La Célestine de Rojas

« Jeanne Moreau a interprété le rôle de la Célestine au festival d'Avignon, puis au théâtre national de l'Odéon en 1989 , dans une mise en scène d'Antoine Vitez.

« Bonne excellente dame ! ...

Que la Vierge des Sept Douleurs bénisse ton logis ••• ,.

- --- --- - EXTRAITS Acte 1 : Calixte divinise la femme aimée SEMPRONIO.

-Je me demande comment le feu qui tourmente un vivant peut être plus fort que celui qui brûla si grande cité et si grande foule de gens ? CALIXTE.

-Comment? Je vais te le dire.

La flamme qui dure quatre-vingts ans est plus forte que celle qui passe en un jour.

Plus forte est celle qui brûle une âme , que celle qui brûle cent mille corps.

Entre l' appa­ r.ence et · l'existence, /'objet vivant et la pein­ ture, l'ombre et la réa­ lité, il y a autant de différence qu'entre le feu dont tu parles et celui qui me consume.

A coup sûr, si tel est le feu du purgatoire, je préfère que mon esprit accom- .

pagne celui des bêtes brutes, plutôt que ga­ gner par ce feu le para­ dis des saints.

SEMPRONIO.

-C'est bien ce que je disais, mais il va encore plus loin, fou ne suffisait pas, le voilà hérétique .

CALIXTE.

- Ne t'ai-je pas dit de parler plus haut quand tu parlerais ? Que marmonnes­ tu ? SEMPRONIO.

-Je dis que Dieu ne voudra pas chose pareille, que c'est une espèce d' héré­ sie ce que tu avances là.

CALIXTE.

- Et pourquoi donc ? SEMPRONIO.

-Parce que ce que tu avances contredit la religion chrétienne.

CALIXTE.

- Que m'importe ! SEMPRONIO.

-Tu n'es donc pas chrétien ? CALIXTE.

- Non, je suis mélibéen.

J'adore Mélibée, je crois en Mélibée et j'aime Mélibée.

Acte V : Monologue de la Célestine après sa visite à Mélibée CÉLESTINE.

- Ô transes rigoureuses ! Ô sage audace! Ô grande patience! Comme j'étais proche de la mort, si ma grande astuce n'avait manœuvré à temps les voiles de ma requête ! Ô menaces d'une vierge farouche ! Ô vierge furieuse ! Ô diable que j'ai conjuré, comme tu as renu parole sur tout ce que jet' ai demandé! Je te dois beau­ coup.

C'est par ton pouvoir que tu as dompté la femelle cruelle et m'as donné, par /'absence de sa mère, /'oc­ casion de lui parler, autant que je l'ai voulu.

Ô vieille Célestine, te voilà contente! tu sais bien que bien com­ mencé c'est moitié fait.

Ô huile de serpent ! Ô fil blanc, comme vous êtes dis­ posé en ma faveur ! Sinon j'aurais rompu toutes les at­ taches ,faites ou à faire, et je n'aurai plus cru ni aux herbes ni aux pierres ni aux mots.

Réjouis-toi donc, la vieille, tu tireras davantage de ce procès que de quinze puce­ lages que tu remettrais à neuf.

Ô maudites jupes, longues à n'en plus finir, comme vous me gênez pour arriver là où mes nouvelles vont trouver le repos! Ô bonne fortune, comme tu aides les audacieux, comme tu es contraire aux timides ! Le lâche n'échappe jamais à la mort par sa suite.

Oh combien se seraient trompés là où j'ai réussi ! «Je la sais maquerelle, ardente pécheresse ••• Ne rougis pas, ce n'est pas à toi mais à Dieu de juger son commerce.

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NOTES DE L'É DITE UR Le genre célestinesque La Célestine eut de nombreuses « suites » au xv1e siècle, entre 1500 et 1550, qui constituent ce qu'on a appelé le« genre célestinesque ».

« Il y a donc lieu de croire que, devant une œuvre délibérément conçue comme une moralité, ses premiers lecteurs ont été incités à en privilégier la visée didactique, et qu'ils ont été moins sensibles que nous ne le sommes aujourd'hui à tout ce qui manifestait en elle, à partir des suggestions du théâtre humaniste, une saisie proprement dramatique du monde.

» Jean Canavaggia, op.

cit.

manière l'œuvre doit être lue à haute voix et déchiffre le secret du " grand homme " qui l'offre au public, l' Auteur, une dernière fois, dit quelle est l'inspiration sérieuse «C'est pour avoir, un siècle avant Shakespeare, traduit sous une forme littéraire ce sentiment tragi-comique du monde et de la personne que La Célestine nous apparaît aujourd'hui comme l'œuvre qui a posé les fondements du théâtre moderne.

» Jean Canavaggio, introduction au Théâtre espagnol du XVP siècle, Gallimard, 1983.

« Rojas a mis le sceau final de la moralité à une œuvre conçue comme telle.

Avant que la dernière page soit tournée, avant que le correcteur de l'impression dise de quelle 1 ed.

universidad de Salamanca, 1988 2, 3, 4 lithographies de Maurice Lalau, Bibliophiles de France, Paris, 1952 / B.N.

de cette comédie.

Il demande à ne pas être confondu avec les peu recommandables personnages qu'il a animés en ce jeu ambigu où sa main mêlait à l'eau trouble des passions et des intérêts l'eau limpide des paroles de sagesse ...

Il avait pleine conscience d'écrire une œuvre scabreuse et sérieuse à la fois.

» Marcel Bataillon, La Célestine selon Fernando de Rojas, Librairie Didier, 1961.

ROJAS 02. »