Poétique du Nouveau Roman Dans le Nouveau Roman, comme dans le théâtre de l'absurde, les éléments traditionnels du roman -...

« Poétique du Nouveau Roman Dans le Nouveau Roman, comme dans le théâtre de l'absurde, les éléments traditionnels du roman - intrigue, personnage, réalisme disparaissent ou se modifient.

L'objet, en écho peut-être à la société de consommation dans laquelle ces romanciers évoluent, prend a contrario une place importante.

Les nouveaux romanciers s'intéres­ sent essentiellement au langage aux dépens de l'idéologie et de la continuité narrative.

Leurs nouvelles recherches portent sur les modes de narration. UN DOUBLE REFUS Le Nouveau Roman se caractérise par un double refus : refus de l'histoire et refus du personnage traditionnel. 1 Le refus de l'histoire Alain Robbe-Grillet, dans un numéro de Critique de 1954, explique que le roman ne saurait plus se réduire à « des récits linéaires, où chacun raconte paisiblement ses petites histoires d'enfance mer­ veilleuse, de prêtres plus ou moins ouvriers et d'amours en tout genre "· Effectivement, le Nouveau Roman semble refuser l'histoire linéaire et la suprématie de l'intrigue.

La Modification de Michel Butor est la simple évocation d'un voyage en train.

L'évolution du narrateur est purement intérieure.

La Jalousie est une histoire à trois person­ nages, le mari, la femme et l'amant présumé, narrée par le mari qui, passant d'une pièce à l'autre, surveille sa femme.

Aucune péripétie ne vient véritablement meubler cet incessant et répétitif espionnage. Signe de cette disparition de l'histoire · la logique chronologique du récit, qui relierait les événements entre eux par une temporalité et un enchaînement de causes et d'effets, est abandonnée.

L'histoire, comme le personnage traditionnel, est refusée. 1La disparition du personnage traditionnel Le nouveau romancier se refuse à faire reposer tout le récit sur la figure traditionnelle du personnage.

Tout ce qui caractérisait le héros comme une figure insécable, solide (caractérisations physiques, nominations d'état civil, propriétés, profession) disparaît avec le Nouveau Roman qui ne veut plus donner l'illusion que le personnage a une existence en dehors du livre.

Le réalisme est dénoncé comme une pure illusion.

Alain Robbe-Grillet donne des initiales à ses personnages : A dans La Jalousie ; A et X dans L'Année dernière à Marienbad ; L, N, et M dans /.:Immortelle ...

Chez Duras, les person- nages sont souvent caractérisés par de simples pronoms personnels, Elle et Lui par exemple dans Hiroshima mon amour.

Les romans de Beckett montrent un personnage dont le physique lui-même est en pleine destruction.

Ainsi, Mahood pourrit dans une jarre dans L'innommable.

Du personnage, il ne reste que l'essentiel sans doute, la parole. LA FORCE DES OBJETS Cette dilution du personnage s'accompagne de la mise en relief d'objets qui deviennent des éléments essentiels du récit.

Dans Le Planétarium, l'achat d'un meuble déclenche la dispute d'un couple Alain et Gisèle.

Les objets sont décrits de manière hyperréaliste afin que le référent se dilue littéralement derrière le langage.

Une nouvelle subjectivité peut même apparaître.

Le monde des nouveaux romans regorge d'objets dont l'inventaire détaillé et la description minutieuse peuvent occuper des pages et des pages, se répéter d'un paragraphe à l'autre. C'est à une distance de moins d'un mètre seulement qu'apparaissent dans les intervalles successifs, en bandes parallèles que 126 THÉÂTRE DE L'ABSURDE ET NOUVEAU ROMAN séparent les bandes plus larges de bois gris, les éléments d'un paysage discontinu : les balustres en bois tourné, le fauteuil vide, la table basse où un verre plein repose à côté du plateau portant.... »