VERLAINE : La Bonne Chanson

« Les couleurs : « azur », « jaunes », « claires », « blanche », « scintille ». Les végétaux : « seigles », « blés », « herbes », « gazon », « aunes », « fruits », « haie », « paille ». Les sentiments : « aime », « caressé », « bercé », « chérit », « pleure ». L'imagination : « le songeur », « son rêve », « rêve ». Le sacré : « adorable », « blanche apparition », « les vœux », « âme ». Ces quelques groupements tissent un réseau dans le texte.

Ils se répartissent suivant les deux parties : chaleur, fraîcheur, végétaux/sentiments, imagination, sacré.

Seules, les couleurs concernent l'ensemble du poème.

Par lasuite, il faudra organiser différemment ces groupes : l'essentiel du travail doit, en effet, porter sur la correspondance entre le paysage et le songe amoureux. Composition Le texte se divise en deux parties d'égale importance : neuf vers chacune.

Mais la séparation n'est pas absolue ; bien au contraire le vers : « C'est tout.

/ Mais le songeur aime ce paysage » appartient à l'une et l'autre strophes. C'est dire combien elles sont liées. Structure syntaxique La première partie procède par phrases d'inégales longueurs : de trois vers pour la plus longue à deux syllabes pour la plus courte.

Surtout, les tournures sont simples avec une seule relative : ...

« que bordent de vieux aunes ». • A l'inverse, la seconde partie ne constitue qu'une seule phrase aux relatives enchevêtrées avec la prédominance du pronom « dont ». plan du commentaire Une erreur à éviter Nous l'avons dit, le poème comprend deux parties : la description d'un paysage, l'évocation de la femme aimée.

Mais ce serait une erreur de calquer le plan du commentaire sur cette répartition. L'intérêt du texte réside entre la correspondance des sensations et des sentiments dans les liens qui unissent le paysage et le songe. Orientation de l'étude A priori, de façon sensible et presque immédiate, le lecteur perçoit une ressemblance entre les deux moments du texte.

Cette identité oriente donc l'étude dans un premier temps. Cependant, en étudiant de près les vers, en ajoutant d'autres groupements à ceux que nous avons d'abord relevés, nous voyons que l'identité n'est pas parfaite et que chaque partie conserve des caractéristiques qui lui sont propres. Toutefois, cette distinction ne doit pas être accentuée, elle ne débouche par sur des oppositions ; elle permet simplement de comprendre comment s'effectue le passage entre deux registres, deux réalités, c'est-à-dire de mieux cerner le symbolisme de cette poésie lyrique. Plan du commentaire Première partie : les équivalences entre le paysage et le songe amoureux La composition (nombre impair des vers), la coupure du vers central soulignent les similitudes des deux parties. Une versification qui use de l'enjambement (voir la partie rythme de l'étude préliminaire). Le goût de l'imprécis. La chaleur et la fraîcheur dans la première partie = la douceur dans la seconde. La variété des couleurs de la première partie correspond à la lumière et au blanc de la seconde. Deuxième partie : d'un registre à l'autre L'anonymat dans la première partie/la présence humaine. Des structures syntaxiques différentes. Un instant fugitif/la permanence. La nature/le sacré.. »