les entend pas et se trouve condamnée à susciter de manière pressante l'aveu sans l'obtenir.

Les impératifs (« Hâtez- vous») ainsi que la modalité interrogative (« Qu'est-ce que cela signifie ? »), soulignent l'impatience et l'impuissance d'Araminte.

Doté d’une place de choix, le spectateur jouit de sa supériorité. C.

Un dispositif spectaculaire Enfin ,le dispositif de la lettre est spectaculaire.

La scène repose en son centre sur des dires, retenus de surcroît, non sur des gestes.

Le silence pourrait menacer d’envahir l'espace scénique.

Or Marivaux parvient parfaitement à conjurer ce jeu par le jeu de la lettre.

Cette dernière permet d'exprimer les sentiments des personnages.

Ainsi, le corps de Dorante le trahit : le « tremblement » de sa main signifie son dépit, son écriture exprime son trouble.

De même Araminte, en multipliant questions et ordres à propos de détails matériels (« Vous n'allez pas à la table ? » ; « En voilà devant vous ») ne fait que manifester l'impatience de son coeur.

Le dispositif de la lettre permet donc à des sentiments qui veulent encore rester cachés de se dévoiler. III) Une scène de comédie ? L’inscription générique des Fausses Confidences ne fait aucun doute : Marivaux a entrepris de rédiger une comédie pour divertir le spectateur : cependant, il faut s'interroger ce rire afin de mettre en évidence que Marivaux invite plus profondément à une réflexion profonde sur le masque social et son contraire, la sincérité. A.

Une scène comique Aucun doute : la scène prête à rire.

Tout d’abord, le dramaturge a choisi de faire s'affronter un couple socialement déséquilibré, schéma topique des comédies classiques. Traditionnellement en conflit, le maître et le serviteur s'affrontent ici aussi.

Les rapports entre Dorante et Araminte sont hiérarchiques et conflictuels.

Araminte est la maîtresse de maison, qui garantit à Dorante un emploi (« Je vous garantis que vous resterez ici ») et a tout le temps l'initiative de l'action : les verbes de volonté (« Je suis déterminé ») ainsi que les impératifs montrent le caractère autoritaire d’ Araminte.

A Dorante le rôle de l'employé docile et soumis.

Si les répliques d’ Araminte sont longues et développées, celles de Dorante sont brèves, composées souvent de monosyllabes (« Oui » ) et de marques de déférence (« Madame ») ; il ne peut agir et se contente de répondre aux sollicitations de Madame (« Vous trouvez-vous mal ? / Je ne me trouve pas bien, Madame »).

Ce dialogue conventionnel et poli, que le spectateur sait faussé, prête à s ouri re.

Le comique naît aussi de la situation.

En effet , les apart és sont nombreux et exhibent une discordance entre parole et c œur.

Araminte affiche une indifférence (« Qu'importe ») et une détermination extérieures sans faille, marquée par la gradation de « Je suis déterminée » à « tout à fait résolue » tandis que son c œur bout d’impatience (« Est-ce qu’il ne parlera pas? »).

De m êm e, Dorant e t ent e de m aî tris er s on dépit en répondant aux injonctions de sa maîtresse par des brefs acquiescements (« Il est vrai ») tandis que son c œur n'aspire qu’à laisser éclater sa colère contre Dubois.

La ponctuation expressive vient la souligner dans les apartés (« Ah ! Dubois m'a trompé ! »).

Le spectateur rit donc du décalage entre dires et pensées. Enfin, le comique naît des mots.

En effet, le dispositif de l a l ett re perm et à M arivaux de j ouer s ur des ambiguïtés sémantiques.

L’ambiguïté. »