LES NOCES DE CANA de VERONESE

« LES NOCES DE CANA 1562-1563 Peintre italien Biographie (Z) Paolo Caliari , plus connu sous le nom de Véronèse, naît à Vérone en 1528.

En 1541 il est l' élève et le collaborateur d'Antonio Badile sur le chantier de Sainte-Cécile dans sa cité natale.

Sa première œuvre d' impor­ tance est le retable Bevi!acqua-Lazise pour l ' égl ise San Fermo à Vérone , en 1548 .

Entre 1551 et 1553 , il travaille à Castelfranco pour les Soranzo, une famille patricienne de Venise, pour le cardinal Hercule de Gonza­ gue à Mantoue et pour le palais ducal à Venise où il s'établit définitivement à partir de 1556 jusqu 'à sa mort en 1588.

L'œuvre de Paolo Véronèse est célèbre sur­ tout pour les nombreuses et grandes décora­ tions à la fresque réalisées en collaboration avec les plus grands architectes de son temps , Sanmicheli et 'Pa lladio.

La plus renommée est à juste titre celle de la villa Barbaro à Maser , où ses lumineuses peintures en trompe l'œil s 'intègrent avec bonheur à l 'architecture clas ­ sique de Palladio.

Ses grandes toiles à s ujets mythologiques ou historiques sont e lles aussi très réputées et Les Noces de Cana du musée du Louvre en sont un des plus beaux exemp les.

À travers ces scènes comp lexes et fast ueu­ ses , Véronèse exprime son goût des éléments décorat i fs et ornementaux, ainsi que des somptuosités chromatiques et des effets scé­ nographiques éclatants, mais aussi sa passion du portrait et de l'observation naturaliste.

Rappelons encore parmi les œuvres de jeunesse les allégories à thèmes m ythologi­ ques et historiques exécutées pour la salle du Conseil des Dix au palais ducal de Venise et, parmi l es oeuvres de la maturité , L'Apothéo se de Venise réalisée en 1575-1577 , dans la salle du Conseil du même palais.

Le tableau est entré au Louvre en 1798 .

La resta uration de 1992 lui a rendu ses cou ­ leurs d'origine .

XVI e siècle École vénitienne Toile 666 x 990 cm Anal ys e ,.._,Ce tte somptu euse compo s1t1on fut bien a ccept ée, m a lgr é quelque s réserves port a nt sur le contenu.

En effe t, la tran scription du miracle é v a ngéliqu e en term es m a nif estement prof a nes gêna certains cont emp ora ins du p eintr e.

L a s igni­ fication profond e de la s cè n e bib lique- le miracle de l a transformation de l'ea u en vin- p erd de son import an ce au profit d e la d escription d es que l­ que ce nt trente figures (invités, servit eurs, musi ­ ciens ...

) qui compo sent le ta b l eau.

Il est clair d 'a utr e part que l'int é rê t d e l'a rtiste e st centré sur l'évent ail des possibilit és n arratives et d es compo ­ s ition s qu 'offr e un suje t d e ce typ e, pa rticu liè re­ m e nt quand il est r éalisé dans de tell es d imen­ sions.

La pers p e ctive très éla borée et conçue selon plu sie urs po int s de v ue ain si que la réalisa­ tio n scé nographiqu e un pe u co nfuse sont rehaus­ sées par la beaut é d es cou leurs et par l' insertion d 'innombr a bles élé m e nts é tonn ants , de co stume s é labor és e t de d éta ils a mu sants .

Étant do nné le s dimen sion s de l'œ uv r e, il est évident que Véro -.

n èse y a travaill é ave c des coll a borat e urs.

Parmi ceux -ci, son frère Ben ed ett o, à qui revint la réali­ sation des archit ectur es e t de certain es figur es.

L'œu vre C L 'imm ense toile fut r éalisée e n 156 2-1563 pour le ré f ectoire du couvent b én é dictin de San Giorgio Maggior e à V enis e.

D ' apr ès la tradition , l'artiste aurait représe nté dan s cette scè n e du Nouveau Tes­ tam ent certains per sonnages « anachroniqu es », esse ntielle m e nt des prin ces et de_s p ers onna g es illu s ­ tres d e la Re nai ssance, comm e Eléonor e d'Autrich e, Mari e d 'An gle te n-e, Fran çois Jer, So liman , Charle s Quint , etc .

A u centr e, Véron èse aurait glissé , tra v e s ­ tis en mu siciens, les portrait s de Titien , du Tintoret, de Ba ssano e t de Palladi o, sans oubli er le s ie n et celui d e s on frère , B en ed e tto.

Du même peintre .

PIC TO 273 à 275 Photo Giraudon.

© Nardini Editore, 1991.

VPC Larousse-Laffont pour l'édition française, 1991.

R1-07-05. »