le grand meaulnes

Envoyé par Elisa. Le Grand Meaulnes d'Alain-Fournier. Introduction C'est en 1905 qu'Alain-Fournier (pseudonyme d'Henri-Alban Fournier) a pour la première fois l'idée d'écrire un roman. Il vient de rencontrer une jeune fille, Yvonne de Quiévrecourt, qui deviendra son obsession et son premier échec amoureux: à cause de cette déception il échoue deux fois le concours d'entrée à l'École Normale Supérieure. Et c'est l'échec, ou plutôt la nostalgie, qui marque sa vie depuis son enfance: né en 1886 à La Chapelle d'Angillon, dans la campagne de la Sologne, les cinq premières années de son existence seront toujours à ses yeux le paradis perdu, le symbole même du regret. Le déménagement de sa famille vers Epineuil-le- Fleuriel et ensuite son départ vers le lycée à Paris, signifient pour lui s'éloigner de son enfance heureuse et déjà idéalisée. Il est tué au début de la guerre, en 1914, un an après la publication de son premier et unique roman, qui était en train de connaître un très grand succès auprès du public. Mon credo en art et en littérature: l'enfance (22 août 1906). Le Grand Meaulnes est donc un roman qui doit recréer cette enfance rêvée, non pas seulement à travers les lieux, la topographie, mais aussi et surtout à travers les impressions d'autrefois. Le résultat est un roman qui se déroule comme un souvenir d'enfance, où la séparation entre rêve et réalité est incertaine, et tout est pénétré de sentiments de nostalgie et de regret. Ce lien avec le monde de l'enfance et de l'imagination était déjà très fort dès le début: en 1905 il décrit son projet de roman comme un ouvrage sans personnages et sans histoire, pour laisser la place aux rêves qui se rencontrent ou encore, en 1910, comme un roman d'aventures et de découvertes. L'enfance, les paysages de la Sologne, Yvonne sont les mythes d'Alain- Fournier, et Le Grand Meaulnes n'est qu'un moyen pour les atteindre, un roman-quête. Dimension réelle et dimension imaginaire La dimension spatiale du roman est double: l'auteur trace grâce à de nombreux détails les contours d'un espace réel qui est celui de son enfance, mais il crée en même temps un espace imaginaire parallèle. La dimension imaginaire n'est pas donnée par les toponymes inventés (qui sont en fait la transposition romanesque des lieux de la jeunesse d'Alain- Fournier), mais par la possibilité de se déplacer d'une dimension à l'autre à travers des procédés de "brouillage": l'auteur laisse la voie ouverte à l'imaginaire, il se concède la liberté de nous donner des informations qui ne correspondent pas à la réalité, introduisant ainsi un élément de fuite du réel parmi tant d'informations précises (ainsi les correspondants réels des deux bourgs de La Ferté-d'Angillon et de Sainte-Agathe sont, dans la réalité, situés beaucoup plus loin l'un de l'autre). Ce procédé crée souvent des effets de contraste, de surprise: l'imaginaire fait son apparition au moment le plus inattendu, souvent à travers un objet. Par exemple, la petite table d'osier tressée par des bohémiens (p. 38[1]), dans la mansarde, qui introduit un élément romantique et prémonitoire (le bohémien Frantz); ou bien le gilet de soie (p. 39), le seul objet que Meaulnes rapporte de la fête du domaine mystérieux, qui, au milieu de la réalité de Sainte-Agathe, représente presque un objet sorti d'un rêve, et donc d'une dimension parallèle. Et ce ne sont pas les seuls exemples. À côté des objets, les personnes également ont le pouvoir de produire un passage d'une dimension à l'autre. La maison est le centre du récit (demeure d'où partirent et vinrent se briser, [...] nos aventures, p. 13), elle est décrite minutieusement afin d'accrocher le récit dans le réel. Lorsque Meaulnes arrive, la mansarde devient un lieu isolé, enchanté, où Augustin révèle à François son escapade vers le domaine mystérieux. Meaulnes transforme les lieux quotidiens de la vie de François en des lieux extraordinaires: ai...