DON QUICHOTTE DE DAUMIER
Publié le 13/07/2012
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Signée des initiales H.D. en bas à droite, l'oeuvre n'est pas datée, comme souvent chez l'artiste dont la chronologie est des plus complexes. Cette version, considérée par certains comme une étude pour le tableau présenté par Daumier...
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: - DON QUICHOTTE
1870
~
Peintre français
Analyse
• Cette version est une des plus célèbres parmi
les multiples interprétations de Don Quichotte
que Daumier nous a données entre
1850, c'est-à
dire
la fin de la Seconde République, et 1870, la
chute
du Second Empire.
Don Quichotte de Cervantes était, avec L 'Iliade
et L'Odyssée, une des lectures favorites du pein
tre, sensible au climat à
la fois fantastique et
poétique
du récit des aventures du héros et de
son comparse Sancho Pança.
En outre, Don
Quichotte incarnait parfaitement
le héros tragi
comique qui, par fidélité
aux valeurs qu'il s'est
choisies, met en péril sa propre existence.
Vrai
semblablement, Daumier, qui a lui-même passé
sa propre vie à lutter contre les moulins moder
nes qu'étaient à ses
yeux la dictature de Napo
léon III et la censure, s'est identifié au héros de
Cervantes.
Dans la version de Munich plus
encore que dans les autres,
le célèbre hidalgo est
seul, réduit à l'ombre de lui-même, juché sur une
Rossinante pitoyable qui traverse un mystérieux
paysage lunaire.
Il est suivi au loin par le fidèle
Sancho Pança, réduit lui aussi à une vague pré
sence tout juste perceptible à l'horizon.
'XIr siècle
Réalisme
Huile sur toile 52 x 32 cm
L'artiste atteint
ici une étonnante liberté de
facture où l'on perçoit toute son admiration pour
l'art de Fragonard et de Delacroix.
Le dessin
disparaît complètement au profit de
la couleur
qui prend des résonances pré-expressionnistes.
On retrouve les tons chers à l'artiste : terre
brûlée et bitume, mais aussi des blancs lumineux
et
un bleu intense.
Ces puissants accords chroma
tiques contribuent au pouvoir d'expression dra
matique
du tableau.
L'œuvre
C Signée des initiales H.D.
en bas à droite, l'œuvre
n'est pas datée, comme souvent chez l'artiste dont la
chronologie est des plus complexes.
Cette version ,
considérée par certains comme une étude pour le
tableau présenté par Daumier au Salon de 1850-
1851 (Boston , coll.
Paine), est généralement recon
nue comme une reprise beaucoup plus tardive du
thème traité tout au début de la carrière du peintre.
Le tableau fut acquis par la Neue Pinakothek en
1913 grâce à Karl von Stemheim, après avoir
appartenu à la famille Boy et à la collection Uhle.
Les expériences techniques de Daumier
+ Honoré Daumier est devenu peintre par des la plupart.
Les toiles ont souffert elles aussi du
voies peu orthodoxes.
A part quelques contacts peu d'intérêt que Daumier portait à la survje de
sporadiques avec Alexandre
Lenoir (qui était un ses œuvres.
Peu ou mal préparées, peintes a us-
ami de la famille) et son travail d'après modèle sitôt, sans laisser à la préparation le temps néces-
vivant à l'Académie suisse, Daumier n'a pas suivi saire pour sécher, elles sont extrêmement fragiles
de cours de
peinture.
Il a commencé à se faire et posent de sérieux problèmes de conservation.
connaître comme lithographe
et caricaturiste, L'usage immodéré du bitume brun et brillant,
métiers qu'il adopte également presque sans
pré..
qui, avec le temps, provoque des· craquelures et •
paration préalable.
Quand il s'improvise sculp-fait tache à la surface de la toile, a contribué à
teur, c'est encore une fois sans formation et sans endommager ses œuvres, et les empâtements
se soucier de la conservation de ses travaux qui vigoureux de l'artiste, posés sur des prépara(ion~
- fragiles esquisses de terre -ont disparu pour incertaines, ont tendance à se détacher.
Du même p eintre : PICTO 683 à 688 Photo Artothek, Munich.
© Nardini Editore, 1993.
VPC Larousse-Laffont pour l'édition française 1993 21-25.
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