Proust Et Les Noms

« donnait le désir du soleil, des lys, du palais des Doges et de Sainte-Marie -des-Fleurs.» (III, p.531).

Cette citation nous permet de mieux comprendre l’exactitude de la pensée de Proust, l’utilisation du terme « apparition » rappelle cette idée de réminiscence, il y a quelque chose de spontané de même que l’expression « soustraite à la tutelle » évoque la mémoire volontaire.

Balbec en tant que nom propre à l’effet d’une réminiscence chez Proust, le simple fait de lire ou d’entendre ce Nom, le ramène instinctivement à penser à la tempête et aux architectures gothiques. Le Nom chez Proust est également étudié sous sa forme phonétique.

R.

Barthes exprime le Nom proustien comme étant « le phénomène de l’hypersémanticité » (Le degré zéro de l’écriture- p.126).

Non seulement le Nom est créé par Proust pour couvrir une idée générale mais il est également créé et choisit pour sa sonorité.

En effet Proust s’arrange pour que la phonétique d’un Nom évoque au lecteur, une idée d’ordre sensitive: « Les mots nous présentent des choses une petite image claire et usuelle […] les noms présentent des personnes et des villes[…]-une images confuse qui tire d’eux, de leur sonorité éclatante ou sombre, la couleur dont elle est peinte » (III,p.532).

Le son peut donc se voir, s’entendre et peut même se toucher.

Dans Du côté de chez Swann, il nomme dès la première partie du premier tome, la ville du héros : « Combray ».

Le son du mot « Combray » tend à inspirer au lecteur, l’idée d’une ville Française à la sonorité provinciale.

Il crée également avec le Nom deux espaces dans Combray; Guermantes qui phonétiquement nous ramène à l’idée de la couleur or: « Guermantes étaient habituellement blonds » (CSB p.317).

Guermantes sonne alors comme étant le côté de Combray qui est ensoleillé, le côté du chic aristocratique comme l’incarne d’ailleurs Mme Guermantes avec sa chevelure blonde.

Le côté de Méséglise avec son préfixe -més nous signifie quelque chose de négatif, mauvais; Méséglise incarne en effet chez Proust le mauvais temps et sonne comme quelque chose de péjoratif. C’est ainsi que Proust s’exerce à composer des Noms aux sonorités significatives pour lui et le lecteur. Si le Nom est une forme de réminiscence grâce et sa forme et sa sonorité, il est également la seule unité verbale qui a un signifié et un seul signifiant.

Contrairement au nom commun qui peut avoir plusieurs signifiants.

Par exemple le mot chat est le signifié de l’animal de compagnie mais il a plusieurs signifiants tels que « cat, matou ou même minou ».

Les signifiants désignent la façon dont on exprime le signifié, en l’occurrence les mots cat, matou et minou représente le chat mais leur signifiant leur accorde une connotation propre à eux-mêmes.

Le Nom signifié chez Proust, ne renvoie qu’à un seul signifiant; le signifiant peut donc être signifié.

On peut voir là une influence de Platon chez Proust: en raisonnant de cette façon il applique en quelque sorte le dialogue de Platon « Le Cratyle ». Mise en scène entre Cratyle, Socrate et Hermogène qui débattent sur le fait de savoir si la langue est un système de signes arbitraires ou naturels.

Finalement le Cratylien verra les mots comme une sorte d’instrument qui qualifie la réalité, ils la représentent avec une image mais ne peut la copier à la perfection, sinon ça ne serait plus une image, ce serait une copie.

Le nom à la même qualité chez Proust, il voit le Nom comme une image qui représente une réalité telle que lui la conçoit, il est tiré en partis du rêve et de l’imaginaire.

On peut donc dire tout comme Roland Barthes que la découverte des noms a lancé en quelque sorte la rédaction de La Recherche puisqu’ils incarnent un moyen pour l’écrivain de représenter le réel tel qu’il le perçoit. Cependant même si la découverte des noms a été un élément indispensable pour la rédaction de La Recherche, on ne peut affirmer que ce soit le seul paramètre qui est déclenché l’idée de La Recherche. En effet la lecture de Du côté de chez Swann par exemple, nous permet de constater que la mémoire et le temps sont deux sujets centraux de l’œuvre; œuvre constituée essentiellement d’une succession de souvenir que relate le narrateur (à ne pas confondre avec l’auteur).

Ces souvenirs sont présents de façon quelque peu désordonnée ; dans « Combray » le narrateur nous évoque l’enfance de Marcel.

Dans la seconde partie « Un amour de Swann », le lecteur fait un bond en arrière d’une quinzaine d’année, pour voir l’histoire se focaliser sur le personnage de Swann et son amour pour Odette.

Puis le livre se clôture. »