Les Destinées de Vigny (résumé & analyse)

« précéder les «destinées envoyées par la grâce».

Cette bipartition se retrouve dans le poème éponyme du recueil.

Mais, si Je plan n'est pas définitivement explicable dans ses détails, l'ensemble laisse toutefois apparaître un mouvement clair qui va du désespoir à l'espoir, des destinées subies et exécrées à leur dépassement volon­ taire et heureux par l'esprit pur, à l'appel aux futurs lecteurs qui, « de dix en dix années », assureront à l' œu­ vre l'immortalité.

Étudiés dans leur ordre chronologique, les poèmes montrent l'évolution d'une conscience aux prises avec les questions qui d'emblée se donnent à elle pour capita­ les.

De 1838 à 1841, Vigny écrit «la Mort du loup», « la Colère de Samson» et « le Mont des Oliviers » : c'est le temps du refus, l'apologie du silence et du stoï­ cisme.

Une période d'ouverture suivra, qui correspond à la candidature académique : des poèmes, comme « la Sauvage », font entendre l'éloge sans réserve de la civili­ sation.

Enfin, la sérénité s'affirme progressivement, de 1845 à 1863, la confiance en l'humanité s'épanouit.

Il faut souligner ici l'importance centrale de «la Maison du berger» : avant ce poème, les rimes sont continues; après, domine la forme strophique.

Renouveau de la technique poétique, donc, mais aussi concentration très ouvragée de la pensée : " J'aime la maje sté des souffrances humaines».

Ce vers est le sens de tous mes poèmes philosophiques.

L 'esp rit d'hu mani té ; l'amour entier de l'humanité et de l'amélioration de ses destinées.

(Journal, 1844) A cette fermeté spirituelle correspond une forme déli­ bérément choisie et longuement travaillée.

A l'idée de froide pesanteur, par exemple, convient au mieux, dans « les Destinées », la terza rima, héritée de Dante, image même de l'enchaînement fatal.

L'utilisation du dialogue, du monologue, du récit, l'effet calculé -et le plus sou­ vent, réussi -de l'enjambement et de la rime témoi­ gnent d'une technique parfaitement maîtrisée de la forme dramatique.

L'alexandrin n'est pas disloqué gratuite­ ment, mais exploité dans toutes ses ressources et subor­ donné à la plus juste expression du tableau ou de la pensée.

Mais le vers ne resterait qu'un instrument de démonstration laborieux, avec des faiblesses et des limi­ tes que la critique a souvent signalées, s'il ne s'échappait parfois vers un art dépouillé de tout souci d'expressivité, vers Je chant d'une langue qui à ell e seule est toute la poésie, comme dans « la Colère de Samson», « le Mont des Oliviers» ou. »