Phèdre, Acte I scène 3, analyse

 

 

Bio de Jean Racine : (1639-1699)

Issu de la bourgeoisie, il confie ses premières tragédies (la Thébaïde) à la troupe de Molière en 1664, mais à l’Hôtel de Bourgogne que sa maitresse, l’actrice Thérèse du Parc, dite Marquise, triomphe dans le rôle d’Andromaque écrit pour elle. Les héros de Racine (Phèdre, Bérénice, Britannicus) n’exaltent plus les vertus héroïques, mais agissent sous l’emprise des passions. A partir de 1670, il éclipse Corneille vieillissant.

 

Problématique :

Par quels procédés l’aveu est-il amené sur scène de manière originale ?

 

Plan :

I - Un amour fatal

II - Les conséquences sur Phèdre

III - La manière d’amener l’aveu

 

 

I - Un amour fatal

 

1-/ Poids de la généalogie dans le destin de Phèdre

Phèdre est condamnée par \"Vénus\" v40 à subir une telle passion.

• C'est une malédiction que porte sa famille : \"ce sang déplorable\" v40

• Phèdre aborde les amours de sa famille \"mère\" v33 - \"sœur\" v36 (victimes de Vénus). = registre tragique (mort de personnes condamnées par les Dieux).

• Phèdre s'adresse à sa défunte sœur (v36-37) → conversation dont est exclue Oenone.

 

2-/ Amour condamnable

 • Ce n'est pas l'amour de Phèdre qui est condamnable mais l'objet de son amour : insistance d'Oenone sur ce dernier \"Pour qui ?\" v43 - \"Qui ?\" v46

• Amour lié aux \"fureurs\" v42 et aux \"horreurs\" v43 = condamnable, nature monstrueuse de cet amour.

 

II - Les conséquences sur Phèdre

 

2-/ Les troubles liés à cet amour

• Evocation du corps de Phèdre = synecdoques : \"mains\" v4 - \"cœur\" v5 (double sens : amour pour Phèdre et courage pour Oenone.) - \"genoux\" v27

àPhèdre n’arrive plus à se concevoir dans la totalité de son être (elle se voit de façon fragmentée) ce qui témoigne de sa névrose. Elle subit donc une sorte de combat à l’intérieur de sa personnalité.

• Amour = maladie qui fait souffrir : \"blessé\" v36, \"je tremble, je frissonne\" v36, \"misérable\" v41 →souffrance morale et physique.

 

3-/ Héroïne tragique

• Ponctuation riche et variée,

• Interjections : \"O haine de Vénus ! O fatale colère !\" v32

• Superlatif : \"la plus misérable\" v41

• Hyperbole : \"le comble des horreurs\" v43

 

III - La manière d’amener l’aveu

 

1-/ Un quiproquo vite démenti

Début de scène : quiproquo, méprise entre les deux femmes = Oenone pense que Phèdre veut avouer un crime de sang dont le remords poursuit sa maitresse. (v1 à3)

à Le premier indice donné par Phèdre dément qu’il s’agisse d’un crime de sang. v4 : opp° « criminelles » ≠ « innocentes ».

à \"cœur\" v5 = Phèdre annonce que son mal vient d'un problème sentimental

 

2-/ Manipulation d'Oenone

• Rôle = faire avouer Phèdre → nb interrogations : \"Que faites vous ?\" v38

• Manipulation par les sentiments affectifs \"au nom des pleurs que pour vous j'ai versé\" v26 + Amour maternel \"en naissant, mes bras vous ont reçue\" v17

• Ordre (impératif) : \"Délivrez mon esprit de ce funeste doute.\" v28 - \" Oublions-les madame\" v34

• Reproches de l'ingratitude et l'égoïsme de Phèdre→ Dévouement non reconnu :\"Cruelle\" v16 - \"pour vous j’ai tout quitté\" v18 (registre pathétique)

• v26-28 : Autre stratégie : supplie Phèdre

 

3-/ Manipulation de Phèdre

Stratégie du contournement. = Elle veut faire prononcer l'aveu par Oenone (fausse les règles de l'aveu)

• Phèdre utilise des périphrases pour qualifier Hippolyte : « fils d’Amazone » v47 - \"prince […] opprimé\" v48

• Référence à sa famille

 

4-/ L’aveu de Phèdre

• Fin de la scène.

• C’est Oenone qui le prononce car Phèdre a honte de le dire v47 (il va à l’encontre des conventions morales : inceste).

 • Au moment de l’aveu, les vers sont déstructurés, tellement l’aveu est difficile à être exprimé.