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Lexique d'Un amour de Swann de Proust

cocotte : femme de mœurs légères.   credo : texte lu ou chanté à la messe qui contient en 12 articles les dogmes principaux de la foi. cuir : faute de langage et, en particulier, faute de liaison. demi-castor : personne suspecte.   détrempe (« peindre à la détrempe ») : peindre avec une couleur délayée dans de l\'eau additionnée de colle...

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LE STYLE dans Un amour de Swann de Proust

Ici, la parenthèse est occupée par des propositions relatives de même antécédent : « mots ». Elle installe dans la phrase l \'espace de l\'analyse ; d\'un constat purement extérieur (Odette rappelle Swann à la sortie d\'une fête), elle nous transporte dans le théâtre des représentations intimes et décrit le lent travail des mots dans la psychologie de...

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La vérité dans Un amour de Swann de Proust

La vérité est la question centrale du texte. C\'est aussi la question centrale de la Recherche. C\'est pourquoi on a pu dire que l\'aventure de Swann « reflétait >> comme un petit miroir convexe l\'ensemble de l\'œuvre.   Aimer, c\'est chercher à découvrir la vérité d\'un être. Bien au-delà de l a possession, l\'objet réel du désir est de sonder...

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UNE DÉMYSTIFICATION DE L'AMOUR dans Un amour de Swann de Proust

On peut dégager d\'Un amour de Swann l\'essentiel des lois qui fon-dentce pessimisme ; elles se retrouvent dans les autres épisodes amoureux de la Recherche : rôle de l\'imagination dans la représentation de l\'objet aimé, hantise du rejet, désir de pénétrer dans une vie inconnue, parenté de l\'amour et de la jalousie - ils naissent et meurent ensemble...

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Un amour de Swann de Proust: un roman de la Belle Epoque

A l\'inverse, les Guermantes sont démodés dans leurs vêtements, leurs goûts (on joue encore Chopin dans les salons) ; la petite bourgeoisie attachée à l\'académisme et au théâtre de boulevard reste étrangère à l\'art moderne : les goûts du docteur et de Mme Cottard témoignent déjà du divorce contemporain entre le public et un art moins figuratif. La...

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LE TEMPS dans Un amour de Swann de Proust

||Le récit comporte peu d\'indications sur le temps. Quelques éléments permettent de situer l\'épisode dix à douze ans avant le premier épisode de Combray, sous la présidence de Jules Grévy (1879-18871. Une autre indication rappelle que deux ansse sont écoulés depuis le début de l\'aventure (p. 1411. Le voyage d\'Odette en Méditerranée dure un an. Enfin certains événements...

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LA STRUCTURE DU ROMAN : ÉCHOS ET PARALLÉLISMES dans "Un amour de Swann" de Proust

||Un amour de Swann est relié de façon assez l âche au texte de Combray. Il est présenté comme un récit rapporté par le narrateur en raison des ressemblances que le caractère de Swann offre avec le sien.   Mais, malgré cette situation chronologique très vague (« avant ma naissance »), le récit est construit avec rigueur. L\'analyse des différentes...

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LA GUÉRISON DE L'AMOUR (p. 218 à 254) dans "Un amour de Swann" de Proust

Ni heureux, ni malheureux, corps soumis aux multiples vicissitudes du hasard (« il admirait que le corps humain fût si souple (...) qu\'il pût)...] déjouer les périls qui l\'environnent », p. 220), acharnés à la poursuite du plaisir (voir également p. 173), et surtout capables du pire comme du meilleur.   C\'est ce qui ressort de l\'étude des auteurs présumés...

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La vie de Proust

La maturation intellectuelle et esthétique : 1898-1908   En 1898, Proust, dreyfusard depuis le début de l\'Affaire ( 18941, est l\'un des signataires de la pétition d\'intellectuels qui demande la révision du procès Dreyfus. Il se passionne pour l\'œuvre de l\'écrivain anglais John Ruskin ( 1819-1900). De 1899 à 1904, il travaille à la traduction d\'un des ouvrages du grand...

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Commentaire composé sur la scène d'exposition du Mariage de Figaro (1784) de Beaumarchais

La pièce commence par une réplique donnant les dimensions de la chambre en pieds (\"Dix neuf-pieds sur vingt-six.\"). Ceci nous permet de dire que l\'intrigue se passe au XVIIIème siècle.Le Comte s\'ennuie et a besoin d\'assouvir ses désirs sexuels. Il veut rétablir le droit de cuissage et faire de Suzanne sa maîtresse. Pour cela, il achargé Bazile de...

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Le Père Goriot (1835), texte 2 : « Discours de Mme de Beauséant à Rastignac »

3) La nécessité d’une initiatriceOutre l’appui d’une femme jeune, riche et élégante, la vicomtesse, par sa propre attitude, montre à quel point est essentiel un enseignement initial. Le rôle qu’elle joue dans le passage, en prodiguant des conseils assurés et justifiés par son expérience, est en lui-même révélateur de la nécessité, pour un jeune homme inexpérimenté, de bénéficier...

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Aimer, est-ce vouloir posseder une liberté?

La liberté commence là où s\'arrête celle des autres, si l’on possède un individu c’est que l’on empiète sur sa liberté, et donc qu’il n’est plus libre, et ici, plus libre d’aimer. Peut-on donc aimer librement ? Si c’est un amour mutuel, l’individu ne fait qu’un avec l’être aimé, et donc on la même liberté et possession ? Si les...

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Au travers de ses personnages Raymond Queuneau propose une réflexion sur l’ambiguïté masculin/féminin dans la société.

