Des dissertations sur l'art
Publié le 09/11/2012
Extrait du document
«
langage cinématogr a phie…Pour autant, r éduire l'art à un langage, c'est passer à côté de cette dimension essentielle
qu'est l'
émotion e s th étique et surtout c'est oublier que l'art moderne entre autres s'est s épar é de cette omn i pr ésence
du sens et du vouloirdire. On peut donc penser que l'art peut aussi refuser de se r
éduire à un langage. Pour autant, le
langage suppose toujours au moins deux interlocuteurs et si l'œuvre d'art est faite par un a r tiste, elle s'adresse aussi
à
celui qui la contemple et qui peut interpr
éter et trouver dans l'œuvre du sens qu'elle ne contient peut être pas de fa çon
objective. Il faut alors se demander ici ce qui caract
érise le la n gage. Vous pouvez d ès lors vous reporter à la notion de
signe dans le langage et vous demander si on peut parler, de mani
ère identique de signe dans l’art. Distinguez alors, par
exemple, la notion de signe de celle d’indice. Il s’agira alors de se demander si l’identification de l’art
à un langage n’est
pas prisonni
ère d’une certaine conception de l’art.
Ici, vous pouvez vous reporter aux analyses de Hegel qui, en
d
éfini s sant le l’art comme la manifestation sensible de l’id ée fait de ce dernier un langage de l’esprit.
Mais une telle
approche de l’art qui ne l’aborde que par le biais du spirituel ne metelle pas de c
ôté la dimension mat érielle de toute
œuvre.
Peuton dire d'une oeuvre d'art: "sois belle et taistoi"?
La question peut para
ître surprenante au premier abord. En effet, elle est construite à partir d'une expre s sion courante qui
s'emploie plut
ôt à propos d'une personne. Quand on dit " sois belle et taistoi ", on di s socie imm édiatement la beaut é et
l'intelligence notant d'ailleurs qu'elles peuvent aller jusqu'
à s'o p poser. Cette expression signifie alors qu'on ne demande
pas
à une personne belle d' être intelligente, mais bien au contraire, qu'on consid ère que sa beaut é n'aura de valeur qu' à
partir du moment o
ù elle n'est pas mise en relation avec l'intelligence.
Votre premier travail doit donc consister à bien
montrer le sens de la fo r mule afin de vous demander si on peut l'appliquer
à une œuvre d'art. la question devient alors
celle des rapports entre la beaut
é et l'esprit en s'interrogeant à savoir si la beaut é peut être affaire d'esprit. Vus pouvez
alors mener votre interrogation sur les rapports entre la beaut
é et le sens par exemple puisque la r éférence à la parole
dans l'expression consiste
à penser que la belle chose n'a rien à dire. Vous pouvez également penser aux analyses de
Kant dans la critique de la facult
é de juger lorsqu'il analyse la question de la beaut é à travers le libre jeu des facult és que
sont l'imagination et l'entendement : il s'agit alors de montrer que la beaut
é n'est pas étrang ère à la pens ée et m ême
qu'une belle œuvre " donne
à imaginer " et " donne à penser ". Vous pouvez alors vous demander si la question de l'art
se r
éduit à celle de la beaut é.
En effet, une telle expression tend à affirmer que la question de l'art renvoie
n
écessairement à celle du beau. Vous pouvez alors montrer en quoi ces deux questions peuvent être diff érentes et en
quoi la modernit
é a pu les distinguer.
Voyez sur ce point la question du mus ée par exemple.
Si vous souhaitez avoir
d'autres
éléments pour d évelopper ces pistes, nous vous conseillons d'utiliser notre moteur de r e cherche de la rubrique
FAQ (mot cl
é : beaut é). Voici quelques sujets qui peuvent vous être tr ès utiles : Que pense Hegel de l'art? (Art) Pourquoi
peuton parler sans fin d'une oeuvre d'art? (Art) Peuton repr o cher
à une œuvre d'art de ne rien vouloir dire? (Art) Le
mus
ée (Art).
Peuton dire qu'une oeuvre d'art ne veut rien dire ?.
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