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Publié le 09/12/2012

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Sartre intellectuel majeur du XX eme siècle s'attache à rendre essentiel l'engagement littéraire. De ce fait le théâtre est pour lui un outil indispensable pour rendre compte des drames individuels liés à l'Histoire. Avec Les Séquestrés d'Altona jouée en 1959, Sartre entend impliquer le spectateur dans la guerre d'Algérie, toujours dans la même optique d'engagement. Cette pièce qui fut jouée pour la première fois pendant la guerre d'algérie, en même temps qu'elle évoque une allemagne partagée entre sa prospérité et la hantise d'un passé atroce, touche au drame de la torture, tel qu'il était vécu en france à ce moment. Lors d'un interview Sartre declare : "il ne s'agit pas d'une pièce politique mais d'un sujet d'actualité vis-à-vis duquel j'ai tenu à garder mes distances, pour le dépasser et préserver ainsi la part du mythe." Ainsi Sartre tend à transcender cette actualité dans le but de transmettre une morale collective, la visée politique est selon lui exclue, mais cela est-t'il réellement dissociable ? I-L'intensité dramatique et la construction du mythe. a. Un drame familial b. Le climat dramatique c. La condition de l'homme ou l'existancialisme sartrien II- "Tout écrit est politique" Sartre. a. La genese des Séquestrés d'altona ou un contexte historio-politique concret b. La denonciation de la torture c. Les hommes font-ils l'histoire ? L'intensité dramatique et la contruction du mythe tient en partie au drame familial que met en scene sartre. En effet ce drame a pour héros principal un ex-officier allemand, frantz, qui passe pour mort et depuis treize ans, depuis son retour de guerre, vit enfermer dans une pièce de la maison familiale, ne voyant que sa soeur Leni. Son père, un puissant industriel allemand est atteint d'un cancer et veut avoir une derniere entrevue avec Frantz avant de mourir. Par l'entremise de Johanna, femme de son fils Werner, ancienne actrice il finira par obtenir cette rencontre. L'action de la pièce est constituée par la découverte progressive du drame de Frantz, à travers ses rapports avec les autres personnages. Leni qui lui porte un amour incestueux et veut le garder pour elle seu...

« L'intensité dramatique et la contruction du mythe tient en partie au drame familial   que met en scene sartre. En effet ce drame a pour h éros principal un ex­officier   allemand, frantz, qui passe pour mort et depuis treize ans, depuis son retour de   guerre, vit enfermer dans une pi èce de la maison familiale, ne voyant que sa soeur   Leni. Son p ère, un puissant industriel allemand est atteint d'un cancer et veut avoir   une derniere entrevue avec Frantz avant de mourir. Par l'entremise de Johanna,   femme de son fils Werner, ancienne actrice il finira par obtenir cette rencontre. L'action de la pi èce est constitu ée par la d écouverte progressive du drame de   Frantz,  à travers ses rapports avec les autres personnages. Leni qui lui porte un   amour incestueux et veut le garder pour elle seule le persuade que l'alllemagne   est toujours en ruine et opprim ée par des vainqueur qui la reduise  à la famine. Cet   amour incestueux obeit au schema de la tragedie antique, comme si sartre tentait   de recreer un mythe  à l'image des tragedies anciennes. A travers des monologue d élirants, travers és du humour sinistre, frantz plaide la   cause de l'allemagne devant les si ècles futurs. Il pretend  s' être enferm é pour ne   pas assister  à la mort de son pays, mais johanna qui est attir ée par lui, d écouvre   peu  à peu son drame: il a autrefois tortur é. La remord et la haine contre son p ère,   qui pour le sauver l'a conduit  à un destin dont il a horreur l'ont conduit  à la   reclusion. Repouss é par johanna il accepte de revoir son p ère mais pour lui   demander de l'aider  à mourir; la pi èce se termine par un double suicide du p ère et   du fils. Le suicide  étant ici encore un acte digne des grandes tragedies grecques. ( 0 noter que L'Entreprise Gerlach, elle, est la forme moderne du destin qui   gouverne les actions de tous les personnages ; les choses, devenues autonomes,   conditionnent les choix de chacun, elle est le symbole d'un trag édie moderne.) La tension dramatique de la pi èce est essentiellement represent ée par les   relations qui unissent les menbres de la famille.Dans les s équestr és d’Altona tous   les membres qui composent une famille sont pr ésents. L’auteur d écrit pleinement   les relations familiales : p ère/fils a îné, p ère/fils cadet, p ère/fille, p ère/bru,   é poux/ épouse, fr ère a îné/sœur, fr ère cadet/sœur, sœur/belle­sœur, fr ère/belle­ sœur, fr ère cadet/fr ère a îné ainsi que les relations incestueuses : fr ère a îné/sœur,   fr ère a îné/belle­sœur. Seule manque la m ère dont le r ôle est en quelque sorte   occup é par Leni. La lutte qui oppose Frantz et werner rappelle celle d'Abel et Cain   et participe de ce fait au premisse du mythe de par cette intertextualit é.*   Les conversations ont lieu dans une atmosph ère tendue. Les rapports r éciproques  . »

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