Quatuor pour la fin du temps, Messian

QUATUOR POUR LA FIN DU TEMPS Analyse sommaire 8 mouvements : « Sept est le nombre parfait, la création de six jours sanctifiés par le sabbat divin ; le sept de ce repos se prolonge dans l'éternité et devient le huit de la lumière indéfectible, de l'inaltérable paix... « O. Messiaen. 1 - Liturgie de cristal : 4 discours superposés indépendants « polyphonie indépendante « Le premier mouvement rassemble les quatre instruments. Le piano égrène des accords, une suite de 29 accords, toujours les mêmes, sur un rythme également immuable mais constitué de 17 notes ; Messiaen parle de "pédale rythmique". L'idée est de créer une forme sans commencement ni fin. Au-dessus, le violon et la clarinette imitent des oiseaux, tandis que le violoncelle joue des notes lentes en harmoniques, dans une longue phrase comportant une symétrie rythmique. On sait que Messiaen se spécialisera plus tard dans la transcription de chants d'oiseaux - ce qui donnera notamment Les oiseaux exotiques pour piano et orchestre, Catalogue d'oiseaux pour piano seul, où chaque espèce d'oiseau est scrupuleusement précisée. Ici, il est seulement question "d'oiseaux" sans autre détail. 2 - Vocalise, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps : A/B/C Cette pièce groupe de nouveau le quatuor entier. Toutefois le violon et le violoncelle jouent constamment à la double octave l'un de l'autre, une phrase que l'on entend d'abord rapide, puis beaucoup plus lente. La clarinette émet des phrases d'oiseau, mais aussi des fusées sur un accord déjà entendu au premier mouvement. Le mouvement comporte une longue partie centrale où le piano égrène une suite d'accords denses. 3 - Abîme des oiseaux : A/B/A' Cette pièce pour clarinette seule surprend par sa modernité. On y entend notamment, par trois fois, un crescendo sur une seule note, de ppp à ffff, ce à quoi la clarinette se prête admirablement (de tous les bois, c'est celui qui dispose de la plus grande dynamique). Ce crescendo met en valeur le changement de timbre de l'instrument avec l'augmentation de la puissance, et l'on pense bien entendu au futur mouvement spectral : Gérard Grisey et Tristan Murail font partie des élèves de Messiaen. Il est possible que cette pièce ait été écrite avant le Quatuor, car l'un des interprètes se souvient que le clarinettiste la répétait avec Messiaen dans un camp de transit. Toutefois ce souvenir diffère de celui de Messiaen. 4 - Intermède : A/B/A' Ce mouvement, pour clarinette, violon et violoncelle, est comme extérieur au reste de la pièce. Il s'agit en fait de la première pièce que Messiaen a composée au stalag de Görlitz. Il n'avait pas encore trouvé de piano, d'où son absence dans l'instrumentation. Lorsque Messiaen a ensuite écrit le Quatuor pour la fin du Temps, il n'a pu s'empêcher d'y inclure la première pièce qu'il avait écrite pour les mêmes personnes. Messiaen s'est contenté d'ajouter des rappels d'éléments du Quatuor, pour assurer la cohérence ; mais ses éléments sont comme des pièces rapportées, il n'y a pas eu de travail de réécriture. La pièce sonne également plus tonale, et formellement plus claire. Messiaen est dans sa préface aussi explicite qu'on peut l'être en pareille circonstance : "Scherzo, de caractère plus extérieur que les autres mouvements, mais rattaché à eux, cependant, par quelques "rappels" mélodiques". &l...