Fiche lecture - Le Rire, Bergson

Odile Feracci ECS 1A Fiche de lecture n°1 H. Bergson, Le rire (éditions PUF, coll. Quadrige) ? Chapitre I : Du comique en général - Le comique des formes et le comique des mouvements - Force d'expansion du comique I. Où faut-il chercher le rire ? Trois éléments fondamentaux sont à noter : d'abord, le rire est le propre de l'homme, donc le risible relève du champ purement anthropologique. Par exemple, on ne peut pas rire d'un paysage, on rira d'un animal parce qu'il nous rappellera une attitude humaine... Ensuite, le rire implique l'apathie : il faut laisser de côté les sentiments pour pouvoir rire de tout, donc en ce sens, le rire « s'adresse à l'intelligence pure ». Enfin, le rire est une affaire collective, donc suppose un groupe. II. On peut se demander sur quel principe repose le rire. Les deux exemples de la page 7 nous montrent que le rire est sous-tendu par le comique accidentel. On rit de la « raideur mécanique », c'est-à-dire que l'on fait les choses par automatisme ou distraction, ce qui crée une situation risible. On peut dire de façon générale qu'une situation sera d'autant plus comique que la cause semblera naturelle. Par ailleurs, la subjectivité amplifie, approfondit le comique : « Plus risible sera la distraction que nous aurons vue naître et grandir sous nos yeux, dont nous reconnaîtrons l'origine » (p. 9-10) Quelle fonction a le rire ? Il semble que le rire remplisse un rôle social. La vie exige de nous une attention constante, qui permet de nous adapter à des situations. De fait, il peut y avoir une risque de raideur du caractère et de l'esprit et le rire est justement là pour éviter cela. Il va nous permettre de faire la différence entre les automatismes ou distractions pouvant devenir comiques et ceux ne pouvant pas le devenir. III. Quelles sont les différentes formes de comique ? La première est le comique de formes. On ne peut pas définir le comique à partir de critères esthétiques (beau/laid) mais il faut plutôt partir du corps : ce qui est comique est de faire « grimacer son corps ». A travers notre corps, et en particulier à travers sa raideur, on exprime des choses qui vont donner des images comiques : par exemple un tic, une grimace... On a aussi le comique de caricature. Le travail du caricaturiste est de repérer les éléments qui pourraient potentiellement donner lieu à une grimace chez un individu. Il doit trouver ces traits pour les amplifier, afin d'en faire quelque chose de comique. L'imagination a un rôle important : elle nous aide à voir où se trouve le comique dans le corps. IV. Le deuxième genre de comique est le comique des mouvements et des gestes. La loi gouvernant cette forme de comique est la suivante : « Les attitudes, gestes et mouvements du corps humain sont risibles dans l'exacte mesure où ce corps nous fait penser à un simple mécanisme » (p. 22-23). Autrement dit : ce qui est comique est le fait de percevoir une sorte de mécanique chez un individu, c'est-à-dire quelqu'un de vivant. Par exemple, un orateur qui fait un discours accompagne sa parole de gestes. Dès que l'on remarque ces gestes, récurrents, on perçoit chez lui un automatisme qui va produire un effet comique. L'imitation est également comique car on va révéler les gestes mécaniques ancrés chez une personne. De même que les gestes répétés d'un orateur, qui créent une mécanique, nous font rire, la similitude, par exemple de deux visages qui se ressemblent, produit un effet comique. C'est d'ailleurs d'autant plus risible que les personnages sont nombreux (par exemple les marionnettes). V. On a un processus d' « expansion du comique » : Il faut s'arrêter sur l'expression « du mécanique plaqué sur du vivant ». En effet, de cette image centrale partent trois directions divergentes. 1. Première direction On peut généraliser l'idée d'une mécanique plaquée sur du vivant à l'idée d'une raideur en génér...