L'Art mural contemporain

« dans les trompe-l'œil et réalise de fausses fenêtres sur un immeuble face au centre Beaubourg.

Fabio Rieti part du principe que le rôle de l'artiste au sein de la ville est de faire rêver , réfléchir , et que les peintures murales doivent avoir autant de matérialité que des objets réels.

Le mur peint enrichit la ville et, d ' une certai~ manière , peut contribuer à rendre sa perceptiolrplus complexe.

Depuis les années 1970, ce processus s'est développé et diversifié.

Les peintures murales sont actuellement beaucoup plus nombreuses.

Faire une œuvre d'art n' est plus aujourd 'hui le seul acte motivant les créateurs.

La peinture murale est davantage axée sur une amélioration du cadre de vie que sur une diffusion de l'art culturel.

Elle est un espace ouvert à l'imaginaire, soucieux de procurer une âme à l 'environne­ ment.

Elle conserve malgré tout une valeur péda­ gogique, et reste un outil efficace de communica­ tion.

Même si certains artistes contribuent tou­ jours à sa diffusion, les images restent en dehors du monde de l'art.

Les décors sont pour la plu­ part très narratifs , dotés de riches couleurs , de scènes réalistes, parfois humoristiques et roma­ nesques.

Beaucoup de murs-décors ne se recon­ naissent pas au premier regard car ce sont des trompe-l'œil: cette technique utilisée depuis l'An­ tiquité consiste à donner à distance l'illusion de la réalité.

Elle possède un fort caractère ludique, car elle interpelle le regard du passant , souvent pris au piège , qui se demande si ce qu'il voit est effectivement bien réel ou s'il s' agit d 'un effet Cette peinture ...,...

a été réalisée dans le cadre d'une opération , qui associait des plasticiens et des jeunes , entre 1991 et 199S, là Dakar, afin 'd'embellir les quartiers les plus défavorisés.

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Cette peinture murale orne le mur d'un parking de Los Angeles.

Comme beaucoup de bâtiments aux États-Unis sont particulièrement massifs, les peintures dont ils sont décorés sont très grandes , ce qui crée parfois une sensation d'écrasement chez le spectateur.

d'optique.

Vue de loin, la peinture peut porter souvent à confusion.

Le mur-décor exerce ainsi son pouvoir de séduction, et participe grande­ ment à développer l'imaginaire et le rêve.

Or ceci n'est qu'une petite partie de l'utilisa­ tion que l'on peut faire du mur peint.

Il peut aussi servir de support commercial ou publicitaire .

Le mur peint publicitaire Au début du xx· siècle , la peinture murale a servi de support à la publicité.

Les diverses sociétés de produits de consommation trouvèrent là un bon moyen de faire connaître leurs produits.

Le nom de la marque s'étalait en larges lettres de cou­ leurs primaires et un personnage personnalisait le produit.

On peut encore voir sur des flancs d 'immeubles le nègre de la boisson chocolatée Banania , les petits bonshommes noirs de la pein­ ture-émail Ripolin, ou le jeu de mots "Dubo, Dubon , Dubonnet» de la marque d'apéritif.

Le 12 avril 1943 , une loi bloqua brutalement cette «Colonisation» des murs par la publicité: elle limi­ tait la surface unitaire à 16 m1 , et la hauteur maxi­ male des encadrements à 6 m.

Cette décision , entraîna le développement de l'affiche imprimée.

La peinture murale sociale et politique Le mur peint n'a pas été seulement utilisé à des fins publicitaires ou décoratives.

Il présente aussi une facette qui se caractérise par sa forte portée sociale et politique.

Cette peinture, dont la tradi­ tion s 'est développée dans de nombreux pays du m ...

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_.....;;; ......., @ g lobe sous des formes très différentes, et dont l'impact social reste indiscutable , appartient à la fois à une forme d'art public et à l'art populaire.

Art public, car il ne concerne pas seulement les artistes, mais implique la population elle-même , par l'engagement de groupes anonymes qui découvrent à travers l'art mural un moyen efficace pour exprimer leurs revendications.

La peinture murale de ce type puise son ins­ piration à la source: elle trouve ses bases dans la tradition artistique du pays même, au cœur de son histoire, de son langage, de sa diversité.

Elle ne peut être sérieusement env isagée hors de tout contex te, loin des coutumes loca les.

En 1910, l'histoire du Mexique se trouve bou­ leversée par la Révolution: les paysans se soulè­ vent contre le gouvernement en place et exigent une réforme agraire.

Le combat va durer dix ans.

Les peintures murales mexicaines empruntent leurs graphismes et leurs thèmes à un art encore. »