Le dieu bleu
Publié le 23/10/2019
Extrait du document
«
codifiée, tout lyrisme gestue tandis que Fokine privilégiait une esthétique de la ligne et de
l’élan, Nijinsky sacrifie la fluidité et les transitions pour faire surgir un corps à la géométrie
constamment recomposée » Jacques Rivière rédacteur en chef Nouvelle Revue
française .
Aujourd'hui le Sacre du Printemps est une œuvre mythique et tient des travaux de
réécriture.
On retrouve peu d'archive autour du sacre (dessin , décor, photo , cahier de notation..)
C'est a partir de 8 photos et dessins de valentine Hugo que Dominique brun tente de
remonter Le sacre .Elle invite six danseurs interprètes chorégraphes à inventer un solo à
partir d’une série de dessins d’époque qui témoignent de cette danse.
Ce travail
chorégraphique s’écrit parallèlement à une création musicale conçue par le compositeur
Juan Pablo Carreño.
Sur scène, une chanteuse en interprète la composition.
Son travail
se base donc sur une forme expérimentation.
Dans une seconde de son projet Dominique
brun tente une reconstitution historique , la danse de cette seconde version, documentée
par des chercheurs et donné à des danseurs contemporains, s’écrira en deux étapes
d'une part elle se tiendra au plus près des archives collectées et d'autre part elle se
souviendra également de la partition autographe de L’Après-midi d’un faune de Nijinski
(1915).
Millicent Hodson va collaborer avec l’historien anglais Kenneth Archer dont le travail sera
de se pencher sur les costumes et décors de Nicolas Roerich.
Ensemble, et durant sept
longues années, ils fourniront un travail intense et de recherches approfondies en tous
genres : retrouver des éventuels danseurs d’époque, des proches du compositeur, des
personnes ayant pu se trouver dans le public, des journalistes, des journaux intimes
laissés par l’un ou par l’autre, des photos, des croquis, des documents...
Après avoir
récupéré tous ces éléments, Hodson a travaillé avec des petites figurines pour bien
comprendre les mouvements, poses et déplacements de chacune.
Archer va se faire aider
par Sally Ann Parsons, et ensemble ils étudieront avec beaucoup de sérieux et précision
tous les documents laissés par Roerich afin de confectionner près de 80 costume avec
des matières très nobles : soie sauvage brodée peinte à la main, des velours, de la
fourrure … Quatre films ont été réalisés sur leur travail sur Le Sacre et trois sur d'autres.
»
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