stylistique

« les senteurs de tes cheveux, la peinture de tes ongles, tous les artifices de ta mollesse ; et les cailloux manqueront pour lapider l'adultère ! (p.

156) Dans cette phrase dont la structure est justement marquée par un rythme ternaire[11], il y a quatre séries de compléments d'objet, qui se divisent en trois segments, sauf la dernière qui obéit à la loi rythmique flaubertienne selon laquelle la phrase devient de plus en plus longue avec une montée de la véhémence dans le discours du locuteur.

Chaque série est homogène grâce à l'utilisation des adjectifs possessifs « ton », « ta », « tes », et les groupes ternaires alternent géométriquement. Si on confronte maintenant ce rythme du discours de Iaokanann avec la description de la danse de Salomé, on y trouve non seulement l'utilisation progressive de « comme » mais aussi le rythme régulier des articles définis et des adjectifs possessifs « son », « sa », « ses » qui scandent la danse de Salomé. Elle dansa comme les prêtresses des Indes, comme les Nubiennes des cataractes, comme les bacchantes de Lydie.

(p.

172) on distinguait les arcs de ses yeux, les calcédoines de ses oreilles, la blancheur de sa peau.

(p.

170) La sensualité explose souvent quand les mesures atteignent au rythme quadruple, souvent avec la conjonction « et », justement comme l'emphase du discours de Iaokanann ci-dessus : et les nomades habitués à l'abstinence, les soldats de Rome experts en débauches, les avares publicains, les vieux prêtres aigris par les disputes, tous, dilatant leur narines, palpitaient de convoitise.

(p.

172) Ses lèvres étaient peintes, ses sourcils très noirs, ses yeux presque terribles, et des gouttelettes à son front semblaient une vapeur sur du marbre blanc.

(p.

173) Deux faces d'une même médaille, Iaokanann et Salomé, apparaissent comme jumeaux du point de vue structurel ternaire, avec les improvisations binaires et quadruples.

Au-delà de la répétition de la comparaison traditionnelle avec « comme », on remarque la métaphore des saints jumeaux « Iaokanann-Salomé » basée sur la rigidité de la trilogie et l'utilisation régulière des pronoms possessifs.

Or, dans Salomé de Wilde dont l'apparence est tout à fait différente du texte de Flaubert, nous allons remarquer que la structure et le rythme ternaire s'accentuent et forment également le substrat de cette pièce.. »