Stanislavski (Constantin)

« Stanislavski (Constantin) 189 l'acteur et c'est la recherche de cet éveil qui occupera à peu près toute sa vie.

Il use pour cela aussi bien de la recherche scientifique (étude historique) que de la psy­ chologie expérimentale et des méthodes parapsycholo­ glques du yoga.

Il s'agit, dans son " système "• de faire agir la conscience sur l'inconscient (siège de l'inspira­ tion).

Stanislavski demande à l'acteur une relaxation mus­ culaire totale avant d'entrer en scène, puis une concen­ tration absolue dès qu'il est sur le plateau.

4 L'acteor stanislavskien reconstruit psychologiquement, avec la plus extrême minutie, son personnage, non pas avec les seules données de la pièce, mais en imaginant le plus concrètement possible son passé et son avenir.

Il ne cesse de se poser des questions; des " si magi­ ques " : si mon personnage se trouvait dans telle situa­ tion, que ferait-il ? Que faisait-il avant que ne se déroule l'action ? Que fera-t-il après? L'acteur, qui n'éprouve pas spontanément le sentiment à exprimer, doit partir de moyens physiques, extérieurs, pour arriver au sentiment Intérieur véritable.

Il doit avoir une " foi " absolue dans la " vérité de la scène "· Stanislavski a arraché le jeu de l'acteur au cabotinage, aux " trucs " pour lui donner l'authenticité de la vie.

5 Le Théâtre d'Art, que Stanislavski a dirigé jus­ qu'à sa inort en 1938, a été un modèle de rigueur dans ses mises en scène caractérisées par l'équilibre, la mesure et la cohésion, avec ce souel de documentation et de vérité psychologique qui lui vaudront la réputation de naturaliste.

Pourtant, Stanislavski, après avoir monté avec un bonheur inégalé les pièces de Tchekhov et de Gorki, continuera à chercher de nouvelles voles, invitant même Gordon Craig, dont les théories ne lui plaisaient pas, à monter " Hamlet ..

dans son théâtre.

~ Voir aussi : Actors Studio, Meyerhold, Plscator.. »