CHARLES : BAUDELAIRE: Curiosités esthétiques.

« .---- - ---- EXTRAITS « Cruel comme la nature, ce tableau a tout le parfum de l'idéal » Le divin Marat, un bras pendant hors de la baignoire et retenant mollement sa dernière plume , la poitrine percée de la blessure sa­ crilège, vient de rendre le dernier soupir.

Sur le pupitre vert placé devant lui sa main tient encore la lettre perfide : « Citoyen, il suffit que je sois bien malheureuse pour avoir droit à votre bienveillan ce.

»L'eau de la baignoire est rougie de sang, le papier est sanglant.

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.) Tous ces détails sont histo­ riques et réels, comme un roman de Bal zac; le drame est là, vivant dans toute sa lam en­ table horreur, et par un tour de force étrange qui fait de cette peinture le chef­ d' œuvre de David et une des grandes curio­ sités de l'art moderne, elle n'a rien de trivial Gravure de Daumier représentant le public du Salon face à La Mort de Sardanapale de Delacroix ni d'ignoble.

Ce qu'il y a de plus étonnant dans ce poème inaccoutum é, c'est qu'il est peint avec une rapidité extrême, et quand on songe à la beauté du dessin, il y a là de quoi confondre l'esprit.

Le Musée classique du Bazar Bonne-Nouvelle, 1846 A quoi bon la critique ? Je crois sincèrement que la meilleure cri­ tique est celle qui est amusante et poétique; non pas celle-ci,froide et algébrique, qui, sous prétexte de tout expliquer, n'a ni haine ni amour, et se dépouille volontairement de toute espèce de tempérament ; mais -un beau tableau étant la nature réfléchi e par un artiste -celle qui sera ce tableau réflé­ chi par un esprit intelligent et sensible.

Ainsi « Saperlipopette ! nous voici déjà arrivés , et mon tableau n'est pas fini ...

>> Œuvre de Daumier intitulée Le demier jour de la réception des tableaux le meilleur compte rendu d'un tableau pourra être un sonnet ou une élégie.

Mais ce genre de critique est destiné aux re­ cueils de poésie et aux lecteurs poétiques.

Quant à la critique proprement dite, j'es­ père que les philosophes comprendront ce que je vais dire :pour être juste, c'est-à-dire pour avoir sa raison d'être, la critique doit être partiale, passionnée, politique, c'est­ à-dire faite à un point de vue exclusif, mais au point de vue qui ouvre le plus d'horizons.

Salon de 1846 Eugène Delacroix Jamais artiste ne fut plus attaqué, plus ridi­ culisé, plus entravé.

Mais que nous font les hésitations des gouvernements ( ...

), les criailleries de quelques salons bourgeois (.

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.) ? M.

Dela croix a traité tous les genres ; son imagination et son savoir se sont promenés dans toutes les parties du domaine pitto­ resque.

Il a fait (avec quel amour, avec quelle délicatesse ! ) de charmants petits ta­ bleaux, pleins d'intimité et de profondeur ; il a illustr é les murailles de nos palais , il a rempli nos musées de vas tes compositions.

Exposition universelle de 1855 NOTES DE L'ÉDITEUR « Or la grande constante de l'esthétique baudelairienne, c'est bien cette constante de l'art pur, cet art dont la définition devra attendre le fragment sur L'Art philosophique pour être élaborée en formule définitive , mais qui, à partir de 1845, est resté l'idéal immuable du critique et du poète : tout au long de ces vingt années, qui coïncident avec sa carrière littéraire, Baudelaire n 'a cessé de rechercher et de glorifier les témoins de l'art pur, quelle que pût être leur célébrité ou leur obscurité, quelles que fussent leurs théorie s ou leurs écoles.

Et c'est bien là ce qui lui a permis un discernement exceptionnel en son temps.

» Henri Lemaitre , introduction aux Curiosités esthétiques, Garnier Frères, 1962.

compensation désirée.

Ce poète du verbe va trouver ses véritables frères spirituels parmi les poètes de la couleur et de l;:t forme, avec même toute la gamme des admirations possibles, tous les registres du sumaturalisme, de Delacroix à Constantin Guys, de Corot à Daumier , de Goya à Legros.

» Henri Lemaitre, introduction, op.

cit.

1 coll.

Viollet 2, 3, 4 Sipa·fcono « Mais les beaux-arts , la peinture en particulier, et aussi la gravure, lui offrent la BAUDELAIRE 05. »