L'ANNONCIATION DE SIMONE MARTINI

« L'éclat de lor La Vierge de Martini montre une cra inte plus modé rée.

Son ges te de réserve est plein d 'une grâce qui impr ègne tou te l'œ uv r e.

L'éclat des couleu rs , l'or qui illumine la peinture donnent aux personn ages un caractère de r affinement qui excl ut le p aroxysme des sentim ents .

Le sol sur lequ el reposen t l 'ange et Marie imite u n m arb re aux cou le urs chaudes: l'or ange et le jaun e d o min ent , par ra p port aux taches vertes.

La disposition de ces couleurs suit des d irec­ tions convergentes , correspondant aux veines du marb r e : elles son t o rientées de gauch e à droi te d ans la parti e gauche d e la pein ture, de droi te à gauche dans la partie droite.

Il résulte d e cett e conv ergence, do nt aucun ma rb re véri­ tab le ne peut donner le modèle , une imp ression discrè te, mais sûre , de profondeu r .

Au centre, le vase d'orfèvrerie plein de lis, par sa forme poly ­ gonale e t l a disposi tion rayonnan te des corolles, c rée a ussi un e ffet tridime nsi onne l.

Mais le Sienno is ne veut pas alour dir son œuvre en pei­ gnant des motifs architectu raux comme le fait à la mê m e é p oque Giotto pour donner l'illusion d 'u n d éco r réel.

La beauté qu'il reche rche rési de principalement dans les modulations dorées à l'arri ère- plan et sur les perso nna ges.

Entre l'ange et M a rie, la zone d'or est nuancée par le travail en creux de l'inscription et par le guillochage, c 'est-à-di re par les jeux de relief, sur les auréoles .

L' ange est peint par applica­ tion d e cou ches fines qui l a isse nt tran s paraître l ' o r sous la cape et le s ailes , et sa robe blanche est bor dée d e mo tifs do rés.

La V ie r ge est ass ise sur un siège dont le dossier est reco u ­ vert d'une étoffe rouge et or, qui rappelle la d om inante du fon d .

La tentation de l' arabesque L'e x q uis raffinem ent qui résulte d e cet usage de l ' or et de cou leur s délicates ou vives - le bleu intense, le rouge vermillon des hab i ts de la Vie rge - est soutenu par un dessin tout a ussi élégant.

Les silhouettes longues et minces de l'ange et de la Vie rge contrastent avec les lour des figures d e la trad ition floren tine : elles sont trait~es d 'une manière plus gra phique q ue plastique ; par un procédé où le clair -obscur tient peu d e p lace et où la lign e fait l'esse ntiel.

S i l e tissu à carreaux qui s'enro ule en arabesque derrière l'ange montre des replis fortement obs­ c urcis , sa robe blanc h e est à p e ine mo dul ée p ar des effets d'ombre.

Le man teau de la Vierge n 'est pas dava ntage sculp té par la lu m ière et l'ombre, mais la netteté d e son conto ur, souli­ gné ici et là par un galon dor é , dessine une sinuosité q ui passe par la courbe e t par la contrecourbe , prémisse de ce qui sera , plu s tard, la •ligne serpentine • maniériste.

Simone Martini N é à Sienne vers 1284, Simone Martini , comme les autres peintres de sa génération , s'est formé dans l'atelier de D ucc io di Buon insegna , occupé avant 1308 à la réal isation d 'une œu v re majeure : la complexe Maestà de la cathédrale de Sienne .

La première œuvre signée de Simone Martini est d 'ailleurs auss i une Maestà - mais d'un style bien différent : c 'es t celle , datée de 1315, qui est peinte à fresqu e dans la Salle de la mappemonde du Palais public de Sienne .

D' autres fresques jalon­ nent la vie du peintre : celles de la chapelle Sain t-Martin , dans la basi ­ lique inférieure d'Assise, exécutées sans doute aux alentours de 1317; celle , d'attribution pourtant remise en cause depuis peu, du condottiere Guidoricclo da Fogl iano dans la même salle du Palais public que la Maestà (1330 ? ).

Mais S imone Mar tini est aussi l' auteur d 'importantes œuvres sur bois : outre /'Annonciation des Offices , les Histoires du B ienheureux Agostino Nove/Io (Sienne , S.

Agostino ) et le Saint Louis de Toulouse couronnant le roi Robert (Naples , Capodimonte) .

L ' arti ste, qui par son style et le choix de ses thèmes (la Vierge , mai s aussi des soldats , des cavaliers , des che ­ valier s) montre des affinités avec le gothique du nord de l'Europe , est un grand voyageur .

En plus du cycle d'A ssise , il travaille à Naples au ser­ vice de la cour angevine à la fin des années 131 O et rejoint vers 1340 son ami le poète Pétrarque en Av ignon , terre pontif icale, où il meurt en 1344 .

La Vier ge effarou c hée, détail du dessin pr é para to ir e (sinopia ) de !'Ann o nciatio n d 'Ambrogi o L orenzetti (S.

Galgano prè s de Sienne , or atoire de S.

Ga lgano) .. »