Paul Cézanne.
Publié le 29/05/2013
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de que había sido su apoyo durante mucho tiempo.
Ese mismo año heredó la fortuna de su padre y por fin, a la edad de 47 años, consiguió la independencia económica,aunque permaneció aislado de la sociedad.
5 UTILIZACIÓN DEL COLOR
BañistasBañistas (National Gallery, Londres) es una de las tres versiones que Cézanne pintó sobre este tema entre 1899 y 1906.
Muestra laprogresiva abstracción de su obra mediante la utilización de planos geométricos de color.Bridgeman Art Library, London/New York
El aislamiento y la concentración, así como la singularidad de su búsqueda, podrían señalarse como los responsables de la increíble evolución que experimentó su estilodurante las décadas de 1880 y 1890.
En ese periodo, aunque continuó pintando directamente del natural con brillante colorido de tipo impresionista, fue simplificando demodo gradual la aplicación de la pintura hasta el punto de que parecía lograr expresar el volumen con sólo unas cuantas pinceladas de color yuxtapuestas.
Más adelante losexpertos llegarían a afirmar que Cézanne había descubierto un modo de representar tanto la luz como las formas de la naturaleza simplemente mediante el color.
Parecíareintroducir una estructura formal que los impresionistas habían abandonado, sin sacrificar por ello la sensación y vivacidad lumínica lograda por ellos.
El propio Cézannehablaba de modular el color en lugar de modelar el claroscuro de la pintura tradicional.
Con ello se refería a que suplantaba las convenciones artificiales de representación(modelar) por un sistema más expresivo (modular) que se hallaba aún más próximo a la naturaleza o, como decía el propio artista, 'paralelo a la naturaleza'.
Para Cézannela solución a todos los problemas técnicos del impresionismo radicaba en utilizar el color de un modo más ordenado y expresivo que el de sus compañeros impresionistas.
Cézanne consideraba que nunca llegaba a alcanzar plenamente su objetivo, por lo que dejó la mayor parte de sus obras sin acabar y destruyó muchas otras.
Se lamentabade su fracaso a la hora de representar la figura humana y, efectivamente, las grandes obras con figuras humanas de sus últimos años, como Bañistas (c.
1899-c.
1906, Museo de Arte, Filadelfia), revelan unas distorsiones curiosas que parecen dictadas por el rigor del sistema de modulación cromática que él mismo impuso sobre sus propiasrepresentaciones.
Sin embargo, la generación posterior de pintores llegó a aceptar prácticamente todas las rarezas de Cézanne.
Dicha generación creía que ya se habíansuperado los objetivos naturalistas del impresionismo y que era necesario un estilo nuevo y original, sin reparar en la dificultad, para poder devolver al arte modernosinceridad y compromiso.
6 RELEVANCIA DE LA OBRA DE CÉZANNE
Durante muchos años la obra de Cézanne sólo fue conocida por sus antiguos colegas impresionistas y por unos cuantos artistas jóvenes radicales de la línea delpostimpresionismo, entre los que se incluían Vincent van Gogh y Paul Gauguin.
Sin embargo, en 1895 Ambroise Vollard, ambicioso marchante parisino, organizó unaexposición de sus obras y las promocionó con gran éxito durante los años siguientes.
Hacia 1904, Cézanne alcanzó la consagración en uno de los grandes salones oficialesde pintura y cuando murió (en su ciudad natal, el 22 de octubre de 1906) había logrado un prestigio considerable.
Muchos pintores jóvenes viajaron hasta Aix-en-Provencepara verle trabajar y pedirle consejo durante los últimos años de su vida.
Sin embargo, tanto su estilo como sus teorías continúan siendo misteriosas y crípticas; para unosera un pintor primitivo ingenuo y para otros un complicado maestro en los procedimientos técnicos.
Aunque todos están de acuerdo en que la intensidad de sus colores,unida al aparente rigor de la estructura compositiva, indican que, a pesar de la frecuente desesperación del propio artista, había sintetizado los elementos básicos derepresentación y expresividad de la pintura de un modo muy personal.
Véase también Arte y arquitectura contemporáneas.
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