A la musique / Rimbaud

« Ceux-ci sont significatifs d'une position sociale ou d'un âge - critique des bureaucrates, des fonctionnaires et de leur épouses (vers 10) – critique des rentiers : ils affectent une connaissance musicale ( cf vers 9 quand ils guettent les « couacs » de l'orchestre) ; « les épiciers retraités » agitent leur canne, « avec des airs de propriétaires » comme s'ils sont chez eux et « tisonnent » la cheminée ; ils parlent de politique , refont le monde ( cf « discutent de traités fort sérieusement » ) alors que la conclusion de leur propos est creux ( cf leur conversation retranscrite ici en discours direct - notez l'ironie marquée par la diérèse de « sér i /eu sement » - l'expression « en somme » vers 16 montre qu'en fait , ils n'ont rien d'intéressant à dire- Notez aussi la satisfaction du bourgeois qui fume ( vers 20) et qui fait savoir avec vantardise qu'il se procure son tabac illégalement ( cf « c'est de la contrebande » ) Transition : ce sont les bourgeois qui sont la cible de la critique de Rimbaud .

Mais le poète brosse aussi le portrait du reste de la population , venue pour l'occasion. Axe 2 : les autres catégories sociales : elles sont , elles aussi présentées par groupes : ➢ Gros plan sur l'orchestre qui vient donner un concert « tous les jeudis soirs » dans « un square »( vers 2) , « au milieu du jardin » ( vers 5), situé « place de la gare , à Charleville » ( cf en-dessous du titre).

Le titre du poème « A la musique » reprend une expression utilisée à l'époque de Rimbaud : les gens allaient à la musique c'est-à-dire « se rendaient au concert » Cet orchestre composé de militaires ( cf vers 5 « orchestre militaire » ) joue « La valse des fifres ».

Il est ridiculisé : ils font des fausses notes : cf vers 9 les « couacs » dans leur interprétation -Il ne sait que « balance[r] ses shakos » ( = coiffure militaire) ➢ Ceux qui sont plus éloignés de l'orchestre , ceux qui sont de classe sociale inférieure :  Les militaires , désignés par « pioupious » - Leur comportement est ridiculisé : cf « rendus amoureux par le chant des trombones » : cela souligne l'idée qu'ils n'ont guère le sens artistique - dissonance entre ces deux mots « chant » et « trombones » - la musique des trombones n'est point mélodieuse – - ces jeunes soldats portent une « rose » à leur bouche mais le mot « fumant » ne convient pas ici.

Ils manquent d'imagination pour séduire les gouvernantes, les bonnes, les domestiques qui viennent promener les bébés de leur maîtresse ( cf « enjôler les bonnes » vers 24).

Rimbaud se moque d'eux, de leur naïveté - Notez aussi la caricature du militaire en train de caresser le bébé  Les voyous : un seul vers leur est consacré ( vers 21) par rapport à 15 vers pour l'ensemble des bourgeois ( vers 3-4-7-8-9-1011-12-13-14-15-16-17-18-19 et 20) Ils sont évoqués , un peu en retrait : ils sont « le long des gazons verts » ( vers 21) Ce sont des mauvais sujets -Ils sont pris en train de ricaner ; ils ne rient qu'à moitié ; c'est un rire de dénigrement , de distanciation – Bien qu'à part , ils sont évoqués dans la même strophe que les « pioupious » car ils représentent la jeunesse par rapport à la classe bourgeoise composée de gens bien installés dans leur métier ou qui sont à la retraite. Transition : Si l'allusion à la contrebande dans le quatrain évoquant un bourgeois qui fume permet à Rimbaud de glisser un vers sur « les voyous » , l'évocation des « pioupious » cherchant à séduire les « bonnes » permettra à Rimbaud de parler de sensualité dans les trois dernières strophes , où le poète reste seul.

Axe 3 : Un poète marginal et moderne : Les trois dernières strophes lui sont consacrées – ces quatrains sont plus narratifs que descriptifs (cf les quatrains faisant la caricature des bourgeois. »