MONOMANE DE L'ENVIE de GÉRICAULT
Publié le 07/08/2012
Extrait du document
Ce tableau représente, comme un certain nombre d'autres toiles de Géricault, une aliénée de l'hôpital La Salpêtrière. L'oeuvre est, selon le critique K. Berger, à relier aux notations du peintre sur les maladies ...
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MONOMANE DE L'ENVIE
Vers 1823
Peintre français
Analyse
• Ce tableau représente , comme un certain
nombre d'autres toiles
de Géricault, une aliénée
de l'hôpital La Salpêtrière.
L'œuvre est, selon le
critique K.
Berger , à relier aux notations du pein
tre
sur les maladies mentales : Géricault explique
ainsi qu'il a observé chez les personnes souffrant
de tels troubles que la circulation sanguine
devient
« plus active , la pression artérielle aug
mente, les artères cérébrales battent très fort, les
yeux brillent et sont injectés de sang ».
Ce
portrait de folle constitue de fait, par son réa
lisme, l'une des peintures les plus étonnantes du
genre.
La grande qualité d'exécution du tableau
parvient à transcender le caractère documentaire
et
· descriptif du sujet , et fait de ce portrait de
vieille femme l'un des chefs-d 'œuvre de l 'art
moderne.
Le bonnet blanc avec se s ombres tapies
entre
les plis est à lui seul un véritable morceau
de bravoure ; le visage du modèle, minutieuse
ment décrit
dans ses moindres rides et détails, est
tout
aussi suggestif.
Géricault s'est appliqué ici,
XJxe siècle
Romantisme
Huile sur toile
72 x 58 cm
comme dans d'autres portraits, à souligner par
des tonalités froides les ombres autour de la bou
che .
Remarquable, enfin, est Je coup de pinceau
qui, avec seulement un ou deux tons de vert et de
noir, crée instantanément la lumière .
Bien que les
couleurs froides prédominent , le rouge sombre et
intense
de l 'écharpe protégeant le cou de la
malade émerge sous le manteau qui enveloppe
les chétives épaules.
L'œuvre
C La toile n'est ni datée ni sign ée: exécutée pro
bablement entre 1822 et 1823 , elle fut acquise en
1908 par le musée des Beaux-Arts de Ly on, lors de
la vent e de la collection de P.
A.
Chéramy.
L'œuvre
appartint d'abord à un médecin de La Salpêtrière,
le docteur Étienne-Jean Georget ; elle passa ensuite
à son élève Lachèze , qui s'en sépara en 1866 ; le
d erni er propriétaire s 'appelait Charl es Jacque.
Le
tabl eau figura en 1863 à l'exposition « Géricault, un
r éalis te romantique » organis é e par le musée des
Beaux-Arts de Rouen.
Une intéressante collection
+ La collection d'Hans Edward Bühler, vendue mière fois à la culpture , à laquelle il devait con a-
par Christic 's e t disper ée en 1985 , comptait crer les vingt dernières années de a vie.
Edward
parmi les plu s intéressants fonds privés de Bühler commença à collectionner les œuvres de
tableaux, des ins et gravu re de T héodore Géri- Géricault p eu aprè on mariage avec la fill de
cault.
é en 1893 , m ort en 1967 , Edward Bü hler l'influent Volkart Bro .
fi se tourna esse ntielle-
était le fils d 'un colonel d'artillerie ; il sc pas- ment ver de tableaux de chevaux - a nimaux aux-
sionna , tout petit, pour le cheva ux.
Le père éta it que ls le peintre fra nçais vouait , lui au i, une
lui-même un excellent cavalier: il participa en grande passion.
En 1938 , Bühl er racheta l'irnpor -
effet
aux Jeux olympi ques de 1924 et dirigea , pen- tante collection du duc de Trévise ; ses acqui itions
dant
la Seconde Guerre mondiale , 1 un des trois devinrent par la suite toujours plu précieu e ct
régime nts de cavalerie allemande .
Edward décida admirable , grâce notamment aux conseils des
de su i vre , à vingt ans , une tou t autre carrière que grand expert Pierr e Dub aut, Maurice Gobin et
celle de on père : dé ireux de peindre , c t non de Fritz Nathan.
Le magnifique Portrait du nègre
mon ter , des chevaux , il ré olut de devenir artiste.
Joseph (P a ul Getty Museum , Malibu) , l' une des
Il débu t a on appren tissage en étudiant le dessin pièce le plu belle e t l es plus célè bre de cette
et
la gravure auprès de Louis Corinth, en 1916 : collec tion , té moigne à elle eule de la qualité de ce
c'est à cette occasion qu'i l ' essaya pour la pre- fond aujourd ' hui dispersé.
Du même p eintre: PICTO 651 à 660 P hoto Basset, Musée des Beaux-Arts, Lyon © Nar din i Editore, 1995.
Uriade pour l'édition française.
1995.
36-20.
»
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