Analyse: LE CRI DE MUNCH

« LE CRI 1893 Pein tre norvégien Biographie (Z) Edvard Munch naît à Ltiten, en Nor­ vège , en 1863.

À ses débuts, il est infl uencé par le peintre naturaliste Christian Krogh , l u i-même sensible à la culture française.

En 1889, le jeune artiste obtient une bourse d 'études qui lui permet de voyager , en France notamment, où il est immédiatement frappé par les portraits de Manet puis par l es tableaux de Gauguin , de Van Gogh , de Tou louse-Lautrec.

Ces œuvres l'aideront à dépasser le natural isme de ses débuts et à maîtriser les moyens nécessaires pour expri­ mer son sens tragique de la vie.

Munch appartient à cette catégorie d' hom­ mes révoltés et profo ndément angoissés dont l ' activ ité créatrice et la vio lence d 'inspiration sont indisso l ublement liées à une vie mar­ quée par des événements dramatiques : la mort de sa mère et de sa sœur, ph tisiq ues, quand il était enfant , celle de son père au début de sa carrière, sa maladie nerveuse enfin .

Entre 1893 et 1918 , Munch travaille à un gra nd cycle , La Frise de la Vie , u n vaste projet de fresque sur l'amour , la vie et la mort, qu'il ne terminera d'ailleurs jamais.

En 1896 , l'O péra de Paris lui demande de réaliser l es 9écors pour la mise en scène de Peer Gynt.

A partir de 1908 sa peinture se ressent forte­ ment de sa ma l adie nerveuse ; l es auto­ portraits se succèdent à un rythme frénéti­ que , les personnages qu'il peint sont de plus en plus hallucinés , l es contours s'e stompent et la couleur éclate avec viol ence.

Parallèle­ ment à son œuvre picturale , Munch eut une vaste production graphique et lithographi­ que.

L'artiste mourut à Ekely , en Norvège, le 24 janvier 1944.

© Nardin i Editore, 1991.

VPC L.arousse-L.affont pour l'édition française, 1991.

xlxt-xxt siècles Tempera sur panneau de bois 83,5 x 66cm Anal yse ~ Ce tte œ uvre , pe int e e n 1893 et d onc a nté­ rieure a ux cont acts avec les c ultur es art istiqu es fra n çaise et a llem a nde, est p ourt a nt déjà mûr e e t c h argée de sens.

S o n contexte c ultur el est entière ­ m e nt norvég ie n et d o it êtr e r echerch é dan s le théâtr e d' Ibsen.

Le per sonnage central sembl e sor tir de la t oile e t interpe ller dir ecteme nt le s p ecta te ur, en m êm e te mp s que l'o ndu latio n d es coups de pin cea u et l es ton alités acides de vio le t, d e rouge et d e ja une e n gendrent une a tm osphère lugubr e, presque infe rnale, à to ut le moin s a n goissa nte.

L e Cri est considéré comm e l'œ uv re ­ m a nifes te du courant express io nnis te e u ropéen.

Mun ch lui-m êm e a clairem e nt explicit é sa sig n i­ fica tio n : « Au -d ess u s du fjo rd ble u-n oir p en ­ d aie nt des nuages rou ges c omm e du sang et comm e d es la n g u es d e feu.

M es amis s'é loi­ g n aie n t et, seul, tr emb lant d 'a n goisse , je pri s conscience du gra nd cri infini d e la natur e.

>> L'œu vre C Le tableau est conse!Vé au m u sée Mu nch , à Oslo.

L 'art is te avait souhaité avant sa mort que t o u tes ses œ uvr es soie nt don nées à la m air ie de la capita le noiVégie nne, ce qui fut fait après son décès en 1944.

Un prob lème surgit imm édiate m ent: celu i de la conse!Va tion des tab leaux, p l eins de tro us., de l acé ra t ions, et dont les cou leurs éta ie n t tombées p ar p l aques entières.

Une inte!Vent io n imm édiat e de r es­ taura tion et de conso lidation s'a véra n écessai re.

Ces fâc heux inconvénie nts p roven aient de l'artis te l ui­ m ême qui exposait ses propres œ uvr es aux intemp é ­ r i es p our obten ir certa ines ton alités aiguës .

Ce .sys ­ tème , qu 'i l app el ait « u n r emè de de cheva l», n e fut cep endan t pas le seul respo nsable de l a dété rio ra ­ tion de ses tab leaux : nous savo ns auss i par de n om ­ b r eux docume nts que Mun ch aimait à expérime nter sans cesse des techni ques nouve lles, certes , mais pas toujours très fiables.

Photo Bridgeman-Giraudon.

R1-07-34. »