Gabriel n’est pas, à l’inverse de Zazie, un personnage avec force de caractère. Sa force il la tire de son allure et R.Queuneau marque de nouveau un choc en travestissant la figure de l’homme fort en homme danseuse exotique. Il casse le principe du simple personnage qui se veut protecteur, il se retrouve à l’opposé de son genre...

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Au théâtre le rôle du metteur en scène peut-il être plus important que celui de l'auteur ?

dissertation Au théâtre le rôle du metteur en scène peut-il être plus important que celui de l\'auteur ? Vous développerez votre argumentation en vous appuyant sur les textes du corpus, sur ceux que vous avez étudiés en classe, sur vos lectures personnelles et sur votre expérience de spectateur.       Introduction   Au xviie siècle, le « metteur en scène » n\'existait pas, il...

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Michel Montaigne, Les Essais, Livre II, chapitre 30, « Au sujet d’un enfant monstrueux »

 - Ce qui est naturel est habituel   - Or un enfant monstrueux n\'est pas habituel    - Donc un enfant monstrueux n\'est pas naturel       3- L\'appel à la bonté et a la raison   Il oppose la conception d\'un dieu bon à un dieu irascible qui veut faire subir sa colère aux hommes. A la ligne 15 : « bon, ordinaire, régulier » → rythme ternaire, négation restrictive...

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Au Bonheur Des Dames - analyse littéraire: Comment Zola montre – t – il la mise en scène de la stratégie commercial mit en place par Mouret ?

Chaque élément à son propre rôle : le magasin qui est le lieu de rassemblement, de consommation, créer sur mesure pour une clientèle féminine. Quant à Mouret, il le créateur de cet endroit et est le chef d’orchestre rythmant son business grâce à une attitude et une politique commerciale. Enfin, les clients qui apparaissent comme une cible, une...

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Attendez-vous Du Personnage Principal De Roman Qu'il Soit Un héros ?

Le personnage de Julien Sorel dans Le Rouge et Le Noir, de Stendhal, est un jeune homme « beau », « intelligent » et « ambitieux ». Malgré cela, il est méprisé par son père et ses frères à cause de sa fragilité et son goût pour les livres. C’est un personnage fascinant, rejeté par sa famille il...

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Littérature comparée : Commentaire composé « Les Funérailles », d’Atala

Dans cet extrait, la mort possède l’image d’une douce figure. La défunte, de par la description qu’en fait Chactas sous la plume de Chateaubriand, devient même presque désirable, ce qui souligne un trouble de la sensualité et de la sexualité. La mort est ainsi représentée par le désir et l’érotisation de cette dernière. En effet, on peut même...

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Arthur Rimbaud commentaire MA BOHEME

Le titre \"La Bohème\" pourrait faire allusion à la vie insouciante et libre des artistes, il n\'en est rien, sa bohème à lui c\'est une errance dans la nature, s\'opposant ainsi à la sédentarité urbaine des artistes parisiens. Que va donc chercher Rimbaud dans cette communion avec la nature ? Une nourriture spirituelle dans laquelle le narrateur va...

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Fiche de lecture cursive « Art » de Yasmina Reza

• L’Amitié   C’est le véritable sujet de la pièce. Yasmina Reza nous dépeint une amitié passionnée, intransigeante et douloureuse. On comprend que ce qui ennuie Marc, finalement, ce n’est pas que Serge ait acheté un tableau mais qu’il ait trouvé un autre objet d’admiration que lui. Marc lui reproche de faire passer sa passion pour l’art avant leur relation et...

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Peut-on définir la poésie ?

Ainsi, le poète peut émerveiller, nous faire nous rendre compte d\'une autre réalité qui se trouvait juste sous nos yeux. En usant pour cela de métaphores, de comparaisons et d\'hyperboles. Le poète à pour fonction de polémiquer, il aborde des thèmes sensibles de l\'histoire et apporte son point de vue, et ses motivations. (“L\'affiche Rouge” d\'Aragon), Il nous fait...

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Commentaire de l'arrêt du Conseil d'Etat Mme Perreux

L\'invocabilité des mesures de transpositions dites de substitution   L\'invocabilité avait toujours été refusée par le Conseil d’État depuis 1978 par l’arrêt Cohn-Bendit, et a été reconnue avec l’arrêt Mme Perreux. Cette invocabilité de substitution et l’effet direct des directives sont donc pleinement assurés en droit interne. Les formules du Conseil d’État dans l’arrêt Perreux sont d’ailleurs limpides : \"...

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Arrêt Franck - 2 décembre 1941, cour de cassation

La thèse du pourvoi penchée plus vers une intervention stricte de l’article 1384 en attribuant notamment à la garde juridique un pouvoir juridique et non pas un pouvoir de fait. L’intérêt même de l’arrêt repose sur le fait que la cour de cassation fasse une distinction entre le fait d’avoir tout simplement la garde d’un objet et le...

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Arnolphe, personnage comique ?

Nous affirmons ainsi que Arnolphe est un personnage comique de par l’exagération à outrance dont il fait preuve et ainsi qu’au comique de situation auquel nous somme confrontées. Nous verrons par la suite qu’il n’est pas seulement un personnage comique.   Nous allons à présent voir en quoi Arnolphe est un personnage tragique. Tout d’abord nous pouvons dire qu’Arnolphe est un...

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Les femmes de L’Odyssée

• Mais les plus effrayantes sont certainement les monstres qu’Ulysse doit affronter. Les Sirènes sont la plus claire représentation de la femme tentatrice et vile que l’on peut trouver dans L’Odyssée. Montres marins à la vois enchanteresse, elles poussent bien des navigateurs au naufrage, mais Ulysse sait comment les éviter et se fait attacher au mât de son...

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