Coffret de santal (le). Recueil poétique de Charles Cros (résumé de l'oeuvre & analyse détaillée)

« gne des contrées ("Chant éthiopien"), des coutumes ("Sultanerie"), des peu­ ples ("Tzigane") ou des noms étrangers ("Li-taï-pé").

Parfois, une description plante le décor d'un paysage lointain : « Le tigre rayé, l'hyène, 1 Tirant leur langue écarlate, 1 Cherchent de l'eau dans la plaine.

1 Les éléphants vont en troupe [ ...

] >> ("l'Été").

Mais l'ailleurs où se plaisent les poèmes de Cros n'est pas seulement géographique.

Nombre d'entre eux optent en effet, soit à tra­ vers les objets (par exemple un gisant dans "la Dame en pierre"), soit à tra­ vers le ton, notamment celui du conte ("l'Archet") ou du madrigal ("Madri­ gal.

Sur un carnet d'ivoire", "Sonnet madrigal", "Madrigal"), pour une dis­ tance temporelle qui crée la même impression de lointain.

Finalement, le pays du '' santal » est celui de l'imagi­ naire et du rêve : «]'ai rêvé les amours divins, 1 L'ivresse des bras et des vins, 1 L'or, l'argent, les royaumes vains>> ("Conclusion").

Mais la décevante réa­ lité interdit l'accès à ce monde merveil­ leux et idéal : «J'ai pleuré, muet et farouche 1 Tous mes ravissements changés 1 Les arômes en fades herbes, 1 Les diamants en froid cristal, 1 En loups gris les tigres superbes, 1 En sapin banal le santal » ("Insomnie").

Enfin, ce mot de « santal », qui dési­ gne un bois odoriférant, révèle l'impor­ tance attribuée au plaisir des sens dans la poésie de Cros.

Le primat est pour­ tant accordé à la vue, et la pratique poétique se désigne volontiers à travers des métaphores picturales - « Ma palette serait l'aile des papillons 1 Et mes pinceaux des brins de huppe d'oiseau-mouche» ("Sonnet") -ou théâtrales : «]'ai bâti dans ma fantai­ sie 1 Un théâtre aux décors divers : 1 Magiques palais, grands bois verts 1 Pour y jouer ma poésie » ("Sonnet").

Là encore, les titres des poèmes sont élo­ quents, dans la mesure où ils emprun­ tent souvent au vocabulaire de la pein- ture ("Croquis d'hospitalité", "Coin de tableau", "Scène d'atelier", "Croquis de dos", "Vue sur la cour", "Tableau", "Paysage", "Sur trois aquatintes de Henry Cros").

L'ouïe est aussi large­ ment représentée, à travers l'ample utilisation d'un lexique musical ("l'Orgue", "l'Archet", "Chant éthio­ pien", "Triolets fantaisistes", "Ber­ ceuse", "Chanson de la côte", "Chan­ son des sculpteurs").

De nombreux poèmes, grâce à des élisions, des répéti­ tions de formules ou d'onomatopées en forme de refrain, imitent d'ailleurs la chanson : «En attendant qu'on m'enterre, 1 Aujourd'hui, j'veux êtr' très gai.

1 Plon, fion, fion lariradon­ daire, 1 Gai, gai, gai, lariradondé » ("Brave Homme").

Entre les sens mêlés, s'établissent parfois de mysté­ rieuses et envoûtantes correspondan­ ces, génératrices de scènes oniriques que sauront plus tard apprécier les sur­ réalistes : « Au milieu du vaisseau est une estrade surélevée et sur l'estrade un très long piano à queue.

Une femme, la Reine des fictions, est assise devant le clavier.

Sous ses doigts roses, l'instrument rend des sons veloutés et puissants qui couvrent le chuchote­ ment des vagues et les soupirs de force des rameurs>> ("Sur trois aquatintes de Henry Cros").

L'univers des sens, c'est aussi celui du plaisir amoureux que les poèmes se plaisent à évoquer à travers un érotisme qui joue des ambiguïtés du dévoilement et du secret : « Et je me sens comme emporté, 1 Épave en proie au jeu des vagues, 1 Par le vertige où m'ont jeté 1 Ses lèvres tiè­ des, ses yeux vagues.

1 [ ...

] 1 Mais per­ sonne n'en saura rien 1 Que moi seul...

et l'Enchanteresse>> ("Possession").

Teinté d'un galant marivaudage parfois quelque peu conventionnel, cet éro­ tisme peut être aussi angoissé et maca­ bre : «L'odeur de tes cheveux, la blan­ cheur de tes dents, 1 Tes souples. »