'SUJET ' Montherlant écrit dans ses Notes de Théâtre (Théâtre, Bibliothèque de la Pléiade, p. 1075) : « Une pi�ce...
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«
'SUJET
'
Montherlant écrit dans ses Notes de Théâtre (Théâtre,
Bibliothèque de la Pléiade, p.
1075) : « Une pi�ce de
théâtre ne m'intéresse que· si l'action extérieure, réduite
à la plus grande simplicité, n'y est qu'un prétexte à
l'exploration de l'homme; si l'auteur s'y est donné
pour tâche non d'imaginer et de construire mécanique-.
ment une intrigue, mais d'exprimer avec le maximum
de vérité, d'intensité et de profondeur un certain, nombre
de mouvements de l'âme humaine.
» Expliquez et
.
discutez.
(C.E.
L.
G., Nancy, 1951.)
REMARQUES JJOUR UN PLAN
1, On serait tenté d� croire que le problème posé ést exactement
le même que dans le sujet précédent, à cela près, bien entendu,
que la solution de Montherlant est diamétralement opposée à
celle de Salacrou.
A celui-ci qui demande : > (cf.
d�ns Ie· théâtre de Montherlant l'importance sans
contrepartie de certains héros comme Ferrante, Don Alvaro, .
Malatesta).
2.
Mais est-ce exactement le même problème (indépendamment
de l'opposition entre les deux sol_µtions)? Comme toujours, on
ser!}.
attentif aux termes du sujet: Salacrou disait : « personnages pièce )), Montherlant dit plutôt : « intrigue, action - âme humaine,
exploration de l'homme >>.
En fait, parler de personnages, ce n'est
pas tout à fait parler d'exploration de · l'homme : la première
expression est d'un dramaturge, la deuxième est d'un moraliste.
De même, le mot cc intrigue » est moins théâtralement complet que
le mot « pièce >>.
En somme, Salacrou s'exprime plutôt en homme
de théâtre qui examine curieusement la construction de l'œuvre
dramatique, Montherlant en psychologue classique qui inte.rroge .
les œuvres sur .le profit humain qu'il peut en tirer.
• Dès lors, le problème se révèle assez limité : il s'agit de situer
'/ le profit moral et intellectuel _gy,'.on peut attendre de la représenta
tifui ou même de la lecture d'une pièce (les problèmes matériels
et techniques du spectacle théâtral ne sont pas du tout en ques
tion ici).
Montherlant renouvelle au fond, dans cette citation,
une vieille opposition entre les « pièces d'intrigue >> et les >.
Naturellement, comme il n'est pas question de
peindre un caractère sans aucune intrigue, on entendra daris le
sens de cc construction mécanique >> cette intrigue qui ( < ••• enlacée
et roulée en feston, Tourne comme un rébus autour d'un mirliton»
(Musset, Une Soirée perdue).
Et l'on s'efforcera de montrer que :
a) pratiqnement, ..ies auteurs très habiles et très attachés à la fabri
cation d'une intrigue sont obligés de sacrifier à une psychologie....
»
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