On sait que Marivaux préférait, selon ses propres termes, « être humblement assis sur le dernier banc des auteurs originaux, qu'orgueilleusement placé à la première ligne dans le nombreux bétail des singes littéraires ». Vous chercherez à définir cette originalité de Marivaux.
Publié le 18/07/2012
Extrait du document
Les comédies de Marivaux occupent une place à part dans le théâtre du xvme siècle. Sa culture incomplète ne l'avait pas familiarisé avec les grandes oeuvres de l'antiquité. Les circonstances de sa vie font qu'il est accueilli d'emblée dans ce cadre à la fois attirant, brillant et un peu factice des salons.
«
Marivaux 149 --- ··-----·-···· -·--·--·--·-----·----·-----· ---
I.
Les sujets
Original, il l'est d'abord dans les sujets de ses pièces dont
l'amour
est l'objet unique.
Il se distingue de Racine, cet
autre peintre de l'amour auquel on a voulu l'assimiler, et
Vitet l'appelle à tort un Racine en miniature.
Il y a en effet
entre l'amour que
peint Racine et celui que peint Marivaux
une différence de genre
et d'échelle.
La passion est nécessai
rement tragique chez
l'auteur de Phèdre parce qu'il présente
les personnages
à l'état de crise, les passions à leur paro
xysme
et que ces passions sont malheureuses.
La passion au
contraire peut être objet de comédie chez Marivaux parce
qu'il peint l'amour
à son stade naissant, à l'heure où il est
encore combattu
par d'autres sentiments : l'amour-propre,
la timidité, le souci des bienséances mondaines.
Tel est le
cas de Silvia
et de Dorante dans Le Jeu de l'amour et du
hasard.
n.
L'action
De ce qu'est le sujet du théâtre de Marivaux, on peut aisé
ment dégager ce que seront les caractéristiques de l'action.
Puisqu'il
traite de la naissance de l'amour, de la manière dont
ce sentiment gagne progressivement l'âme des personnages,
cette action ne peut être qu'intérieure.
Dans Le Jeu de l'amour
et du hasard,
une fois acquis l'événement initial- l'arrivée de
Dorante chez le père de Silvia -le ferment est posé, il ne
reste plus
qu'à le laisser agir, et ce sont les états d'âme succes
sifs de Silvia qui marquent les différents temps de l'action.
Seulement, tandis que chez Racine ces états d'âme tou
jours changeants provoquent de perpétuelles volte-face, chez
Marivaux il
n'y a que des transitions légères qui marquent
toutes une progression dans le même sens jusqu'au moment
où Silvia
et Dorante prennent conscience du sentiment qui
s'est développé en eux.
Mais
cette action a le défaut de traîner
un peu en longueur.
Comme elle doit se terminer en effet au
moment où les personnages « voient clair dans leur cœur »
et qu'il s'agit tout de même de remplir trois actes, les person
nages donnent l'impression, pour faire durer les choses, de
mettre trop de complaisance à s'abuser..
»
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