LA RIXE DANS LA GALERIE de BOCCIONI

« lA RIXE DANS lA GALERIE 1910 Peintre italien Biographie ({:; Umberto Boccioni, né à Reggio di Cala ­ bria en 1882, est diplômé de l'institut techni­ que de Catane.

Il s'installe ensuite à Rome où il s'inscrit à l'é cole libr e de nu et apprend à dessiner auprès d' un collectionneur.

En 1901 , il se lie d'a mitié avec Severini qui l'e ncourage à peindre d'après nature des paysages de la campagne romaine.

Boccioni présente ensuite Severini à Giacomo Ballà qui les con­ vainc de renouveler les traditions artistiques en exprimant la vie moderne, caractérisée par la vitesse et le dynamisme.

En avril 1906 , Boccioni est à Paris où il reste jusqu 'à son départ pour la Russie au mois d'a oût.

En 1907 , il s'établit définitivement à Milan et son journal mentionne son désarroi artistique : «J'avoue que je cherche , je cherche, je cher­ che et je ne trouve rien.

Finirai-je par trou­ ver? ( ...

) Je ressens le désir de peindre le neuf, le fruit de notre époque industrielle.( ...

) Je veux avoir sous les yeux la vie d 'aujour­ d ' hui.

»En janvier 1910 , il fait la connaissance de Marinetti qui avait publié l'a nnée précé­ dente le premier manifeste du futurisme.

En février , Marinetti, Boccioni, Ballà , Carra, Russolo et Severini signent ensemble le Mani­ feste de la peinture futuriste.

En 1910 , Boccioni peint La Ville qui monte et en 1911la série des Etats d'âme .

En 1912, il signe le Manifeste technique de la sculpture futuriste et participe à l 'exposition de la galerie Bernheim-Jeune qui fait connaître les futuristes à Paris.

Il participe a ux expositions futuristes jusqu 'en 1914 et s'engage l'année suivante, convaincu que «la guerre est la seule hygiène du monde ».

Bien qu'il doive déchanter assez vite , Boccioni voit dans la guerre l'unique moyen de sortir de la médiocrité quotidienne.

Le sort lui refuse la mort héroïque qu'il paraissait chercher: le 16 août, alors qu 'il se rend à l 'exe rcice, il est désarçonné et jeté à terre par son cheval.

Il meurt le lendemain.

© Nardini Editore.

!992 .

VPC Larousse-LaHont pour l'édition françarse 1992 ne siècle Huile sur toile 76 x 64 cm Analyse ..._, Comme si elles étaient attirées par une force irrésistible , d'innombrables figures convergent devant la devanture éclairée d' un café.

Il s'agit d'hommes et de femmes é légants , pris à l' impro­ viste - au moment où ils empruntent la galerie de Milan - dans une rixe déclenchée pour un motif inconnu.

Le peintre exprime ici le dynamisme de la scène en mettant en évidence le noyau central du désor­ dre comme une sorte de vide qui paraît aspirer les protagonistes.

Le mouvement est sou ligné par l 'éclat de l 'é clairage électrique et par une expres­ sion colorée inspirée du divisionnisme.

Posée par petites touches juxtaposées , la couleur donne à la scène un caractère instable et dynamique qui était déjà présent dans les œuvres impressionn istes et qui sera systématiquement recherché par les pein­ tres futuristes.

L'œuvre C Exposée à Milan à la «Famille artistique » en 1910 sous le titre Une bagarre , elle est ain si décrite dans le journal La Perseveranza : « La Bagarre se déroul e dans une galerie, devant un café, la foule acco urt, s'agite comme les ombres sous les lampes à arc ».

Termin ée à l' occasion de l'exposition , La Rixe dans la galerie révè le une tension dynamique qui annonce le vertige produit par les œuvres boulever­ santes des États d'â me .

L e tableau, signé et daté , est pass é de la collection Jesi à la pinacothèqu e Brera.

Photo G.

Costa , Mila n.

16-35. »