Le Corsaire 27 février 1830 HERNANI Il nous a d'abord paru convenable d'établir les faits ; nous avons donc avant tout raconté le drame.

« Ainsi donc, du nouveau ! du nouveau ! Mais quel nouveau ? Nous n'en savons rien encore, et cependant nous sommes assurés que le nouveau de ces Messieurs n'est pas celui qui nous convient.

Voyons comment M.

Victor Hugo conçoit le drame. Plus d'unité ! soit.

Mais il existe des lois d'une imprescriptible logique.

Un fait commence, se passe, et s'achève ; ce fait, c'est votre drame ; divisez-le en cinq, en huit, en dix actes, comme il vous plaira ; mais rappelez-vous toujours cet adage : En tout, il faut un commencement, un milieu, une fin.

Or, M.

Victor Hugo ne veut point de ces choses : sa pièce est en cinq actes, ces cinq actes sont cinq faits différents l'un à l'autre, chaque scène est un fait isolé, et tous ces faits ont lieu de prime-abord sans commencement, et aucun ne se termine ; c'est un mot, une anecdote, une pensée, un costume, une entrée, une sortie, un cri, un conte ; que sais-je ? c'est tout ; mais jamais ce n'est un drame, ou une partie d'un drame ; nulle part enfin, ces parties diverses ne concourent à former un tout de quelque manière que ce soit. Au milieu de ce chaos, sans doute quelque création imprévue, fantasque, attachante d'intérêt, brillante d'imagination, va dédommager le spectateur de tant d'incohérences ? Point du tout ; M.

Victor Hugo a pris ses notes, il a réuni tout ce qu'il savait de l'Espagne ; chroniques, histoires, romances et légendes, et il a dit : Cela sera un drame ; et il se trouve que tout cela est commun et grandement ennuyeux.

Mais les passions s'agitent au sein de ces récits ? fort peu.

M.

Victor Hugo ne connaît ni les ressorts ni le langage des passions ; il est mal à l'aise sur ce terrain ; et ceci nous conduit à l'examen de cette partie du drame. Hernani déteste don Carlos et il lui répète dix fois de suite : Je te hais .

Don Gomès respecte don hôte, et il lui dit de vingt manières différentes : Je respecte mon hôte .

Don Carlos a besoin d'une tirade de deux cents quarante vers, pour bien faire connaître qu'il est ambitieux.

L'amour, la vieillesse et la mort parlent d'elles-mêmes tout aussi longuement.

Jamais dramaturge plus maladroit n'aborda la scène.

Ici, une ridicule nomenclature d'aïeux ; là, dix personnages oiseux ; plus loin, de mesquins moyens de cachette employés trois fois ; puis le personnage principal, l'empereur, est mis tout à coup en. »