LE GROUPE SUPPORT-SURFACE

« - Le châssis et la toile Pourtant, si les artistes de Support-Surface renoncent au projet traditionnel de la pein­ ture, qui est d'inventer une image ou d'élabo­ rer des formes imagin aires, ils ne rompent en aucune manière avec les moyens propres à la discipline.

Bien au contraire, le travail du groupe vise à révéler ce qui n'était jusqu'alors qu'un paramètre obscur de la création : les facteurs matériels.

C'est pourquoi les artistes de Support -Surface démembrent les œuvres : ils ôtent la toile du châssis, peignent celui-ci, plient et découpent la toile.

Cela leur permet, d'une part, de mettre en évidence tous les élé­ ments constitutifs du tableau et, d'autre part, de faire prévaloir l'articulation du support (châssis ) et de la surface (toile) dans l'œuvre .

Or, tel est précisément leur propos : ils enten­ dent faire du premier une forme à part, valant en lui-même comme un objet d'art situé dans l'espace, et ils veulent affirmer dans la toile autre chose qu'un simple écran destiné à recevoir une image.

Les «sol-mur» de Cane De ces deux éléments, le support et la sur­ face, l'un ou l'autre est privilégié en fonction des artistes.

Né en 1942, Daniel Dezeuze expose des châs ­ sis.

Aucune toile ne les recouvre, mais seule­ ment une feuille de plastique transparent.

Dezeuze réalise aussi des quadrillages, des claies, de souples échelles de bois peintes, Sol-Mu r ( 1972) , Louis Cane (collectio n particulière).

prêtes à s' enrouler sur elles-mêmes .

Viall at (né en 1936) , au contraire, tend dans l'espace des filets ou expose des toiles exemptes de châssis que le collectionneur peut plier, enrouler, ou laisser flotter dans l'espace, à son gré.

Teintes des deux côtés, ces toiles, qui peuvent être indifféremment des bâches, des draps, des stores, des toiles à matelas, portent, répété selon une scansion régulière, un motif en forme de «haricot» imprimé au pochoir.

Louis Cane (né en 1943 ), de la même façon, fait porter l'essentiel de ses recherches sur la toile.

Celle-ci est de grandes dimensions et débarrassée de son châssis.

Elle est clouée directement sur le mur et retombe sur le sol : c'est ce qu'on appelle le «sol -mur».

Posée à même le sol et travaillée à p l at, elle ne reço it aucun apprêt et nul dessin préparatoire n'y est tracé.

Mais le peintre y projette la couleur au moyen d' un pistolet qui lui permet de créer des dégradés.

li plie ensuite la toile en deux dans le sens de la longueur, la découpe parfois, la déplie de nouveau.

Les couches de pigmen t encore humide imp ressionnent la surface de tissu là où le pistolet n'est pas passé, et les blancs s'effacent progressive­ ment.

C'est le rapport d e la teinte et des sur ­ faces de toile demeu rées vierges qui ind ique au peintre le moment où il doit s'interrompre.

Finalement, l'œuvre est redressée lors de sa présentat i on : une marge est découpée sur trois des côtés de la partie au sol et rabattue sur la partie murale , de façon à former une sorte d'encadrement à cette partie de la toile .

Rouleau horizontal , Daniel Dez euze , 1968 (Pa ris, musée national d'Art moderne).. »