La femme étranglée de Cézanne (analyse du tableau)

Avant de découvrir la peinture révolutionnaire de Courbet et de Manet, le jeune Aixois se plie modestement aux contraintes d'un apprentissage obscur. Obscur dans toute l'acception du terme, par l'anonymat et la solitude qu'il connaît pendant les premiers mois de son séjour dans la capitale en 1861 et par le choix d'une palette sombre pour ses toiles, « une peinture de mort et de deuil », comme l'a qualifiée justement Lawrence Gowing.