LA PEINTURE CONTEMPORAINE HORS DE FRANCE DE 1900 A 1945 (Beaux-Arts)

« Kirchner.

Auto-portrait, avec le modèle (Hambourg • Kunsthalle} foncièrement originaux , prépare le grand mou­ vement de rénovation théâtrale que déclenche­ ront les Ballets russes en France en 1908, avec Repine, Korovine, Golovine , Bilibine, et surtout Alexandre BENOIS et BAKST, auxquels s'ajouteront quelques années plus tard Lario­ nov et Gontcharowa.

Si donc le modern' style est, pour une part, spirituellement axé sur la symbolique des images et se rattache aux pré­ raphaélites du XIx• siècle, il n'en est pas moins animé par des intentions révolutionnaires pour réagir à la fois contre l'académisme et le réalisme.

Techniquement, son attitude se veut aussi novatrice; il tente d'inventer tout par lui -même.

Ainsi rejoint-il les courants qui succèdent en France à l'impressionnisme et bientôt les échanges entre les pays devien­ dront constants au point que l'on peut, à partir de ce moment, parler d'un véritable internationalisme, mais d 'un internationalisme qui laissera se développer les ferments natio­ naux, chaque fois que, dans un pays, un artiste ou un groupe d'artistes montrent assez de dynamisme pour susciter une nouvelle va­ riante dans ce courant général.

L'art du XX• siècle Il en résultera de nombreux...

« ismes » dont la succession prouve surtout la fermen­ tation des idées.

Avant de signaler les prin­ cipaux de ces « ismes » et les pays où ils se développent plus particulièrement, il faut re­ marquer que ce besoin international de renou­ vellement total peut se répartir en deux grands courants .

L'historien d'art Emile Langui, pa­ raphrasant Nietzche, les résume ainsi : l'un qu'il appelle apollinien, prend la suite de Piero della Francesca , Poussin, Ingres, David, et prône la « discipline de la raison...

une volonté d'ordre, d'équilibre et de clarté » (le divisionnisme, le cézannisme , le cubisme, dans une certaine mesure le futurisme).

L'autre, dit « dyonisiaque », poursuit la ligne du ba­ roque et du romantisme (Van Gogh, Munch, Ensor, le fauvisme, l'expressionnisme, le da­ da:rsme).

On pourrait aussi composer un autre classement qui retrouve l'opposition fonda­ mentale entre l'art franco-italien d'une part et celui d'Europe centrale d'autre part; le pre­ mier attaché à la prédominance de la valeur plastique (un tableau est avant tout une pein­ ture, a dit à peu près Maurice Denis), l'autre demandant à l'œuvre d'art d'exprimer autre chose, d'avoir un contenu intellectuel et une intention psychologique.

Le classement sous cette perspective serait un peu différent .

Il n'en reste pas moins vrai que, dans les deux propositions, les formes les plus modernes s'inscrivent à la suite d 'une tradition qu'elles renouvellent en en respectant l'essence.

En Allemagne, la revue Jugend, autour de laquelle se groupent les nouveaux artistes, paraît à Munich de 1896 jusqu'à la guerre de 1914, ce qui prouve qu'elle préside aux ras­ semblements des jeunes dès le début du siè­ cle.

Parallèlement, la revue Pan, publiant les œuvres Vallotton, Munch, Beardsley, montre l'extension internationale que prennent alors les idées qui commandent ce modern' style .

Malgré l'ampleur du mouvement, ou peut-être même en raison de cette ampleur, d'autres activités s'en dégagent, notamment celles du groupe intitulé « die Brucke » .

A l'origine, en 1905, on y trouve KIRCHNER , HECKEL, SCHMIDT­ RoDTLUFF, auxquels s'ajouteront bientôt NOLDE, MUELLER, PECHSTEIN.

Il s'agit d'un mou­ vement assez parallèle à celui du fauvisme français et qui, comme lui, prêche l'exalta­ tion maxima de la couleur.

D'ailleurs, lors des expositions, les échanges entre ces deux mouvements sont fréquents, et les artistes fauves sont invités par leurs confrères d'Alle­ magne.

A la veille de la guerre , un nouveau groupement montre une vitalité particulière­ ment ardente sous le titre du « Blaue Reiter » .. »