APPARITION DE LA VIERGE A L'ENFANT À SAINT-PHILIPPE NERI de Tiepolo

« r APPARITION DE LA VIERGE A L'ENFANT À SAINT-PHILIPPE NERI 1739-1740 Peintre italien Analyse ♦^ La toile représente, à l'intérieur d'une église -sans doute l'édifice destiné àabriter le retable -, la Vierge assise sur un nuage et tenant contre elle l'Enfant Jésus ; un ange et quelques chérubins la soutiennent.

Aux pieds de l'autel, saint Philippe Neri accueille, les bras ouverts, la visionmiraculeuse.

À droite se dresse un autel de marbre, au devant sculpté et aux colonnes de gra nit ornées de chapiteaux corinthiens ; deux anges, également en marbre, sont visibles au-dessus du tympan. Le style évoque d'embléeles œuvres exécutées par Tiepolo pour les jésuistes de Venise ; les choix formels renvoient quant à eux au grand retable de Piazzetta,peintquelques années plus tôt pour l'église de la Fava àVenise, et figurant le même sujet.

Destiné à compléter la décoration de l'église Saint-Philippe - l'un des plus intéres sants exemples, par ailleurs, du baroque tardif des Marches -, le tableau de Tiepolo remonte vraisemblablement aux années 1739-1740. MUSEE DIOCESAIN CAMERINO XVIIIe siècle École vénitienne Huile sur toile 360 x182 cm m L'artiste s'inspira pour l'iconographie des œuvres déjàprésentes dans l'église ; sans doute le dépla cement ultérieur de latoile et son installation au Musée diocésain de Camerino sont-ils venus bri ser l'unité de l'ensemble. Oublié pendant des années, l'Apparition de la Vierge àl'Enfant àSaint Philippe Neri fut redécou vert parZampetti en 1964 puis montré au public lors de la grande exposition De Ricci àTiepolo, tenue au Palais ducal de Venise en 1969. L'œuvre Q Ce grand retable fut commandé àTiepolo pour agrémenter Tune des chapelles de l'église Saint-Phi lippe de Camerino. Le tableau fut accroché en 1740, alors que la décoration intérieure était déjà entièrement achevée. La toile a récemment rejoint leMusée diocésain de la ville.

C'est la seule œuvre de Tiepolo que possèdent les Marches. L'influencede la peinture vénitienne "? Bien que la culture artistique des Marches fût alors très marquée par les liens politiquesentre la région et Rome, la peinture vénitiennecontinua d'exercer sur elle une forte influence.La présence du chef-d'œuvre de Tiepolo dans l'église Saint- Philippe de Camerino explique en partie l'attrait exercé par le lieu sur les artistes de la région ; elle ne justifie évidemment pas à elle seule la diffusion du rococo vénitien dans les Marches. D'autres raisons sont à l'origine de ce succès : en particulier la découvertedu travail de Gaspare Du même peintre: PICTO 497 à 498 © Nardini Editore, 1995. Liriade pour l'édition française, 1995. Diziani et de Nicola Grassi àVenise. Né àBel- luno,le premier travailla dans la cité des Doges après avoir été formé dans l'atelier de Sebastiano Ricci.

Grassi reçut un enseignement comparable à celui de Piazzetta et se distingua par son talent de portraitiste : il fut d'ailleurs le rival de Rosalba Carriera.

L'activité de Nicola Bertuzziconfirme, enfin, l'influence des artistes vénitiens : natif d'Ancône, ce « faux Vénitien » - comme on le surnommait - fut formé par Creti à l'Accademia Clementina deBologne. Photo Scala, Florence 38-22. »