ANTONIO DE COVARRUBIAS Y LEIVA de LE GRECO
Publié le 13/09/2012
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Ce portrait a été souvent déplacé . Abrité après 1630 dans le palais archiépiscopal de Tolède, il fut successivement transporté dans deux autres musées de la ville: le Musée provincial et le musée du Greco, où il est resté jusqu'en 1941 ...
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ANTONIO DE COVARRUBIAS
Y LE IVA
1600
Peintre espagnol
Anal ys e
~ Ce portrait représente un personnage en
buste, le vi~age légèrement tourné de trois quarts.
L'homme est
âgé, il porte une barbe et des
moustaches ; son visage est allongé, ses lèvres
sont fines.
Antonio de Covarrubias porte un
manteau foncé et un col blanc : cet élément est le
seul à faire contraste avec le personnage et le
fond du tableau, lui aussi entièrement noir.
Des
coups de pinceau légers et moins foncés éclairent
l e manteau, créant
des effets d'ombres : il pour
rait s'agir, selon certaines sources,
de retouches
apportées ultérieurement par l'a rtiste.
Ce tableau est à rapprocher du portrait de
Diego de Covarrubias, le frère aîné d'Antonio ,
l
ui aussi exécuté par le Greco.
L'attitude et la
physionomie des deux personnages sont identi
ques, tout comme le format des toiles.
Le peintre
a représenté Antonio
dans un vêtement de cha
noine, pour rappeler ses diverses charges ecclé
siastiques.
Les deux portraits forment, de fait, un
diptyque réalisé par l' artiste pour son ami Pedro
Salazar de Mendoza ; l'œ uvre se trouvait tou
jours dans la collection de ce dernier vers 1630 .
XVf- XVIf siècles
H uile sur toile 68 x 5 8 cm
L' œu vre
C Le peintre a apposé sa signature en caractères
grecs, « doménikos theotokopoulos e'poiei », au
dessus de l'épaule gauche du modèle.
L'œuvre
aurait été exécutée aux alentours de 1600.
Les
spécialistes se sont appuyés sur deux critères princi
paux pour établir cette datation : le style de la toile,
qui r envoie à la dernière p ériode du peintre , et l'âge
d'Antonio de Covarrubias , mort en 1602 à l'âge de
75 ans.
D 'autres études situent pourtant la date
d'exéc ution du tableau après la mort du modèle.
Ce portrait a été souvent déplacé .
Abrité après
1630 dans le palais archiépiscopal de Tolède, il fut
successivement transporté dans deux autres musées
de la ville: le Musée pro vincial e t le musée du
Greco , où il est resté jusqu'en 1941 .
Puis l'œuvre a
r
ejo int définitivement le Louvre à la suite d 'un
échange conclu entre les gouvernements espagnol et français.
La personnalité du modèle
• Le Greco se lia d'amitié avec Antonio de reconnu comme l'u ne des personnalités les plus
Covarrubias vers 1578.
Issu d'une famille tolé- cultivées et les p lu s respectables de l'époq u e, fut
d ane
assez connue - son père Alonso fut maître capitale pour le Greco; c'est grâce à Antonio de maçon de la cathédrale de Tolède et l'un des Covarrubias que l'artiste put en effet s'insérer
architectes attitrés
de Charles V -, Antonio fit dans le milieu des intellectuels de Tolède.
Une
partie, avec son frère Diego, de la délégation du autre toile du Greco prouve l'amitié qui existait
concile
de Trente.
Après avoir étudié à l'univer- entre les deux hommes : il s'agit de l'Enteffement sité de Salamanque, Antonio devint à la fois un du comte d'Orgaz , conservé dans l'é glise Santo
juriste,
un humaniste, un théologien et un Tomé à Tolède.
On y voit figuré sur la droite
archéologue distingué avant d'être
nommé cha- Antonio de Covarrubias , âgé et barbu, au milieu
noine de la cathédrale.
L'amitié de cet homme, de l'assistance.
Du même peintre : PICTO 277 è 284 Photo R.M .N .
© Nardini Editore, 1994 .
VPC Larousse-LaHont pour l'édition française 1994 28-11.
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